试论中提琴的演奏技巧和音乐表现

张珏惠

（福建艺术职业学院，福建 福州 350100）

试论中提琴的演奏技巧和音乐表现

张珏惠

（福建艺术职业学院，福建 福州 350100）

中提琴从最开始的室内重奏与交响乐声部伴奏角色发展到现在，在音乐领域已经十分具有自己的特色和个性，完善对其艺术表现的研究，能够更好地帮助我们掌握中提琴的演奏技巧。本文主要从演奏中提琴的审美需求以及中提琴的演奏技巧和音乐表现这两个方面介绍了在中提琴表演中需要注意的问题。

中提琴；伴奏；演奏技巧；音乐表现

一、演奏中提琴的审美需求

（一）融入自己的审美体验

在当下的中提琴演奏中，我们不仅要关注具体的表演技巧，更需要关注其情感体验。要想充分地去理解一首音乐作品，就需要融入作曲家自己的思想体验，传递着作曲家个人的思维艺术。所以，在进行中提琴演奏时，要深入地了解音乐作品，分析音乐作品的背景以及音乐元素和风格。只有我们深入地了解了有关的作品，在具体的中提琴演奏时才能够良好地理解其中的精神内涵。和声部分在中提琴演奏作品中有着重要地位，在这方面，我们需要进一步去了解和声对中提琴演奏的风格、结构以及情感的影响。

（二）了解作品风格

中提琴乐手需要有效地根据作品的特点，以及合奏的需求来对弦乐力度做出科学的设计，这样才能够实现最好的情感表达。在设计力度对比时，需要考虑到整个作品的情感，努力追求一个协调与平衡的状态。中提琴作为四重奏中的参与者与合作者，是整个音乐作品中的一份子，表演者在这个过程中也需要充分地认识到自身的作用，让音乐有更多的生命力与感染力，塑造更好的音乐形象。一个人对于音乐的理解程度，和他的人生阅历是息息相关的。而和声理论可以有效地帮助中提琴演奏者更好地去理解作品当中的情感，进而更好地辅助其完成音乐作品的诠释。和声可以成为中提琴作品的风格载体、情感载体，中提琴的风格也会进一步地影响到作品的和声运用。

二、中提琴的演奏技巧与音乐表现

（一）用正确的发音方法

中提琴的声音会作用于整个重奏组声部，所以需要和其他声部进行协调配合。中提琴的表演者在具体的实践演奏过程中需要着重关注这些问题，从音量带小角度来细条与其他声音、力度的平衡，确保演奏音响处于一个协调且均匀的状态之下。例如中提琴在与小提琴的演奏过程中，应当让小提琴先发主旋律，中提琴在与小提琴伴奏的过程中，音量应低于主旋律的声音，保障大提琴在演奏过程中能够有一个持续的效果，这样音乐的情感表达效果就能够得到更进一步的彰显。除此之外，在中提琴演奏的过程中，应当根据主旋律来适当地调节其中的音量，在音色表现时，处理弓子压力比例和揉弦，结合中提琴延迟发音的特点，实现中提琴声部的先于主导声部技巧，由此就能够达到一个最佳的表演状态。

（二）严格控制节奏

节奏在中提琴的音乐表现中有着极为重要的影响，所以演奏者要对节拍规律及时地掌控。例如在进行四重奏时，为了进一步固定音型，演奏者需要在这个过程中采用揉弦的方式来增强作品的音乐性。在作品进行和声和色彩的表现时，应该关注其节奏变化，继而通过中提琴发挥其表现作用，强化作品的感染力，推动作品的高潮点。除此之外，因为作品在演奏时，中提琴表演者有着为他人提供节奏的职责，所以在具体的演奏中要秉承着“果断”的态度，及时补充在音乐中的缺失声部，达到最佳的效果。因为中提琴演奏在补发音上有着时间差的问题，所以表演者尽可能地将弓子置于弦上，将节奏放在伴奏的位置，以此凸显乐曲的个性。

（三）重视音准调控

在中提琴演奏当中，音准问题十分重要，这也是诸多表演者在表演过程中会面临的一个难题。首先，我们需要明确音准并不是一成不变的，音准是一个相对的概念，但是演奏者的准确度却需要准确把握。所以，确保中提琴在演奏时各个音符都有准确的音准。弦乐重奏和中提琴重奏纯在着差异，中提琴重奏主要基于中提琴的十二平均律，但是玄月却不能单纯地靠某一定律来调节。在传统四重奏作品中，主旋律都集中在高音声部，和声根音多集中在低声部，中提琴的作用随着作曲家对其重视程度而变化。在具体的按弦过程中，中提琴演奏者应该注重对手臂的放松，避免因为情绪的过于紧张而导致音准出现偏差，在具体的拨弦活动中，可以先不用揉弦，在发音清晰后再根据音乐的走向恰当地揉弦即可。

三、结语

中提琴经历了几百年的发展，至今其在乐队中的作用也在不断提升，并涌现出一大批优秀的作品。中提琴从一个在传统重奏中的不起眼的小角色，进一步发展成为与其他弦乐具有同等地位的乐器，在具体的表演过程中，我们需要进一步丰富音准的概念，把握其节奏变化，采用正确的发音方法，提升演奏的水平，更重要的是，我们需要体会其表达情感，以此来丰富对作品的表现。■

[1] 王恪居.浅析中提琴的科学发音与系统训练——评中提琴音阶练习[J].新闻爱好者 ,2016,12：107.

[2] 艾佐,李强.中提琴在交响乐团中的演奏技法研究——以贝多芬《命运交响曲》第一乐章为例[J].黄河之声,2016,11：00-101.

[3] 柳苏凌.春天的奏鸣——中央音乐学院首届国际中提琴教学研讨会后记[J].乐器,2016,04：72-74.