侨元素融入玉雕作品的美学意义及价值体现

黄德晶 （江门职业技术学院 529090）

侨元素融入玉雕作品的美学意义及价值体现

黄德晶 （江门职业技术学院 529090）

侨乡文化、岭南玉雕文化源远流长，具有丰富的内容和形式。从侨乡文化的内涵入手，探讨了侨乡文化与玉雕作品在社会价值、艺术价值方面的关系，详细分析了侨乡文化对作品内涵的提升，以及玉雕作品对侨乡文化的传承，最后提出侨乡文化的地域特征在玉雕创作中的运用。

侨元素；非物质文化遗产；玉文化；玉雕；美学特征；价值内涵

项目来源：广东省江门市社科项目《侨元素融入玉器的美学意义及社会价值研究》

广东作为中国最大的侨乡，华侨历史悠久，华侨文化积淀深厚，是我国四大高档玉石集散地之一，玉雕艺术经过漫长岁月的发展、沉积，形成了独特的工艺技巧，衍生出了南派玉雕艺术流派，是岭南文化中重要的组成部分。深入研究侨乡文化在玉雕作品美学内涵的展现，同时从社会价值方面较深入地研究侨乡文化与玉雕的关系具有深刻意义。

一、广东玉石产业发展现状

1.翡翠玉雕行业的现状

（1）翡翠玉雕作品题材陈旧，同质化严重，玉雕行业盛行发展的今天，玉雕作品缺乏创新，以传统吉祥文化题材以及传统造型图式为主，大多数作品停留在工艺品层面，缺乏艺术感；（2）消费者对玉雕作品商业价值的追逐远远超过对其文化艺术价值的认可，大多数消费者对玉器的认识是被动的、肤浅的。人们认可玉器的升值空间，认同玉器能辟邪消灾，甚至是身份、财富的象征，然而，玉器所蕴含的文化和艺术价值却未能得到更多人的认识；（3）玉雕艺术家面临着两难的选择，玉雕艺术家们也面临着矛盾的选择，这是艺术家对玉雕艺术的追求与企业应对资金压力之间的矛盾，也是玉雕作品与消费者需求之间的矛盾；（4）消费者的审美观念悄然改变，对玉雕提出了新的要求，消费者的审美观念正在悄然地发生改变，对翡翠作品提出了多样性、趣味性、个性、时尚、艺术性等要求，这让玉雕工匠们看到了新的发展方向和挑战，这也是传统手工艺深入挖掘、再生的新途径。

2.台山玉的发展现状

广东的玉石行业以雕刻翡翠为主，近年来，翡翠的价格日益高涨，所带来的制约问题不断突显。玉雕的材质应该是多元化的。一些美玉（非主流的玉石），经过玉雕工匠们的精心设计，仔细雕琢，所体现的价值并不低于品质差的翡翠作品。就全国而言，云南的黄龙玉、南红玛瑙等玉石进入市场时间不长，但价格飞速上涨。这些玉雕作品能够受到收藏者的青睐原因之一在于玉文化的营造，在玉雕作品中融入了云南民族特色。从地域角度讲，台山玉是江门玉石文化、广东省玉石文化的一个极具代表性的玉种，台山玉如果要进一步提升知名度，对玉文化的营造也十分重要。从雕刻设计及文化创意寻找突破口，深化属于台山玉的独有文化底蕴、地域特色是发展的重要课题。

3.对策

面对原料价格上涨以及市场需求改变等诸多问题，玉雕作品却出现了很多陈旧的设计，忽略文化内涵的挖掘与提升。人们一方面抱怨题材陈旧单一，另一方面，宝贵的地域特色资源和侨乡文化资源并没有得到很好的利用和开发，这是一种遗憾。现代玉雕的发展需要立足于传统手工艺和文化的传承，通过导入现代设计理念，融入地域特色文化，增强玉雕作品的艺术感，来提升作品的价值。

二、侨乡文化融入玉雕作品的审美内涵

一件玉雕作品的成功，除了拥有蕴意美外，同样离不开形式美，构图是关键。根据玉石天然的肌理纹路，挖脏去绺，去伪存真，俏色巧雕，并抓住历史遗迹、社会风俗、自然风景、对生活的理解等带来的灵感，精心构思，支撑和充实作品的形式美。

开平碉楼是侨乡文化的代表，具有典型的中西方特色建筑形式，在玉雕作品中使用标识性的建筑轮廓，“棱角分明的外观，穹顶的造型”，将西方写实的艺术表现手法与中国传统工艺巧妙地柔和在一起，或者从这些建筑中汲取颜色渐变的运用。张祖林先生的作品《五邑印象之开平碉楼》和《五邑印象之侨归》，以侨乡为基础，历史为主线，碉楼为载体，通过巧色巧雕的手法，作品的大小、起伏、明暗、颜色层次、主次交替配套，成于行、见于色，作品的艺术性和工艺性、文化性得到了充分的发挥。

三、侨乡文化的艺术特征应用于玉雕创作的价值体现

1.玉雕表征的是一种艺术，传承的是一种文化

侨乡文化是多元文化相互交融的结果。随着时代的发展，侨乡文化需要被赋予新的内涵，也需要更多更有效的方式来传承。

中国的玉雕艺术，有着物质文化遗产和非物质文化遗产的双重特征，它表征的是一种古老的技艺，却又记录着许多的历史和当下的文化。它是古老文明的象征，又是时代发展的反映，还是现实社会的载体。玉雕作品，就如同经典的文学著作、广为传唱的歌曲一样，不管在现在还是将来，都是一种缅怀过去、认识历史、获取思想、继承弘扬传统的重要媒介。

