柴可夫斯基钢琴作品《四季》音乐风格的分析

张浩

【摘要】作为俄罗斯最伟大的作曲家之一，柴可夫斯基几乎成为世界乐坛永恒的关键字，他一生创作很多重要的作品，几乎涉及音乐各种体裁，柴可夫斯基的钢琴曲大多是标题小品组成的套曲，篇幅短小、结构简单、音乐形象生动。钢琴套曲《四季》是其中一部重要的作品，这部作品由十二首乐曲组成，整部作品欢快，通俗易懂，本文通过对柴可夫斯基这部作品的创作背景以及十二首乐曲的曲式结构进行研究，分析柴可夫斯基的音乐风格。

【关键词】柴可夫斯基；四季；音乐风格

作为俄罗斯最伟大的作曲家之一，柴可夫斯基几乎成为世界乐坛永恒的关键字，每一次比赛，每一场音乐会，柴可夫斯基的作品都不会受到冷落。无论人们想要寻找宁静、安详的旋律，还是需要体验振奋人心的节奏，柴可夫斯基的作品都能满足要求。斯拉夫民族世代生活的广阔土地孕育了柴可夫斯基独特的个性、他是多面的，复杂的，是忧郁、欢乐、自信、怯懦的，也是斯拉夫民族情感凝结的花朵。他一生创作了很多优秀的音乐，钢琴套曲《四季》就是其中的一部。

钢琴套曲最早由舒曼创立，钢琴套曲又叫钢琴组曲，是大型钢琴作品的一种结构形式。其一般的特点是：在统一的标题之下，用若干首钢琴曲来表达同一主题或多个主题。套曲中的各首钢琴曲可独立成曲，彼此的表演形式也往往不同，但它们之间的内容互有联系，在音乐方面既统一，又有变化，共同组成了一个和谐的整体。柴可夫斯基的钢琴曲大多是钢琴小品组成的套曲，如：《儿童钢琴曲》《6首小品》《18首小品》，其中《四季》最为著名，他是作者走向成熟时期的代表作品。《四季》篇幅短小、内容丰富，极富民族特色，每首作品都是一副展现俄罗斯风情的画卷。

一、钢琴套曲《四季》的音乐内容

柴可夫斯基的钢琴套曲《四季》共由十二首乐曲组成，其音乐内容主要是对动物、植物、自然景象、传统节日、等的真实写照，运用了大量的民间歌曲舞曲的音调节奏，具有强烈的民族特征，整个作品欢快，通俗易懂，以下是对这十二首乐曲的音乐内容的分析：

《一月——炉边》，选自普希金诗集，描写了在朦胧的夜色中，人们依偎在炉边取暖的情景，音乐家在不太快的速度下用琶音营造了幻想气氛，是谁正守在壁炉边，凝神而坐，与夜色融为一体。旋律阴沉忧郁、节奏徐缓单调，把人们在寒冬之际的孤寂心情描写了淋漓尽致。

忽然，气氛变得欢快起来。《二月——狂欢节》在普·维亚杰姆斯基的笔下是这样的：在狂欢节那天彻夜狂欢，摆满了丰盛的酒筵，柴可夫斯基赋予狂欢欢快的节奏和跳跃的旋律，在纯朴明快的双拍子舞曲中，热情打破冰天雪地，人们一下没了烦恼，狂欢燃烧了所有苦闷。

在一望无际的田野上，到处都是鲜花，云雀在尽情的歌唱，来迎接春天的到来。阿·马伊科夫展示的是多彩的画面，柴可夫斯基则将云雀作为主人公，用轻巧的音符展现了它们迎风欢唱的春日情景。这就是《三月——云雀之歌》，没有什么比看到春天来临更叫人高兴的了，心底涌出的欣慰与快活在春天的气息中弥漫，万物受到感染，都露出头来。

《四月——松雪草》的旋律是人们比较熟悉的，松雪草是一种很特殊的植物，冬天的冰雪刚刚消融它就会破土而出，动人地绽放着蓝白色的小花，平时需要少量的水分，便可以存活，是生命力很强的一种植物。柴可夫斯基运用如歌的旋律完美诠释了生命的意义和对美好生活的向往之情。

