从“三美”论评析“红豆曲”的两个英译本

【摘要】本文尝试运用许渊冲的“三美”论，分析《红楼梦》“红豆曲”在杨宪益与戴乃迭夫妇译本以及大卫·霍克斯译本中的翻译。探讨两位译者采取的不同翻译策略，及其在传达原作的过程中在音、形、意方面的得与失，论证“三美”原则在“红豆曲”翻译中的适用性。

【关键词】“三美”论 《红楼梦》 “红豆曲” 翻译策略 翻译对比

《红楼梦》是中国古典小说的巅峰，在英文译本中，最重要的当属英国汉学家戴维·霍克思（ David Hawkes）和约翰·敏福德（ John Minford）的合译本The Story of The Stone以及杨宪益、戴乃迭的英文全译本A Dream of Red Mansions.

许渊冲被誉为“国内外将中文诗词翻译为英法韵文的唯一译者”。“三美”论是其奉行的文学翻译标准，主要用于诗歌翻译。本文从“三美”标准出发，以杨译和霍译“红豆曲”为研究对象，从音美、意美、形美的传达三方面对两个译本进行对比赏析，探讨各自在英译“红豆曲”时所采取的翻译策略。

一、“红豆曲”原文的“三美”

“红豆曲”是贾宝玉在冯紫英家酒席上所行酒令的酒面。“红豆曲”原文共十行，除第九行外，采用了一韵到底的排韵形式，尾韵均押/ou/音，读之抑扬顿挫，凸显相思之情。此曲使用意象作比兴，比如“红豆”、“春柳”等。在中国古典诗词中，这些意象寄予特殊感情—相思，如：红豆生南国，春来发几枝；昔我往矣，杨柳依依等。此曲运用这些意象词使歌者相思之情跃然纸上，更具意境美。

二、“红豆曲”英译对比分析

1.音美。关于音美的传达，许渊冲认为，就是传达原作音韵美和节奏美。许渊冲提出：在翻译古诗词时可以采用英语读者喜闻乐见的押韵方式。

杨译和霍译都考虑了原文末尾的押韵。杨译整体押韵并不规则，不如原文整齐： untold， old， gold；glass，pass ；gone，on， 对于原文“音美”的传达稍有欠缺。霍译是两行一韵：separation，desolation；growing，blowing；fears，tears；true，blue；mountains，fountains。其中，前六行中除了第二行外，其余五行都以Still...作为开端，最后两行以Blue as...开始，押韵整齐，很好的传达了原作的音美。

2.形美。关于形美，许渊冲认为，主要指的是诗行的长短与对称两方面，最好能做到形似，至少也要做到大体整齐。

原文以诗歌的形式出现，共有十行，行与行之间字数相差较小，错落有致。前八行两两一组，后两句点睛。对比译文，两者均保留了原文的诗歌形式，都将前八句译为一组独立的译群，表达一组相对独立的意思；后两句加以总结点睛。杨译基本保留原作形式而霍译则将原作的十行译为十二行，行间字数差异明显。

3.意美。关于意美的传达，许渊冲认为，译者必须忠实于原文，可以通过等化、浅化、深化的手法去实现，还可借助意美与形美来传达。笔者主要就译文对原作中主要意象的处理进行对比赏析。下面是具体分析：

在第一句的处理上，杨译采用了直译，但却没有将“红豆”这一重要意象译出，无法使英语读者了解用“红豆”比喻“相思泪”的汉民族思维方式，同时使其主题难以捉摸。霍克斯则将此句分译为了两句，译出了“红豆”这一主要意象，并在其后补上了of my desolation， 既点明了原文的主题，又向读者传递了其文化内涵。可见霍译打破原文形式，达到了出人意料的效果。

杨译和霍译的最大区别在于第二句中“画楼”的选词。杨译保留原文意象，为painted pavilion，而霍译将“画楼”隐去，用out side my window这样一个表示空间范围短语，引人遐想，使人联想到黛玉独坐闺房望向窗外，感慨命运的情景。两者在传达意美的效果上各有千秋。

在第三、四句的译文特色是“新愁与旧愁”的翻译。杨译处理为：sorrows new and old；霍译处理为old hopes and fears，此处杨译明显好过霍译。sorrows new and old表明主人公现在和过去“愁”的某种联系，而old hopes and fears单纯指过去，与现在的状况无关。此处杨译在传达意美的效果上略胜一筹。

在第五句的处理上，杨译直接译出了“玉粒金波”的比喻：rice like jade and wine like gold，虽忠实原文却可能造成英语读者的费解。相比之下，霍译为使读者阅读方便，采取了意译：food and drink，cos Im choked with tears， 省去了“玉”、“金”二字，但却译出了原句意思，易于使英语读者接受。

在第六句的翻译中，杨译忠实原文，基本保留原诗意象。霍译不拘原诗形式，采用意译手法，两次使用设问使译文生动逼真。不禁让人联想到《白雪公主》里王后寻问魔镜的情境，进而增加英语读者对译文的亲切感。

最后两句的翻译中，杨译两句均以like开头，分别以never gone和for ever on结尾，传达了原文的形美和音美，同时点明景与情的的关联。霍译中Blue有双关意义，既指颜色，又可以指忧郁之感，暗示了主人公的愁思之情，各有千秋。

三、结语

本文以杨译和霍译“红豆曲”的翻译为研究对象，从音美、意美、形美的传达三方面对两个译本进行对比赏析。探讨了两位译者在英译“红豆曲”时各自所采取的翻译策略，即：杨氏为了忠实于原文，更多的采用的是直译的策略，霍氏为了让读者更容易接受译文，更多的采用的是意译的策略。但两者都在一定程度上再现了“红豆曲”的韵味和内涵，值得借鉴学习。

参考文献：

[1]Yang Hsien-yi &Gladys; Yang.A Dream of Red Mansions[M].Beijing：Foreign Language Press，2001.

[2]许渊冲.文学与翻译[M].北京：北京大学出版社，2003.

[3]曹雪芹，高鹗.红楼梦[M].长沙：岳麓书社，2004.

作者简介：张芳（1991-），女，汉族，河南人，天津外国语大学2015级硕士，研究方向英语语言文学。