浅谈大提琴演奏方法对音色的影响

李天发

（海南省琼剧院，海南 海口 570203）

浅谈大提琴演奏方法对音色的影响

李天发

（海南省琼剧院，海南 海口 570203）

在演奏中音色是表达演奏作品中丰富感情的媒介，是体现演奏水平的重要标准之一。在演奏中影响大提琴音色的原因有许多，其中主要包括制作工艺材料的好坏和演奏方法。本文为此对大提琴演奏中弓压、触弦点、弓速这三方面进行了具体的分析和研究，简述了大提琴演奏方法对音色的影响。

大提琴；演奏；音色

大提琴的音域较低，其展现的音色比较温和饱满、深沉浑厚。在判断音准之后，音色是检验大提琴演奏水平的重要标准之一，因为每种乐器都具有自己独特的音色，其在乐器演奏中有着非常重要的地位。在演奏中，虽然乐器的音色受到制作工艺和财力的影响，但是演奏者才是真正创造出音乐的主体，所以大提琴演奏方法对音色有很大的影响。

一、弓压、触弦点、弓速三种元素对音色影响的分析

（一）弓压与触弦点的关系

弓压与触弦点的关系紧密相连、不可分割，在演奏的过程中，随着触弦点的改变，弓压也要随之改变，这样琴弦才能得到更好的振动，产生更好的共鸣。通过实验验证：设定弓速为中速J=60，4/4，一弓两拍，在弓速不变的情况下，通过改变弓压与触弦点的状态，来分析弓压与触弦点对音色的影响。

实验一：测试较强弓压所适宜的触弦点位置

触弦点为靠近指板，弓压为f，得出音色a。

触弦点为靠近琴马，弓压为f，得出音色b。

这两个音色相比较，得出音色b响度较低，音色穿透力不高，而在同样强度弓压下的音色a，其音色更为饱满，更为响亮。

实验二：测试弱弓压所适宜的触弦点位置

触弦点为靠近指板，弓压为p，得出音色c。

触弦点为靠近琴马，弓压为p，得出音色d。

这两种触弦点位置的音色相比，d的音色为特色音色，c的音色则显得暗淡柔和。

实验三：测试靠近琴马处所需要的压力大小

触弦点为靠近琴马，弓压为p，得出音色d。

触弦点为靠近琴马，弓压为f，得出音色a。

在同一触弦点的两个音色，弓压的不同，得出的音色相比较，a音色更为响亮，而d音色则是不正常的音色，弓压力度较小，使得琴弦得不到充分振动，从而出现不良的音色。

（二）弓压与弓速的关系

设定触弦点在指板和琴马中位置不变，通过改变弓压和弓速来分析弓压与弓速在空弦演奏中对音色的影响。

实验一：弓压力度大，不同弓速所产生的音色

弓压为f，弓速为快速J=60，4/4，一弓一拍，得出e音色。

弓压为f，弓速为慢速J=60，4/4，一弓六拍，得出f音色。

在不同弓速下，弓压力度较小所产生的音色相比较，f音色显得毛躁，而e音色则非常圆润。

实验二：弓压力度小，不同弓速所产生的音色

弓压为p，弓速为快速J=60，4/4，一弓一拍，得出g音色。

弓压为p，弓速为慢速J=60，4/4，一弓六拍，得出h音色。

得出结论，弓压小，弓速开的音色过于虚飘轻浮，对音色的质量产生了影响。

从上面两个实验，我们可以看出，弓压大小与弓速快慢不同产生的音色都不具有和谐的听觉美感，因此可以得出速度与力度需要达成一种平衡状态，弓压大，弓速就需要加快，弓压小，弓速就需要减慢。

（三）触弦点与弓速的关系

通过实验分析，我们不难发现，弓速、弓压和触弦点需要进行适当的配合，而不是独立的问题，如果弓速过快，在靠近指板的位置，也不用加大弓压，而就算弓速过慢，在靠近琴马的触弦点时，也需要用较大的弓压。在实际演奏的过程中，只有将弓压与弓速、弓速与触弦点、弓压与触弦点有效的达成一个平衡，才能得到理想的音色效果，因此不能绝对的独立对待这三个元素。

二、弓压、触弦点、弓速点单一元素对音色影响的分析

（一）弓压因素分析

弓压的改变能改变声音的大小，能够影响音色。这里我们选取f、mf、p这三种具有代表性的弓压来进行研究。在同一弓速、同一条弦上、同一触弦点，这几个条件设定下，弓压越大，其音色声响就越大，而弓压越小，其音色声响就越小。同时，由于大提琴本身重量的原因，和每个人眼中习惯不同，在弓根演奏的时候，压力过大，而在弓尖处时，压力又自然的减小，因此在演奏的过程中，对于换弓时乐句的持续性和完整性都很难得到保持，这些问题都需要通过改变弓压来进行解决。演奏者在弓根演奏时，需要注意减小弓压，而在运行到弓尖位置时，则应当适当的增加弓压力度，这样可以有效的保持乐句的持续性和完整性。

（二）弓速因素分析

在大提琴演奏的过程中，每种乐曲所表现的力都有着不同的要求。当遇到演奏情绪高昂欢快的乐曲时，演奏者需要以很快的弓速来完成乐曲演奏。比如，《肖斯塔科维奇大提琴奏鸣曲d小调》op.40的低二节乐章中，就要求演奏者运用快速的弓速来达到乐曲中所想要表达的热烈气氛。再比如《节日的天山》这首乐曲，它的引子需要大提琴连续两次大力的演奏出上行旋律，要求弓速要快捷有力，从而使演奏出的乐曲张弛有度，给人一种悠远的感觉。

（三）触弦点因素分析

选择不同的触弦点能够改变音色薄厚的程度，是一种非常有效的演奏方法。我们以三种具有代表性的触弦点为研究对象，在靠近琴马的位置选择触弦点A，在琴马与指板中间的位置选取触弦点B，而在靠近指板的位置选择触弦点C。根据不同的条件设定来进行实验：

1.在D空弦上进行演奏，弓压为f，弓速为中速J=60，4/4，选取靠近琴马的触弦点位置A，产生a音色。分析在这三个条件下产生的音色，其音色效果富有穿透力，更加饱满。

2.在D空弦上进行演奏，弓压为f，弓速为中速J=60，4/4，一弓两拍，选择靠近指板的触弦点C，产生b音色。分析在三个条件下产生的音色，他的音色效果缺乏穿透力，音色较为沉闷。

三、结语

通过理论和实验分析，我们可以看出在大提琴演奏中，弓压、弓速、触弦点这三种演奏方法对音色有着很大的影响，在实际演奏中，这三者是密不可分的，不能绝对的独立对待，应该合理的平衡三者之间的关系，从而才能演奏出理想的音色效果。■

[1] 宁汉桥.试论大提琴演奏方法对音色的影响[J].才智,2011,12：158-159.