美国左翼电影文化阵地——《影痴》评介

李 婧 李 华

美国左翼电影文化阵地
——《影痴》评介

李 婧 李 华

《影痴》（Cineaste ISSN: 0009-7004）杂志创刊于1967年，是美国纽约出版的一本电影类季刊，定位为美国领先的关注电影艺术和政治的杂志，刊载美国和其他国家电影摄制花絮、影评、新片和电影节评比情况介绍。该杂志不靠任何电影公司或者学院机构提供资金运营，依托纽约艺术委员会（New York State Council on the Arts）和国家艺术基金会（National Endowment for the Arts）的捐赠独立运作。稿件大多来自敢于批评的美国作家、批评家和学者，它从社会、政治和审美的角度来看电影，感兴趣电影的所有领域——包括好莱坞电影(新旧)、美国独立电影、优质的欧洲电影以及发展中国家电影。[1]

《跳切》（Jump Cut）杂志的编辑[2]认为Cineaste提供了其他地方不可获取的信息和分析，并且通过这样做帮助他构建了更为强大的美国左翼电影文化体系，该杂志聚焦独立左翼电影制作、发展中国家电影以及主流电影中的进步实例，并且对这些电影提供政治分析，从而产生和持续进行必不可少的政治对话，进而推进政治电影工作。Richard Armstrong在Bright Lights Film Journal杂志[3]中写道，Cineaste总是能够给予妇女和有色人种制作的电影以担保。该杂志刊载文章介于学术论文和大众影评之间，并不是温和折衷派，与Cineaste类似自带激进企图。[4]

Cineaste定位为对政治和艺术均富有经验的聪慧的公众，因此杂志期望作者在写作风格上秉承简单清晰表述观点和想法的原则。例如：杂志希望作者不是声称在解读或者解码一个电影，而是能够传达他们如何看待、分析以及批判性的解构电影，可以同时讨论电影的优势及弱点远比一味地推荐电影更有意义。[5]

一、Cineaste刊载文章的类型特点

Cineaste被A&HCI（Arts & Humanities Citation Index，艺术与人文科学引文索引收录，在web of scienceTM核心合集数据库，检索其2006年至2015年发表的所有文章为1597篇。[6]通过在ProQuest数据库中检索，聚类得出主要刊载的文献类型为电影评论（Film Review）639篇、光盘评论（Audio Review）378篇、书评（Book Review）231篇、专题文章（Feature）168篇、采访（Interview）144篇、解说评论（Commentary）51篇，社论（Editorial）38篇等。[7]

(一)专题文章

Cineaste希望更多的深度关注诸如电影、电影类型、当前制作趋势、从业者职业生涯概述、政治或者艺术运动等主题，可以从社会政治背景和艺术两方面展开他们的话题探讨，投稿作者需要用邮件给编辑部一个关于文章的详细提案想法，说明评论方法以及计划探讨的特定主题。在文章构成方面倾向于对当前的几个电影进行综合评价，最好能够专注于那些电影中也许带有的某些政治角度、重要事件或者通用问题，例如郊区生活、城市暴力或修正主义西部片等。如同个人电影评论一样，文章可以包含一个简短的概要或者引用一些大家没有看过的电影故事情节，然而，重点还应放在体现在这些电影中的相关社会问题和如何在电影中反映当前的政治、社会以及审美气候问题。[8]

(二)访谈文章

Cineaste更倾心于采访者能够提出具有挑衅的、尖锐的、有挑战性的(当然绝不应是敌意的)问题，并且追问些悬而未决的、有争议的问题。尤为感兴趣的三个问题：1.对主要的知名人士进行深度职业访谈；2.中篇访谈通常集中在当前生产制作或发行；3.短篇访谈可以仅仅涉及少数几个问题，放在版面边栏，用作呼应电影的独立访谈。

(三)电影评论

Cineaste所喜好的电影评论对象是那些刚在北美市场上映或者发布不久的影片，电影评论中考虑到未看过电影的读者，应该包含一个对电影的简短介绍或者对情节的简单描述（但一定要避免平铺直叙的剧透），重要的是在关键之处配上作者的关键评论。评论在关注内容的同时也要重点关注美学，以及电影技术如何影响电影的效果。杂志每期会刊登5-6篇的电影评论，由于版面有限，杂志的编辑会针对哪些是杂志想要覆盖的电影展开广泛的讨论。会尽量覆盖到特定的政治或文化要点的好莱坞主流电影、高品质的外国电影、美国独立电影，同时也要考虑包括剧情片和纪录片。杂志不会接受作者自己选片进行的影评投稿，主要原因有三：一是杂志编委会已经讨论决定就某一特定问题所覆盖的那些影片了，二是杂志的编辑们不希望作者提交上来的电影是没有经过审查或者是编辑自己都未曾看过的，三是如果作者自由提交的电影甚至都没有也不打算在北美地区上映发行就更不会考虑在杂志上发表了。

