古建筑彩画传统制作工艺研究

李 敏 （西北大学现代学院 710130）

古建筑彩画传统制作工艺研究

李 敏 （西北大学现代学院 710130）

我国从古遗存下来的古建筑彩画艺术是一项不可多得的艺术，其具有非常重要的艺术价值和历史价值，本文对该项传统工艺的特点进行简要阐述，探讨了对其的保护问题，并对该传统艺术研究方面的不足和缺陷提出相应的建议，使其得到更好地保护，进而一代代地传承下去。

制作工艺；研究；古建筑彩画

在我国建筑文化中古建筑的彩画是一个极其重要的组成部分，其具有较为鲜明的地域文化特色，古建筑彩画促进了我国建筑文化更加具有丰富性和整体性的特点。我国古建筑彩画的存在形式主要有两种，一种是较为常见的在梁枋上进行描绘的建筑彩画，另一种则是比较罕见的在民间建筑的板壁、天花板等地方进行彩画。本文将对我国古建筑彩画进行相应的分析和研究，仅供相关人员参考。

一、古建筑彩画的价值

我国古代建筑中的一个重要特征就是古建筑彩画，古建筑彩画本身承载着许许多多的历史信息。因此，保护古建筑彩画就显得更加困难和复杂。我国古建筑彩画不同于西方的建筑彩画，其不仅仅只是起到装饰的作用，其具有更加多重的价值和多方面的特性。

（1）装饰性：古建筑彩画具有装饰建筑的作用，其自身存在着极其重要的美学价值。

（2）建筑性：古建筑彩画不仅仅具有装饰建筑的作用，更可以塑造建筑文化、环境、空间，其是塑造建筑空间艺术的一种重要手段和元素，

（3）结构性：在工程建筑方面，在建筑木骨架中可以采用古建筑彩画作为面层，其具有保护木骨架的作用，具有较好的结构性。

（4）科学及历史性：古建筑彩画具有极其重要的研究价值，尤其是在古代建筑材料、技艺、科学等方面。

（5）文化与政治性：建筑等级可以使用彩画来进行区分。我国礼制及等级制度自古就十分分明，其在建筑上的体现就是在同一建筑组群中，建筑绘画人员会根据该建筑的重要程度，对该建筑绘上相应等级的彩画。

（6）附带价值：彩画不仅仅具有以上几种价值，其本身就是一件精美绝伦的艺术品，若将其作“化石式”的保护，其还将附带非遗方面的价值。

二、古建筑彩画的科学化问题

传统古建筑彩画的独特工艺的研究和传承以及传统材料的应用是该工艺的科学化问题，两者密不可分，相辅相成。

1.研究和传承独特工艺

我国古建筑彩画中存在许多的独特工艺，对这些独特工艺的调查、整理和抢救性的保护势在必行。清代曾经流行使用大漆作为建筑彩画的底层，打底之后再在上面进行彩绘，因此出现了一些特别的建筑彩画和特殊的装饰工艺，即在厢房绘制“满堂彩”，在彩画漆面上镶嵌云母、螺钿等。

2.传统材料的应用

在我国古建筑彩画中，南方地区大多使用桐油三大类、广漆（或生漆）、动物胶等作为主要的黏胶剂，需要传统工匠对其进行调兑比例，存在着不确定性，除此之外，南方的环境具有差异较大的特性，由于气候条件的不同、季节的不同，也需要进行不同的配比。

三、古建筑彩画及其传统技术工艺保护办法

古建筑彩画本身蕴含着多重价值，使其对其的修缮成为难题。为了更好地保护古建筑彩画的价值，使其最重要的部分得到较好的保护，中国文物保护界也曾给出了一系列的保护办法。对彩画保护的情况和相应处理办法主要总结如下：①原建时的彩画曾被后人重作，导致残破不全，或者是因为年份过久导致彩画不全，其主要出现于元代及其以前的建筑，一般使用断白做旧的方式进行处理。②原建时的古建筑彩画基本保存完整，但是由于其更换了新的构件，需要对彩画进行相应处理，其主要出现在明清时期的建筑中，通常的处理办法是按照彩画的原样进行补绘，色调为与旧存色调协调将会适当地进行作旧处理。③彩画基本有原状，但是由于多方面原因的限制无法恢复，一般使用断白做旧的方式进行处理。④彩画有原状可寻，主要是由于主人的某种特殊需要，要对彩画进行翻新处理。这种情况并不多见，极为特殊。

除上述方法之外，对于古建筑彩画传统技术工艺的保护还必须根据其区域的不同，对其采取不同的保护办法，南方与北方的建筑彩画大不相同，南方的建筑彩画基本都处于日照充分、高温高湿的环境当中，多数都属于薄底层、无地仗的做法。而且古建筑彩画的修复工艺和保护涉及许多问题，例如评估建筑彩画的工艺、价值、保护状况等等。所以，针对古建筑彩画的保护应该从全面复原保护、局部保留保护、加固整修保护和原状保护四个方面来进行，从而提出合理的彩画保护和修复工艺的原则和理念。除此之外，由于我国的木结构建筑具有显著的特点，必须根据自身的特点使用相应的修缮方式。

（1）我国古代建筑会进行定期修缮，其追求的就是通过重绘彩画的方式达到使建筑物焕然一新的效果。传统文化下的匠师们崇尚的正是这种方式，与将佛像重塑金身的方式一致。因此，对于一些建筑可以使用定期修缮的方式对其进行保护处理。

（2）明清的官式建筑彩画有着非常严格的绘制制度，其严格规定了各个部分的用色、图案、内容、比例等，匠人们基本不具有发挥的空间。而且我国古建筑彩画基本上都是使用固定的画法，绘画的面积也很大，基本上属于批量生产的方式，这些建筑彩画具有差异较少的历史信息，在复原时基本不会损害历史信息，对其的保护和修缮主要使用断白做旧的方式进行处理[3]。

（3）内檐彩绘相较于建筑外檐而言受到的破坏较小，内檐彩绘基本上在文化和装饰上的价值较多，对其应该使用原物原地的保存方式，在必要的情况之下才需要进行重绘。

（4）我国古建筑基本采用木结构，极易受到破坏，尤其是外围的构建，破坏速度极快，而且屋面或者是维护结构一旦破损就会直接影响整个建筑。因此，必须做好外围结构的保护，在木结构上进行油漆彩绘是保护建筑的一个重要环节，对整个建筑物具有极其重要的意义，对于外围彩画的保护基本也以保护木结构为主。

四、结语

相关人员必须对古建筑彩画传统技术工艺进行深入的研究，对其进行相应的保护，保护工作的重点就是科学、准确地评估和判断古建筑彩画传统技术工艺的各项价值，确保该项传统工艺修缮和保护工作的顺利开展。同时，在对其进行修缮和保护之前，必修对该项传统工艺的特点进行研究，回顾对该工艺保护的历史，总结经验及其理念，更好地保护古建筑彩画传统技术工艺，使其能够更好地传承下去。

[1]梁婧，李源.中国古建筑彩画艺术探究[J].芒种，2012（10）.

[2]刘照军，韩运侠，杨蕊，程龙.明代古墓葬壁画颜料的显微拉曼光谱分析[J].中国激光，2013（06）.

[3]刘照军，王继英，韩礼刚，周晓.中国古代艺术品常用矿物颜料的拉曼光谱（二）[J].光散射学报，2013（02）.

李敏，本科，讲师，研究方向：建筑环境设计方向。

西安市2016年度社会科学规划基金项目 《西安古建筑彩画的调查保护与研究》，编号：16L71。