赋予玉雕作品更深意义的侨乡文化底蕴，展示美的形态，让人们在把玩玉石的同时体味到侨乡传统文化所带来的自豪和情感，又能感受到现代设计理念与审美意识所带来的趣味与满足，还能感受到传统与时代的灵感碰撞与交融。现代玉雕是对传统玉文化、侨乡文化的发扬。

2.文化是玉雕作品的灵魂

玉雕作品展现的是一种形式美，反映的是作品的意境和内涵。一个作品内容的好与坏，立意的新与旧，境界的高与低，创意构思是精髓，衍生出的文化内涵是关键。只有融入了丰富的人文资源及厚重历史背景，才能萌芽出具有文化内涵的创意，作品才能意味深长，产生共鸣；才能赋予玉石生命，成为具有人文价值和审美支撑的文化产物。

随着社会的发展以及对玉石的进一步了解，人们追求玉雕作品的品味提升了，要求在精湛的技艺中融入新的创作理念。工艺创新不难，难的是理念创新、文化创新。将侨乡文化介入到玉雕设计中，将会更充分的表达出新时代背景下人们的物质、精神需求。这不仅仅使玉雕设计能够创新，还能使玉石产业以及玉文化衍生产业得到更广阔的发展空间。

四、对玉雕创新设计的思考

1.地域文化符号在玉雕作品创新设计的应用

新的时代背景下，人文精神、社会观念、审美取向、价值权衡准则都发生了改变，但优秀的传统文化和地域文化同样重要，今天，我们仍生活在岭南文化、侨乡文化的思想里。用现代的设计方法将传统文化中的哲学思想、经典言论、历史传说或者历史遗迹进行艺术加工、提炼，用现代的设计理念将一直影响着人们的传统文化进行重塑表达，让新的设计能够对作品本身和作品衍生出来的玉文化或玉文化产业进行传播，又起到弘扬地域文化的作用。

侨乡文化是一种特殊的地域文化，是岭南传统文化传承和发展的结果，具有多种独具特色的形式，包括社会风俗、传统手工艺、历史遗迹、自然景观等等。小鸟天堂、开平碉楼与村落、葵扇、禾雀花等正是侨乡文化的典型代表，为我们提供了大量的创作素材来源。选取典型的地域符号特征，不是对侨乡文化机械性的照搬和盲目的翻版，而是对符号的互动、重组、融合、延续、更新，提取新的设计元素。不自然的模拟只会让作品太过于形象而缺乏设计感和美感。通过精美的雕刻艺术和现代的设计理念，让作品富有美好视觉效果的同时也变得富有文化内涵。

2.重新认识挖掘传统图案在新时代背景下的价值内涵

不同时代，玉雕作品有着不同的风格、特征。如商代的“双阴挤阳”，周代的“一面坡”，良渚文化“阴线刻”。宋代之前以礼玉题材为主，宋代以大量民间生活题材为主。其中周代的“一面坡”，又是对“双阴挤阳”的创新，战汉的“游丝描”，是对良渚文化“阴线刻”的创新。这些鲜明的时代特征，是工艺的创新，是文化内涵的创新，是对前一时代特征元素的创新。近代玉雕作品中，关于历史文化中观音、弥勒佛、如意等等题材广泛存在，满足了各个社会阶层的不同物质需要和精神诉求。近代作品亦是对传统纹样与文化的继承、发扬。历史变迁，然而传统题材仍然是现代玉雕作品的永恒题材，需要变化的是，如何让作品多一些艺术感，如何让作品多一些打动人心的元素，如何让爱玉者体会多一些审美情趣。

中国古老的传统题材具有其特殊的魅力，关键在于用心深入理解，准确定位。对传统艺术资源进行当代新的文化诠释， 使之焕发出更多人接受的新的美学品质。侨乡文化生活中的一草一木，园林庭院中的虫鸟家禽，是玉雕作品的传统题材，将这种生机勃勃的生命精神、和谐的生长关系，与那种回归故里的情感、记忆中那些难忘的画面融入作品中，让最鲜活、最本源、最能打动人的情感和经典图案结合在一体，让作品更符合时代需求。

3.玉文化在现代镶嵌首饰设计中的应用

作品题材在继承传统文化的同时，应与时俱进。让作品造型更加别致、色彩的运用更加的大胆，文化寓意更贴近现代生活。引进现代首饰加工技术，充分利用玉石本身的色泽和材质的多样性，结合贵金属材料本身独有的美感，巧妙运用镶嵌技术，借助现代的设计方法，通过点、线、面的变化，光亮与亚光的对比，让作品符合现代首饰特点的同时，又带有浓浓的民族风格。

[1]林强.广东玉文化创业创新研究[J].装饰，2013（1）.

[2]杜科迪.新时代地域性玉文化与玉雕设计创新[J].保山学院学报，2013（6）.

[3]罗名君.岭南特色文化在纪念品设计中的运用[J].包装工程，2013（1）.

黄德晶，讲师，研究方向：岩石学、矿物学、矿床学及珠宝鉴定、加工。