《千年女优》蒙太奇手法的运用探讨

迟凤利 （重庆文理学院美术与设计学院 402160）

《千年女优》蒙太奇手法的运用探讨

迟凤利 （重庆文理学院美术与设计学院 402160）

《千年女优》是日本著名导演今敏的代表作之一，与动画电影《千与千寻》同年上映，以华彩纷呈的蒙太奇段落与炉火纯青的镜头运用被人称为“最像电影的动画”。该部影片虽然是一部动画，但也具有极强的人性，通过蒙太奇手法的运用，能够激发出新的意义，深刻触碰到任何深爱别人的灵魂，向观众传递导演的构思及意图。本文就对《千年女优》蒙太奇手法的运用进行分析和探讨。

《千年女优》；蒙太奇手法；运用

一、《千年女优》的剧情简介

《千年女优》是由日本最为著名的动画导演今敏所导演，影片中的主人公藤原千代子是一名演员，演出无数部经典的剧作。主人公成长于二战时期，在16岁时偶然遇到怀有人文主义理想的青年画家，而该画家正被军部所追捕，因此只能与千代子通过短暂的聚首而继续逃离军部的追捕[1]。主人公千代子在这短暂的相逢中情窦初开，义无反顾将青年画家作为自己的意中人，并捡到了被青年视为宝贝的钥匙，以归还钥匙为由而在戏里戏外奔跑不止，一辈子都追寻着青年画家的背影。随着时空在戏里戏外的不断切换，这种追寻仿佛持续了千年，而作品故事的结尾使人们为主人公的追寻而叹惋的同时，千代子也说了一句话：“追不到也没关系的。我爱的并不是那个人，我爱的是一直这样追逐那个人的自己。”

二、蒙太奇手法在《千年女优》中的运用

蒙太奇作为电影构成方法和构成形式的总称，也是电影艺术的表现手段之一，其使电影从机械的记录转变为创造性的艺术。当前蒙太奇手法越来越成为电影视听语言的关键内容，有镜头组接的地方则会存在蒙太奇，而蒙太奇在动画电影《千年女优》发挥着重要的作用，如张弛节奏、创造意境、转换时空等。

第一，张弛节奏。《千年女优》是一部“动接动”为主打的电影，蒙太奇手法的运用能够对影片的节奏进行很好地控制，使整部影片快慢相宜、张弛有致。该动画影片在刚开始时使用蒙太奇手法进行较慢的转场，约20分钟之后情节有所深入，时空转换的速度不断变快，情节在1小时后进入到高潮部分，镜头的切换相对频繁，蒙太奇亦进入到高潮；而在影片结尾段落时，时空转变的速度又逐步变慢，且缓慢落下帷幕[2]。另外，导演在整部电影动画中利用蒙太奇的手段来插入三个主要的“华彩段落”，分别出现于影片的最开始、42分钟时、1小时后，借助同一道具、遮挡物、动接物等方式，在短短的几分钟内频繁转换时空场所，且第三段的华彩篇章是整部影片的高潮。可以说，这三段华彩构成了影片中“紧”的部分，与其他持续时间较长的镜头相互呼应。