在和弦中，节奏略带着神清气爽的自在，旋律情绪柔和，周围笼罩着一片初春的憧憬和梦幻。在美妙的夜晚，迎来了清新的五月，这个夜晚是多么的美丽，多么的幸福。这首《五月——清静之夜》带有独特的俄罗斯风格，阿·费特描绘了俄罗斯北部的春天，白夜来临，故乡焕发出生机。甜美幽静的琶音恰恰与这种气氛融合在一起，旋律起伏委婉，温存柔润，仿佛有人歌唱出来的一般，极易让人陶醉其中。

《六月——船歌》，来自阿·普列谢耶夫的诗句：“走到岸边——那里的波浪啊，将涌来亲吻你的双脚，神秘而忧郁的星辰，将在我们头上闪耀。”音乐舒缓的第一主题中带着温柔和忧郁，使人仿佛看到初夏夜晚的河面上孤寂的小船轻轻地向着远方飘荡。据说，这部小品是柴可夫斯基之前创作的，始终没有发表，在读过阿·普列谢耶夫的诗之后，他毫不猶豫地将小品放在《四季》当中作为六月船歌的旋律，从此也成为《四季》中人们最熟悉的一首。

七月的田野里到处是农民忙碌的身影，在《七月——刈者之歌》中，柴可夫斯基运用了民歌的旋律，表现了劳动者开朗，、潮气蓬勃、富有活力的精神风貌。

辛苦的劳动之后，到了收获的季节。这首乐曲带有回旋感的主题犹如一首舞曲，两端欢腾、热烈，中部安宁、闲适，形成鲜明的对比，从不同的方面反映了农民们收获果实的喜悦之情。

普希金将农户们在秋季的狩猎场面写成诗篇，描写行猎的壮观，在《九月——行猎》中柴可夫斯基用适中的快板奏出了主题带有进行曲特点的旋律，使人联想到在晨雾缭绕的原野上踏着碎步前进的马队。十月的到来即将为俄罗斯的秋天画上句号。

“晚秋之园凋零凄凉，枯黄落叶随风飘荡……”托尔斯泰在深秋时的情绪全部在柴可夫斯基如歌的行板中流露出来。悠缓缠绵的旋律，蕴涵着悲秋的哀伤之情，生机勃勃的田野正在归于寂静，等待新一轮生命的开始。

农耕的忙碌已经结束。“别再忧愁地向大道上看，也别匆忙地把马车追赶。快让那些悒郁和苦恼，永远从你心头消散。”当冬雪覆盖大地，尼·涅克拉索夫的诗篇点燃了柴可夫斯基的灵感。《十一月——在马车上》就像是一首俄罗斯民歌，描写了俄罗斯人民赶着马车在雪地里奔跑的情景。活跃的主题带有歌曲和舞曲的双重特点，还有倚音，生动地模仿了马车铃铛的声响。这些声音和谐地融在一起，荡漾在空中，时而盘旋，时而跳跃，白皑皑的田野上充满生气。

柴可夫斯基把俄罗斯的民俗写在诗中，描写了圣诞节人民一起庆祝，欢腾的景象，在节日的夜晚，欢快与温馨弥漫整个世界，可爱的姑娘在《十二月——圣诞节》的音乐中无忧无虑，圆舞曲的旋律栩栩如生地描绘了她诙谐的形象。

二、钢琴套曲《四季》的结构分析

柴可夫斯基的钢琴套曲《四季》中的十二首乐曲共采用了两种曲式结构。即单三部曲式和复三部曲式，以下是对十二首乐曲曲式结构的分析：

《一月——炉边》是一首复三部曲式的抒情小区，两端部分为单三部曲式，描写冬天晚上明朗安静的境界，像一首抒情浪漫曲，主题材料非常统一。中部由e小调转到B大调，情绪变幻无常。尾声音乐越来越弱，渐渐消失，就像炉边的火即将熄灭。

《二月——狂欢节》是一首热烈欢腾的舞曲，采用复三部曲式写作而成，充满活跃的旋律和跳荡的节奏，描写兴高采烈、狂欢作乐的景象。按照音乐的节奏特点，这首曲子类似二拍子波尔卡。