(四)DVD和蓝光光盘评论

杂志每期会刊登5-6篇的DVD和蓝光光盘的评论，希望作者选择评论的对象是最新热映的或者是经典发行的影片，也可以是针对整套或者多张光盘的评论，同时需要作者提供所评论的DVD和蓝光光盘的简单的演职人员信息和分销来源的相关信息。

(五)书评

刊载的书评倾向于近期出版发行的图书，并希望书评能在尽可能尊重原著者的工作的基础上，鼓励就一个观点或者论点进行广泛而全面的探讨，尽量避免写成进行铺垫的一般文章。同样需要提交书籍完整信息（例如出版商、出版年、页码、插图等）。

(六)特色专栏

该杂志还会不定期地在杂志上开辟类似“另眼相看（A Second Look）”“失而复得（Lost and Found.）”这样的特色专栏，“另眼相看”这个栏目主要刊载对电影经典的新的或者修正的解释，或者是对最近期的被忽视的放映的重新评估。“失而复得”这个栏目主要刊载对那些可能没有在美国地区上映的、但是却能引起读者的关注的、非常重要的电影评论。此外值得一提的是该杂志将不再接受自由撰稿人写的关于电影节报道或评论的文章，此类文章仅由编委会成员来撰写并且仅发布在杂志网站上。

二、Cineaste刊载文章的作者来源

分析期刊文章的基本信息，一般从宏观国家、中观机构和微观作者三个层次来探讨。该杂志的主要发文国家为美国（313篇），其余国家占少数，例如：英国（24篇）、苏格兰（16篇）、加拿大（11篇）、北爱尔兰（10篇）、土耳其（7篇）、澳大利亚（3篇）、奥地利（3篇）、法国（3篇）、德国（3篇）等。

该杂志的主要发文机构同样来自美国本土，部分发文机构还是好莱坞报道评选的全美TOP25排名著名电影学院。其中主要发文的机构有：纽约大学49篇、纽约市立大学纽约市立学院36篇、波士顿大学30篇、哥伦比亚大学22篇、爱达荷大学22篇、布兰迪斯大学20篇、罗格斯大学16篇、西东大学（西顿霍尔大学）15篇、纽约市立大学史丹顿岛学院13篇、罗格斯大学纽瓦克校区13篇、爱丁堡艺术学院12篇、纽约市立大学皇后学院12篇、瑞德大学11篇、阿尔斯特大学10篇。发文5篇以上的机构还有马里兰艺术学院、协和大学（康科迪亚大学）、纽约大学工学院、哈佛大学、新学院、纽约市立大学研究生院、卡迪尔哈斯大学、美国影评人协会、不列颠泰特美术馆等。

该杂志主要的编辑撰稿人员，分为主编、编委会、特约编辑、助理编辑、实习编辑、编辑部成员、特约作者等几类，此外还有生产助理、网站主管、技术顾问以及广告代理等工作人员，其中发文数量较多的为该杂志主要编辑撰稿人员。主编发文CROWDUS G36篇，顾问编委发文GEORGAKAS D32篇，编委会成员发文PORTON R67篇、CASHILL R54篇、HAMID R32篇、RAPFOGEL J32篇，编辑部成员发文MENASHE L37篇、DOHERTY T32篇，特约编辑发文QUART L44篇、WEST D38篇，特约作者STERRITT D52篇、LIEBMAN S34篇、KOEHLER R24篇、SHARRETT C23篇、MURRAY J21篇，其余作者发表文章较多的还有SKLAR R29篇、NAYMAN A25篇、BRONSKI M20篇、O'DONOGHUE D20篇、PIPOLO T20篇。

Crowdus,G(Gar y Crowdus)是《影痴》(Cineaste)杂志的创办人和主编。Crowdus曾就读于纽约大学期间，创办了该电影杂志，那时他着迷于法国新浪潮电影、也耽读《电影手册》，因而特地为这份杂志取了一个法国名字。1970年代中期，电影研究的学院建制逐渐形成了，法国的结构主义、后结构主义理论开始风行于北美洲的学院，尤以电影符号学理论家Christian Metz为首，影响了彼时学术化、建制化的电影研究。基于反对此法式电影理论的学术风潮，编辑们将刊名特地“去法国化”，把原本刊名Cinéaste中e上头的法文重音记号给消去了。[9]