第二，创造意境。抒情蒙太奇作为蒙太奇手法中的重要构成元素，多通过主人公经历中的一些景象或者使用过物品，将其前后场景中的画面组接来营造意境，并通过能够带动情绪的背景音乐配合加以运用。动画影片《千年女优》中很好地利用了抒情蒙太奇手法创造意境。如在仓库中，主人公千代子听键君讲述北海道的美丽风光时，镜头慢慢叠化出北海道的雪原场景；然后镜头再次叠化，才是在画架前，千代子陪在键君身边。但当风吹过时，通过千代子回头的动作，镜头则又转回到库中[3]。这组镜头体现着千代子对未来美好生活的想象以及对键君爱慕之情；而在影片结尾处出现了在月球上的画架和键君远去的镜头，画面前后呼应，营造出了一种空灵凄美的画面意境，用以体现出千代子内心的无比惆怅。第三，转换时空。《千年女优》可分为三个时空，分别是电影的时空（千代子饰演的各电影）、过去的时空（千代子回顾的一生）、现在的时空（摄像师与记者采访年老的千代子）。千代子为了追寻心爱之人，不停在各个时空穿梭奔跑，时空的转换快则1~2分钟，慢则9~10分钟，整部影片都贯穿了时空穿梭，但不会令观众产生时空错乱之感。例如：影片播放27分钟时，千代子正坐在我国东北二战时期的火车上，而火车突然被骑马而来的土匪所袭击，千代子奋力撞开车厢铁门而飞身扑出；其后她的衣着却变为日本战国时期公主的盛装，原本抢劫火车的匪徒在镜头的移动下变为身着古装的攻城士兵，观众在惊诧之中会恍然发现：原来千代子飞身扑向了另一个时代。这里使用的剪辑方式为“动接动”，利用蒙太奇的手法，通过同一动作将两个不同时代的事情进行连接，连贯的动作则是这两个镜头连接的桥梁；同样的剪辑手法也用于该部影片的36分钟、47分钟、59分钟等，如通过摔倒、开门、转身的动作转到另一个时空等。由此可见，动接动是整部影片中广泛使用的剪辑方式，并且该影片也充分利用了镜头叠化转场、遮挡物转场、相同道具转场等形式。观众之所以不会被这些令人炫目的的时空转换感到混乱，不仅仅是娴熟巧妙的镜头组接和连贯的动作，更是剧情的向前发展。

又如影片27分钟时的转场。转场之前，千代子正坐火车赶往东北见青年画家一面，并将钥匙归还于他；转场之后，千代子作为一国公主时依然在寻找一位青年，而此时的青年身份转变为城主，车窗外飞驰的匪徒也变为攻城的士兵，除了场景之外，行动目标与任务关系都没发生任何变化。36分钟时，被俘虏的千代子得知城主没有死去时又奋起奔跑，借助甩衣的动作进行时空的转换，变身为另一时空的将军，并为救“那个人”而奋勇冲锋，在新的时代继续追寻。总之，不管转换到哪一时代，千代子行动的目的都只是为追寻“那个人”。

除了一致的行动目标，转换时空后人物之间的对话和互动也相对连贯，如22分钟时的转场中，泳子与千代子在开往中国的客船上进行对话，泳子认为千代子找不到青年画家，这时镜头给了泳子一个特写，拉镜后时空变为中国东北的某一座小镇，千代子也变装为民国打扮，二人依然在船上对话。机位再变后，观众发现该场景是千代子正主演的电影，在一拉一推一变的作用下，时空已经转换了三次，但剧情却始终如一[4]。虽然时代不断变化，剧中人物的服饰和身份也发生变化，但人物的行动目标、相互关系、性格都相对一致，不仅仅是表象的变化，而内在的剧情动力才是串联这一切的关键。总之，蒙太奇手法的运用关键也在于此，其运用不是单纯为了形式的目的，旨在为剧情而服务，并且镜头的组接是为表达意义，达到1+1＞2的效果，使观众明确作者表达的意图及剧情的主线，以免令观众产生炫目的感觉。

三、结语

总而言之，动画电影的内容和形式不可分割，画框中的切镜方式、事件、人物等要素共同组成了镜头，而镜头不可孤立存在，而是具有一定的连续性，蒙太奇手法就是将其进行连接的重要手段。如《千年女优》中人物的服饰与身份不断变化，时代也一直在变，但不管在哪个时空中，人物的行动目标、相互关系、性格特点都保持了一致，这是因为变化的仅仅只是表象，主要借助内在的剧情动力来推动剧中情节的向前发展。

[1]李可文. 动画电影“意识流”视听语言的表现分析——以《千年女优》为例[J]. 设计艺术研究，2015（01）：83-86+98.

[2]史凤玉. 《千年女优》:不变的情缘，永世的追逐[J]. 电影文学，2010（18）：31-32.

[3]韩洁，张超. 表现蒙太奇在今敏动画作品中的应用[J]. 山东工会论坛，2015（06）：134-136.

[4]张艺馨. 叙事学视角下的今敏动画——以《千年女优》为例[J]. 现代语文（学术综合版），2016（02）：62-64.