《三月——云雀之歌》是一首单三部曲式的标题性小曲。两端部分的主题核心是一个两小节的轻捷婉转的旋律，在高音部、低音部和内声部反复出现，描写云雀清丽嘹亮的歌声响彻霄壤。中部用华丽纤巧的装饰音发展第一部分的主题，渲染出一幅“自在娇莺恰恰啼”的图景。

《四月——松雪草》是一首单三部曲式的抒情小曲。两端部分旋律如歌，唱出了饱经风霜的松雪草的内心独白；中部由静态转向动态，不断直线向上的旋律线，有鸢飞鱼跃，表现对未来幸福生活的憧憬。

《五月——清静之夜》是一首复三部曲式的抒情小曲。两端部分旋律如歌，气息宽广；两手合奏的琶音和弦，像竖琴的演奏一样清澈亮丽。中部开始在静穆中活跃起来。描写了俄罗斯春天的美丽景象。

《六月——船歌》是一首复三部曲式的乐曲。船歌是一种古老的音乐表现形式，西方古典音乐中浪漫的歌唱性都与意大利人有较深的渊源。船歌最早是在威尼斯那种贡多拉小船上挑逗岸上漂亮女人的曲调，此曲运用了四四拍的节奏，中部旋律优美，节奏跌宕起伏，具有很浓郁的俄罗斯风情。

《七月——刈者之歌》是一首单三部曲式的风俗性小曲。第一部分具有很浓郁的民族特色，表现了俄罗斯浓郁的民族风情；中部像一首劳动号子，以兩拍为一个周期的强弱交替和左手连续不断的固定低音，摹拟着周而复始的劳动节奏。第三部分（再现部）用三连音的流动音型施加装饰，使民歌主题升华为“清风吹歌入空去，歌曲自绕行云飞”的意境。

《八月——收获》是一首复三部曲式，描写了农民丰收时的喜悦之情。两端部分用川流不息的律动展示繁忙紧张的秋收劳动。中部出现抒情歌唱性主题，表现丰收的喜悦。

《九月——行猎》是一首单三部曲式的进行曲。音乐一开始就响起了猎人的号角之音；中部积极发展一个音调昂扬的主题核心，最初轻若鸿毛，渐渐增强力度，达到高潮，描写猎场上追踪角逐，“静若处子，动若脱兔”的情景。中部就在高潮上进入再现部，最后在兴高采烈、欢呼雀跃声中结束。

《十月——秋之歌》是一首哀感动人的钢琴浪漫曲，用复三部曲式写成。音乐格调近似《六月——船歌》，两者都是为柴可夫斯基所钟爱的“如歌的行板”。《秋之歌》的第二部分，还无意中显示出《船歌》的音调（《秋之歌》第13-14小节相当于《船歌》第14-16小节）；但清新流丽的《船歌》一变而为伤感落寞的《秋之歌》，前后形成了鲜明地对比。

《十一月——在马车上》是一首复三部曲式的风俗性乐曲，主题出现四次，因而具有回旋曲式的特点。第一部分包含一个俄罗斯民歌风格的主题，用平行八度加强旋律，加上轻描淡写的和声，描写马车夫一路哼着民歌，驾驶雪橇，在雪原上行进。民歌主题是一个弱起的主题但第一小节省去了弱拍，这种情况，和门德尔松的A大调无词歌如出一辙。第一部分是有再现部的单三部曲式，中段加进流动的伴奏音型，显得更为生动活泼。第三段是民歌主题的第一次再现，不仅和声更加丰满，中段的流动音型也以三连音的形式渗入了再现段。

柴可夫斯基钢琴套曲《四季》综合了前辈大师们的优秀创作成果，在此基础上，本文对这部作品从其创作背景、结构分析、音乐风格进行了研究，阐述了柴可夫斯基创作这部作品的背景、这部作品的音乐内容和曲式结构以及这部作品诗意的标题性和模拟的创作手法和浪漫主义特色与民族主义特色并存的创作风格。

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