Menashe, L(Louis Menashe)是《影痴》(Cineaste)的副主编是纽约大学工学院退休教授，他主要讲授俄罗斯和苏联历史以及与历史有关的电影，他于2010年出版的《莫斯科相信眼泪——俄罗斯人和他们的电影》获得2011年美国图书馆协会学院学院奖。他是获得美国公共电视台纪录片奖的《戈尔巴乔夫时代的苏联》（Inside Gorbachev’s USSR）和《阴影中的萨哈罗夫》（In the Shadow of Sakharov）的联合制片人。

Sterritt, D(David Sterritt)哥伦比亚学大兼职教授[10]，美国国家影评人协会主席，Quarterly Review of Film and Video主编，《影痴》（Cineaste）、《电影制作人》（MovieMaker）期刊的特约撰稿人，Tikkun期刊特约编辑，还在电影季刊（Film Quarterly）担任特邀编辑和首席图书评论家[11]，并且在《基督教科学箴言报》（The Christian Science Monitor）上近40年来发表电影评论文章，并且两次担任纽约影评人协会主席[12]，《电影杂志》（Cinema Journal）《节拍研究》（the Journal of Beat Studies）、《希区柯克年报》（the Hitchcock Annual）的编委会成员。

Porton, R(Richard，Porton)是Cineaste杂志的编辑，并且为Cinema Scope, In These Times,and Moving Image Source等杂志撰稿。他于2009年由英国桂竹香出版社出版《电影节选集》，他先后在史丹顿岛学院、亨特学院、罗格斯大学以及纽约大学讲授电影学研究。[13]

Quart, L(Leonard Quart)是美国纽约城市大学史丹顿岛学院和研究生院的表演与创意艺术荣誉教授。West, D(Dennis West)曾任爱达荷大学现代语言文学系和戏剧艺术系教授。Liebman, S (Stuart Liebman)任职于美国纽约市立大学皇后学院、纽约市立大学研究生院，他在美国国内外，各类学术和批评杂志上，发表了大量的关于早期法国电影理论、战后德国电影、苏联和东欧电影的研究文章。

三、Cineaste刊载文章的主题分布

根据对《影痴》在2006年至2015年期间发表的1597篇文章的广义主题词进行聚类分析，可以看到该杂志主要的发文主题为电影制作相关内容，同时关注表演艺术历史、表演艺术及其他学科，其次以美国和欧洲电影研究为主，亚洲、非洲及中东、澳大利亚、新西兰及大洋洲等国家和地区电影研究为辅，类型电影的研究也是该杂志的一个重点关注内容，电影节和学术会议的研究跟报告也较多，电影电视、电影产业相关问题该杂志也适当关注（见表1）。

该杂志十年间发表的1597篇文章中，其中156篇文章，共被引用了168次。[14]被引次数最多的前5篇文章，其中有2篇影评，2篇论文和1篇采访。两部电影分别是由凯瑟琳·布雷亚导演的法国片《蓝胡子》，由理查德·阿滕伯勒执导，本·金斯利主演的一部剧情片《甘地传》。采访对象是被作者戏称为身高最高的导演弗洛里安·亨克尔·冯·多纳斯马，他凭借电影2006年上映的《窃听风暴》获得多项国际大奖。两篇论文均是关注马格里布法国文化相关问题，一篇是在当下马格里布法语电影制作趋势中去超越旧有的约定俗成，试图去定义“暴力街区”电影，另一篇则是关注在大银幕内外，同性马格里布法国角色掀起的一股新的横扫法国文化的浪潮。

该杂志10年期间发表的文章中，自2013年以来使用最多的前5篇文章，1篇为书评，1篇采访，3篇论文。自从1994年电影《低俗小说》热映，引起巨大反响之后，将近20年后 Jason Bailey出版图书《昆汀·塔伦蒂诺的杰作<低俗小说>的完整故事》，意图阐述为何它是一部辉煌和意义深远的电影。富勒姆·马什在《影痴》杂志2014年第一期为此书撰写了书评。维尔·鲁东在雷电华影业股份有限公司期间，作为制片人发行的系列恐怖片一套10部DVD的多维评述。作者的论文阐述了惊悚大师阿尔弗雷德·希区柯克电影中，由纳德·赫尔曼作曲的音乐，对增进恐怖的心理分析。理查德·波顿对维戈·莫特森进行采访，称其是作为世界公民的男演员。凯伦·帕尔曼用自己的舞台舞蹈的编辑特性理论来分析电影《歌厅》和《芝加哥》中切的节奏，对比二者的故事流、情绪和形象，并且进一步确定编辑的艺术分别如何揭示主题、营造情绪和说服感观。

