探析手风琴演奏技巧与手风琴音色的关系

李 妍

（文山学院艺术学院，云南 文山 663099）

探析手风琴演奏技巧与手风琴音色的关系

李 妍

（文山学院艺术学院，云南 文山 663099）

手风琴音色的控制，是影响手风琴演奏的关键。不同的手风琴演奏技巧能够产生不同的手风琴音色，手风琴音色的变化会产生不同的音响效果。本文从触键的方式、风箱的运用等两方面阐述手风琴演奏技巧对手风琴音色的作用及影响。

手风琴；触键；风箱；音色

手风琴这件乐器自诞生以来，因其音量宏达、和声丰富、便于携带等特点受到群众的喜爱。它不仅能够用于独奏、重奏、合奏、伴奏以外，而且能够与乐队合作，其变化丰富的音色能够演绎出一个交响乐队的音响效果，因此手风琴可谓“背在身上的交响乐队”。由此可以推论出，音色对于手风琴音乐形象的塑造、意境的渲染、情感的表达有着至关重要的影响。

音色，顾名思义是声音的色彩，它能够表现出声音上的艺术特征。良好的音色控制能力，不仅能够彰显出演奏者造诣的深厚，同时也是其对音乐作品诠释能力高低的衡量标准。如何获得良好的音色控制能力是本文探讨的重点，本文从演奏技巧的角度论述影响手风琴音色的主要因素以及它们之间的相互关系。

一、触键方式与手风琴音色的关系

在手风琴演奏中，触键方式的正确与否直接影响着手风琴音色的好与坏。要想获得动听的手风琴音色，就必须注意触键方式的以下几个方面：

（一）注意手指触键部位

通常，演奏中用指尖与指腹等不同部位的触键方式来演绎不同的音响效果。当演奏者用指尖触键时，手指接触键面的面积相对较小，音与音之间的衔接较短，擅于表现断奏的音响效果。当演奏者用指腹触键时，手指接触键面的面积较大，音与音之间的衔接较长，多适用于表现连奏的音响效果。

（二）注意手指触键高度

手指触键高度的不同对手风琴音色有着直接的音响，这里的触键高度指的是手指下键的高度。当下键高度提高时，手指下键的键程加大，根据力学原理，相同触键力度的情况下，触键键程距离越大，音色越趋于明亮、有力，反之亦然。同理，若要获得轻柔、温和的音色，则需要缩短触键键程，甚至将键程变为零距离，手指贴近键盘演奏，如此才可产生所需音色。

（三）注意手指触键速度

在理想状况下触键键程相同，手指触键速度的快与慢直接决定着音色效果的强与弱。这里所说的触键速度其实与触键力度有关，从这个角度来看触键速度的快慢通过改变触键力度的大小来实现。在键程相同的情况下，快速的触键速度意味着触键力度的增大，所奏音色较强；反之，音色较弱。此外，快速的触键速度擅长表现颗粒性较强的音色，缓慢的触键速度则多表现晦暗、柔和的音乐色彩。

（四）注意手指触键点的集中感

以上几种触键方式虽各有不同，但无论何种触键方式奏出的音响效果都追求同一触键感觉——集中感。这个“集中感”意味着每个音触键需“弹到点”上，也就是弹出“集中点”的感觉。“集中点”这个概念与单纯的“弹到底”概念相比，前者更能说明手风琴音色的品质。从手风琴的发音原理来看，每个音无论强弱、厚薄都应该有一个最佳的发音点，这个点在触键时无论力量运用的大小、触键高度的高低、触键速度的快慢等方面，都应根据音乐的需要来衡定。

二、风箱运用于手风琴音色的关系

结合手风琴的发音原理，风箱的主要作用是通过其开合运行，使气流吹动手风琴内置簧片，从而发出声响。可以说风箱是手风琴演奏的灵魂，风箱运行的好与坏直接决定着手风琴的演奏质量。在手风琴音乐中，风箱的运行能够作为独立的演奏技术存在，其运行方式多种多样，不同的风箱运行方式对手风琴音响效果的塑造有着直接的作用。

（一）平风箱

平风箱是在掌握了一般的风箱运用后，对风箱的平稳性有更进一步的要求。例如对音量大小及其加大或减少的变化都需要对风箱平稳控制，如此才能将音乐中所需轻响及渐强、渐弱进行良好展现。因此，平风箱多适用于表现音乐气息连贯、延绵起伏的音响效果，尤其擅长表现古典主义时期庄严、气势恢弘的教堂音乐。

（二）顿风箱

顿风箱是通过风箱运用过程中弹性的停顿，塑造集中、饱满却不生硬的音响效果，主要用于乐曲的音头、突强和转折处，能够表现精神振奋、意志坚定、情绪高昂的音乐效果。

（三）抖风箱

抖风箱是通过风箱在短距离内快速的往返，产生一种连续不断而又短促有力的声音，它善于表现高亢、激动、紧张的音乐情绪，能够模拟战士行军的节奏、飞速运行的火车等音响效果，对音乐意境的营造与音乐情绪的表达起着良好的推动作用。

（四）颤风箱

颤风箱又称揉风箱，主要用于抒情乐曲中，通过手指与手掌的轻微颤动风箱，模拟弦乐的揉弦效果，使声音有规律的波动，从而丰富乐曲的音乐表现，使乐曲优美、动人、扣人心弦。

三、风箱与触键对手风琴音色的影响

上文分别论述了风箱、触键对手风琴音色的影响，但在实际运用中，风箱与触键的使用并不是完全独立存在的，两者可以结合使用的同时，对手风琴的声音仍然存在影响。从手指触键与风箱用力的先后顺序的不同运用，对音乐效果的表现也不同。例如，当手指下键先于风箱用力时，声音则饱满、有力；当手指下键与风箱同时用力时，声音则干脆、充满弹性；当下键晚于风箱用力时，声音好似管乐中的吐音，明亮而又不失清晰感。同样，手指离键与风箱用力的先后顺序对声音也有一定影响。例如，当顿风箱发出声音时，手指要立即有弹性的迅速抬起，风箱也需同时松弛用力，把声音切断，如此才能奏出饱满、有弹性的声音。倘若风箱没有跟随手指的离键而松弛风箱用力，声音则会变得延续而强悍，与之前的短促而弹性声音形成鲜明对比。

四、结语

综上所述，动听的手风琴音色与手风琴的演奏技巧息息相关，只有掌握了良好的演奏技巧，将触键与风箱完美结合，才能演奏出多样性的手风琴音色，更好地为表现音乐内涵而服务。■

[1] 陈一鸣.手风琴手册[M].上海：上海音乐出版社,2005.

[2] 金伟.试论手风琴音色控制[J].艺术教育,2010.

李妍（1984-），女，云南昆明人，文山学院艺术学院讲师，硕士，主要研究方向：手风琴演奏与教学、音乐理论。