动画剧本“故事再创造型”改编方式浅析

张世勋 （陕西师范大学新闻传播学院 710119）

动画剧本“故事再创造型”改编方式浅析

张世勋 （陕西师范大学新闻传播学院 710119）

中国有丰富的民间传说和浩如烟海的文学经典，这些都为动画剧本创作提供了优秀的资源和素材。如万氏兄弟的《大闹天宫》、徐克的《小倩》都是由小说和神话故事改编成为动画电影的。而且其中有很多经典动画作品是通过“故事再创造”这一改编方式实现的。

一、“故事再创造型”动画的两种改编方式

“故事再创造”这种改编方法有着类似于旧瓶装新酒、故事新编的意味。这种改编一般分以下两种方式。

第一是保留原著中的一部分信息，如角色的名称和他们之间的关系及矛盾，将已有的故事移植到其他完全不同的故事中进行新的创造。这种故事再创造一般会保持一些人物的特性，保留一些原著中的精彩卖点和重要故事然后重新编排组合情节、融入创作者的一些思想，创作出一个新的故事。如电影《大话西游》就是典型故事的再创造。在《大话西游》中编剧完全颠覆了人们以往对于西游故事的认识，只是保留了孙悟空、唐僧、牛魔王等西游记里的名字和他们之间的关系，但所讲述的故事与原著《西游记》根本没有太大关系，爱情也替代了取经成为影片的主题。这就是典型的第一种故事再创造类型。

另一种故事再创造的方法是大胆汲取原著的精髓与养分，照搬整个故事的架构和人物之间的矛盾，进一步将故事的素材进行整合和转化，将原有的人物转化成新的人物。这种改编在表面上看不到与原著有什么关系，但观看的时候却总有种似曾相识的感觉。如被称为动物界的《哈姆雷特》的动画电影《狮子王》便是一个成功的范例，编剧套用了莎士比亚著名的悲剧《哈姆雷特》中的结构，对原著做了淋漓尽致的角色置换，从而成功改编成了经典的动画大作。诸如此类改编的例子还有很多，比如有的人认为日本著名动画导演宫崎骏的经典作品《千与千寻》就在部分情节和意念上借鉴了德国著名的儿童文学作家米夏埃尔·恩德的作品《讲不完的故事》。

二、《花木兰》和《小倩》的故事再创造

中国经典乐府诗篇《木兰辞》全文寥寥三百余字，描述了一个女扮男装替父从军的女英雄形象。1998年美国迪斯尼以此为蓝本，制作成功了一部大型的动画电影，在世界上广受赞誉取得巨大的成功。这部动画虽然以中国的传说人物为主角，以中国的传统文化为卖点，但经过改编后的《花木兰》动画已经变成了彻头彻尾的迪斯尼风格的作品。从没有太多故事性、情节性的一首300余字的乐府诗，改编成一部长达80余分钟的长篇动画电影，你不得不佩服改编者的想象力和创造力。所以在这部动画改编的时候，首先要把原作中的空白补齐。比如为了押韵与对仗，原作中句与句之间的跳跃性很大，木兰十二年征战的艰辛仅仅用了“万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金柝，寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归。”几句来概括。但动画要求的是情节、是故事，所以这几句诗之间的空白需要动画剧本的改编者用很多的细节来填补来丰富。要用很多的情节把整个故事串起，使它得以完整，成为一个有起因有高潮能吸引人的故事。其次，要在改编中增加很多的必要人物，比如，改编者按照迪斯尼的惯例给花木兰安排了木须龙和蟋蟀这一对活宝，这一安排，不仅增加了喜剧效果，使影片一直在幽默轻松的气氛中进行，而且还增加了东方的神秘感觉，吸引观众。另外，影片添加了原诗中并未出现的男主人公形象，为整个故事增添了浪漫的色彩。还在影片中安排了几场有迪斯尼特色的歌舞片段，加强了整个影片欢快热闹的气氛。经过这样的改编与创造，整个故事变得结构完整、条理清晰，节奏流畅而紧凑，情节丰富而生动，成为一部经典的迪斯尼动画。

从《倩女幽魂》三部电影再到动画版的《小倩》，导演徐克对这个故事可以说的上是情有独钟。其实《小倩》的故事在以写鬼写狐为主题的巨著《聊斋志异》中并不那么起眼，后来由于电影和动画变得家喻户晓，徐克可谓是功不可没。动画《小倩》仍然以宁采臣和聂小倩的爱情为主题，不过在改编的过程中添加了各种性格鲜明的人物以及生动有趣的情节。如顽固不化的白云大师、幽默有趣的十方和尚等。影片还融入了诸多的现代元素，在影片的开始，主角宁采臣由于失去了女朋友小兰而陷入痛苦，这一改编颠覆了人们以往对于这个故事的印象，引起了观众的期待与兴趣。然后导演便运用各种危机与笑料让观众在紧张与笑声中体会到了该动画的魅力。在人物的添加上，影片有和《花木兰》里木须龙相似的小狗金坚、有性格鲜明的道士燕赤霞，还有白云和十方穿插其中，还有反派的姥姥和黑山老妖。在剧情上，改编后的动画电影《小倩》的娱乐性大大增强，而其内容的深度则相对扁平化。里面融入了各种各样的现代元素如“可以打电话的灵牌”“投胎火车”“开演唱会的鬼明星”等，把传说中的鬼城变成了一座具有现代气息的繁华闹市。另外在语言上也秉承了香港“无厘头”风格的传统，有许多让人忍俊不禁的有趣对白。这种有趣的改编与颠覆，更符合当代人们的审美，也是这部动画电影成功的关键。

通过以上两个案例的分析，我们可以看出一些故事再创造型改编的规律和方法：首先是编剧通过添加大量的情节和细节去丰富故事，使影片可以脱离原著成为一个结构紧凑有起因转折和高潮的完整故事。通过这个故事去表现作者的想法和观点。第二是增加必要的人物，这种必要的人物是指在原著中并未出现或者着墨很少的非关键性人物，但是在动画电影中他却有大量的戏份，担负着推动剧情发展或者促成剧情转折的重要作用。比如《花木兰》中的木须龙、《钟楼怪人》中的石雕像、《小倩》中的小狗金坚、和白云大师十方和尚等。这些人物的出现不仅丰富了电影的剧情，增加了冲突，而且使整个影片都在轻松欢快的气氛中进行。第三，在语言和对白上，根据不同的情节需要，运用有自己独特风格的对白，使整个影片不落俗套，给人耳目一新的感觉。

[1]路盛章.动画艺术要发展创新[J].电视研究，2002（8）.

[2]尹鸿.全球化、好莱坞与民族电影[J].文艺研究，2010（6）.

[3]肖路.国产动画传统美学特征及其文化探源[M].上海人民出版社，2008.8.