四、Cineaste投稿与信息获取

该杂志希望接受作者提供最终版本的文章，不希望有已发表又重新修改的投稿、一稿多投的投稿。接受电子邮件投稿cineaste@cineaste.com，文章用word撰写为宜，并遵循编辑部排版要求。同时接受纸质版的手稿邮寄，如若需要退回手稿，需作者提供邮票和带有自己详细地址的信封。编辑部通常在收到投稿后一到两周内，回复作者是否采用，未经约稿的作者再投稿前最好查询一下电影、书或者主题是否已经被分配刊载过了，不要重复提交，同时该类稿件的审核会更加严格。

从未在该杂志发表过文章的作者，在投稿的时候尽可能提供之前在别的期刊发表文章样例（pdf版本和在线全文链接均可），同时我们也鼓励这样的作者尽可能提供他们的在某些领域特殊的学术经历，（例如当代意大利电影、30年代的法国电影、美国无声电影、黑色电影等），这些信息将被记录在自由撰稿作者数据库，为未来接受投稿作为参考。该杂志实行同行评议审查制，投稿文章需要影痴编委会大多数投票通过方可刊登发表。

订购纸质期刊，普通读者北美地区一年四期共24美元（加拿大、墨西哥地区30美元，海外44美元）。图书馆和机构订购一年4期共44美元（加拿大、墨西哥地区55美元，海外82美元）。

获取电子版期刊，该杂志从1967年的创刊的第一期到2015年至今出版期的所有文章目录，均可在Cineaste杂志的网站上获取；此外从1967年第一卷到2011第37卷的所有电子版全文均可在JSTOR上获取。该系统所提供的论文全文一般会比期刊现发行本发行时间推迟3-5年上线[15]；如需要及时获取该杂志的最新电子版全文可以使用ProQuest平台[16]，通常只有3-6个月的上线时延；而近几年的部分刊期内容以及当年最新几期的内容，可以直接在杂志网站的“WEB ARCHIVES”和“THE CURRENT ISSUE”栏目上分别获取。[17]

结语

关注国外学术期刊的办刊特点以及刊载论文的主题分布研究其电影学发展的重要途径，也是跟踪国外研究学者、机构研究动态的有力手段，同时对我国电影类学术期刊的发展也提供了必要的借鉴。

[1]Cineaste.期刊作者指南[EB/OL].(2016-01-01)[2016-02-07]http://www.cineaste.com/writers-guidelines/.

[2]Happy birthday,Cinéaste![J].Jump Cut,1978(12):39.

[3]Armstrong,Richard.They Lost It at the Movies:Film Culture in the Age of Positif and Cineaste[J].Bright Lights Film Journal,2003(4).

[4]Brightlightsfilm.期刊官网[EB/OL].(2016-01-01)[2016-04-07]http://www.brightlightsfilm.com/index.html.

[5]Cineaste.期刊作者指南[EB/OL].(2016-01-01)[2016-03-09]http://www.cineaste.com/writers-guidelines/.

[6]Thomson reuters.Web of science[EB/OL].[2016-01-18]http://login.webofknowledge.com/.

[7]Proquest[EB/OL].[2016-01-08]thttp://search.proquest.com/index.

[8]Cineaste.期刊作者指南[EB/OL].(2016-01-01)[2016-02-07]http://www.cineaste.com/writers-guidelines/.

[9]中文电影百科.Cineaste[EB/OL].[2016-01-08]http://www.cinepedia.cn/w/cineaste/.

[10]Columbia University School of the Arts[EB/OL].[2015-11-18]http://arts.columbia.edu/film/faculty/david-sterritt.

[11]New York Film Critics Circle.[EB/OL].[2015-11-18]http://www.nyfcc.com/about/.

[12]David.个人主页[EB/OL].[2015-11-18]http://davidjsterritt.com/.

[13]Versobooks[EB/OL].[2015-11-20]http://www.versobooks.com/authors/1618-richard-porton.

[14]Thomson reuters.Web of science[EB/OL].[2016-02-12]http://login.webofknowledge.com/.

[15]Jstor.Cineaste[EB/OL].[2016-02-08]http://www.jstor.org/journal/cineaste.

[16]Proquest[EB/OL].[2016-03-02]http://search.proquest.com/publication/publications_18091?accountid=8553.

[17]Cineaste.[EB/OL].(2016-01-01)[2016-03-07]http://www.cineaste.com/web-archives/.

李 婧，女，黑龙江鸡西人，北京电影学院图书馆馆员，主要从事电影数据挖掘、可视化分析、信息素养教育研究；
李 华，女，河北邯郸人，北京电影学院图书馆馆员，主要从事信息素养教育研究。

本文系2014年度北京市社会科学基金青年项目“基于知识图谱的电影学前沿及其演进分析”（项目编号14WYC043）的阶段性成果。