长情的告白

文

罗工柳先生及其作品是20世纪留给我们的艺术文化遗产中极为重要的组成部分。

罗先生是一位为艺术而生、为时代而艺术的大家，他一生都在经受挑战，并把艰难曲折当作滋养生命的乳汁。他从一开始就把整个身心都交付给了他崇尚的信仰，心无旁骛。因此，他的人生目标很纯粹，他的艺术方向很明确。我们回想起他的箴言，重读他的作品，回忆他的日常修为，都能感受到他的思想深度、艺术高度、生活厚度、生命向度，并油然而生敬意。

他创作的《马本斋的母亲》《李有才板话》插图如行云流水；而激情又醇厚的《地道战》、深邃又平实的《整风报告》、深沉又自若的《前仆后继》、恢宏又诗情的《毛主席在井冈山》、有阵有势的《井冈山》……以至浓缩他心志和才情的《郁郁葱葱》，无不是“行于所当行，止于所不可不止”。他将极具洞察力的叙述与不为概念羁绊的形式融为一体，饱含对感观与寓意的探索、诗意与境界的历险，力求现实和理想、宗旨和画意、哲理和诗情、境遇和格调融汇，无论鸿篇巨制还是诗意写照，都是初有定质、终无戒律，显见他的心气和睿智。

这位敦实的行者恪守现实主义的艺术精神，始终在突破着自我，探索中国油画的发展进路。他的艺术所关照的主题和情节，是他人生经历和生命感触中最动情的部分的提领，呈现他发自肺腑的震撼。而无论他选择版画、油画还是综合性材料，采用写实还是写意的手法，都不固守成法，而是主动地与他的认知和见力关联，胸有成竹地另辟蹊径。他一贯苛求内容与形式契合，灌注于作品的是他生命本质中的激情和理想，所有感性的、理性的、象征的、意象的、隐喻的、梦魇的倾向，让我们领略了他在场的思考和辨识，以及他的宽阔和永无止境。所以，罗先生的作品是时代让众人心灵感动的永恒记忆，具有持久的生命力。

罗先生的艺术既是个体生命的绽放，又是社会责任和历史使命的担当。他的主角意识还包括他殚精竭虑地谋划、培育、辅佐中国油画的后进力量，竭尽全力，因此感召着未来。他那种坚定、执着、捍卫，又鼎新、开拓、自觉应对的艺术态度和文化精神，是中国知识分子薪火相传的风骨，更是我们中华民族最为宝贵的精神财富，因此而获得名副其实的声誉。

罗先生毕生都在为他想达到的境地全情投入，为中国画界所揣摩的构想全力以赴。他的人生观、艺术观于我的意义早已经树立：他启迪了我的心智，充实了我的底力，让我抵御认知的缺失，映照着我热爱艺术的初心和不会休止的修正精神，并保持我的心性和激情，以及潜伏在心底的那份对未知的探索不尽。

春去春又来，柳色越泛青！在罗工柳先生诞辰100年之际，我想说：我感到幸运和自豪的是，我与这位杰出的艺术家交织了半个世纪!

2016年3月于西子湖畔

罗工柳 马本斋的母亲黑白木刻 12.8 cm×17.6 cm 1943年 中国美术馆藏

罗工柳 毛主席在井冈山布面油彩 190 cm×285 cm 1961年 中国国家博物馆藏

罗工柳 前仆后继布面油彩 180 cm×150 cm 1959年 中国美术馆藏

罗工柳 李有才板话（插图一）黑白木刻 10.5 cm×8 cm 1946年 家属藏

罗工柳 稻田纸板油彩 34 cm×22 cm 1960年 家属藏

罗工柳 半边天布面油彩 55 cm×80 cm 1960年 中国美术馆藏

罗工柳 鲁迅像黑白木刻 16 cm×13 cm 1936年 家属藏

罗工柳 杨筠头像素描 40 cm×27.5 cm 1945年 家属藏

罗工柳 延安人 布面油彩 89 cm×71.5 cm 1960年 中国美术馆藏