郁达夫小说的感伤抒情特色

王洪生

摘要：郁达夫是中国现代抒情小说的奠基人，郁达夫的小说创作始于“五四”初期，从他的第一篇小说《银灰色的死》问世，到后来的《沉沦》等，无不都属于这方面的题材。这些小说或直抒胸臆，抒发内心孤独、忧郁的感情，或借助某个背景痛快淋漓地抒发一个现代青年对国家对自身的悲哀，在沉重的压抑之下他渴望美、渴求爱，同时无情地暴露了社会的黑暗与腐朽。浓郁的抒情色彩，饱满的感伤情怀是他的小说比较突出的特点。

关键词：郁达夫；小说；感伤；抒情；特色

中图分类号：I206.7文献标志码：A文章编号：10017836（2017）01010503

郁达夫的小说对“五四”以来的新文学的发展，曾经产生过非常大的影响，他的作品不仅创作个性鲜明，艺术风格也相当独特，形成了别具一格的小说流派，在中国现代文学史上占有重要地位。郁达夫的小说许多是短篇小说，除了《二诗人》讽刺色彩比较强烈外，其他的作品大都以主人公抒发伤感情怀作为内容，揭示了身处社会转型期的青年那种独特的心理世界，有着显著的叛逆倾向，作品文风凄切，极为感人，对当时的读者产生了极大的影响。

一、郁达夫小说的感伤情怀

郁达夫的作品以短篇小说为主，除《二诗人》颇具讽刺色彩外，在他的40余篇小说中，其余各篇大都以抒发主人公的伤感情怀为内容，作家以前所未有的率真，揭示了处在社会转型期的青年独特的内心世界。文字凄切、哀婉，有明显的叛逆倾向。

1主人公多以忧郁、哀婉进行角色设置

从《沉沦》时期的“他”、伊人，到《过去》中的李时白，《烟影》里的“我”，我们不难看出郁达夫小说中的主人公，不少都是体弱多病、多愁善感又经济困窘的知识分子。这些忧郁的主人公大都性格孤傲、怀才不遇，他们热爱大自然，渴望美好的爱情，然而由于频频不能得志，只有向内心退守，借助于田园风光，以养病为由在安静的处所打发时光。长时间的焦躁苦闷、失眠，以至于最终落得身体瘦弱、精神孤独，情感发生异常，或以死作结。可以说，在郁达夫的作品中，大多数主人公都是感情纤细敏感，甚至会有很明显的神经质，加之内心的苦闷无处宣泄，以悲剧结束人生也就是再自然不过的结局[1]。读郁达夫的作品常常会让读者产生强烈共鸣，感伤落泪。

郁达夫自始至终都是一个颇具主观性的作家，他从不掩饰自己的内心世界，在他创作的40余篇小说中，描写的俱是身边琐事、醇酒妇人，字里行间无不流露出感伤的情绪。郁达夫的创作方法和文风虽然在1927年的《过去》之后有所发展，文风也有一定的转变，但感伤抒情的风格却一直没有改变，始终如一。从他后来创作的《茫茫夜》及续篇《秋柳》，再到《采石矶》，所描写的或是醇酒妇人，或是落魄文人，无一例外都流露出主人公不可遏制的伤感情怀，及心里的种种悲感。

除了自伤自悼的主人公外，在郁达夫的作品里，还有不少作为背景运用的人物，主要是强化感伤色调。《薄奠》一文里的车夫，因为身处社会底层，生活十分艰辛，加上整日劳累，使得他显得特别苍老，看上去远比实际年龄大。为了攒钱给自己买一辆车，他连件像样的夏衣都舍不得做。这样的文字铺垫，使读者顿时产生出无限感慨。在《秋柳》里，由于海棠的姿色并不出众，一点娇态都没有，自然客人就少得可怜。海棠的孩子只有七八个月大，平时放在里屋睡觉，孩子的父亲就在屋外听差。这一情节的安排，更加增添了主人公人生的悲凉。这样的人物在郁达夫的作品中还有很多，这些人物形象看上去并不丰满，在作家简单数笔的白描中，他们与忧郁的主人公一起构成了郁达夫的小说作品中感伤人物系列。

2以特定环境衬托感情色彩

郁达夫非常善于对人生及自然景物情绪的描写，且描写得相当细致。他刻画人物，不只是简单描摹表情、动作、姿态、服饰、对话等，以此表现人物的音容笑貌，展示他们的神情气韵，并且对人物心理的描写还非常注重，善于通过细腻微妙的感情线索，更多地采用了“自白”的艺术表现手法，塑造出不同性格的人物，把蕴藏在内心世界的冲突、不安、动荡生动地展示出来。这也是郁达夫作品能深入人物内在的心理层次的重要因素。

郁达夫往往把主人公放在一个特定的背景下来塑造，突出主人公内心矛盾与自我感受。由于他笔下的人物大多身处逆境，内心都有分外尖锐的矛盾，一旦主人公的理想不能实现，心中的感伤就找不到解脱的途径，于是只有以死使自己得到解脱。他的小说都是以忠实于作者自我的感受，用笔墨抒发自己的孤愤和忧郁的情感。另一方面，郁达夫的小说都是直抒胸臆，用大段的文字描写心理活动，充分展示自己的想法，内心独白，而很少强调典型性格的刻画，正因为这样反而产生了更加鲜明的人物形象。这个形象中既包含了郁达夫自己，也不全是他自己。郁达夫从自我出发，形象概括了那个时代一类人物的一致心情。在郁达夫作品中，常常以自我形象来抒发感伤。“我”正值青春年少，自然渴望甜蜜的爱情——它是人最基本的欲望，也是人性发展的最基本条件。郁达夫小说中自我形象经过三个艰难的历程，从“我”追求正当的人生需求，到合理追求的破灭，最终走向沉沦，形成了郁达夫自我形象的生活三部曲[2]。

3以自我的心理体验塑造悲剧性人物

作为一名作家，郁达夫的创作个性非常明显，甚至可以说得上是另类。他的创作无论到了任何时候，作品里的主人公大都是自我形象，都是自己内心的直白。以他的观点来看，文学作品都应是作家的自叙传。只有这样创作出来的作品才会更真实、更感人。而他自己也正是沿着这条创作道路向前发展的。他的小说常常以自己的遭遇和经历作为创作素材，作品里反映的大都是自己真实的生活状态，每篇作品都有明显带有自叙传的成分。无论是他的早期作品《沉沦》，还是到后来的《茫茫夜》，无不是自己心路的轨迹。

生活在一个残酷黑暗的时代，郁达夫也从自己切身的经历中深深地感悟到，自己实际上是这个世界上“多余人”。因而在他的许多作品中，常常会将“我”作为“多余人”来塑造。饱受压迫却无力反抗；洁身自好，但不被世人理解；具有过人才华，却不为社会所容……虽然“我”苦苦挣扎，呼喊求助，但無济于事，最终只有或是纵欲酗酒，自暴自弃；或是病倒他乡，孤苦飘零；或黯然神伤，生活绝望，了却此生，使作品染上了一层浓厚的悲伤色彩。这些人物都让读者产生强烈的认同感和共鸣。

4以景色描写为载体渲染感伤情绪

郁达夫作品的风格主要体现在以下几个方面：感叹式的自白、微妙的心理描写及不凡的景物描写。郁达夫所营造的环境，往往都是站在“我”的角度，由“我”的眼睛去观察，去思考，作品中所有的景物都是沾染着“我”的感情色彩，环境描写成为主人公情绪的一个载体。在作品《空虚》里，主人公一方面无法获得爱情的滋润，另一方面，其生活又看不到任何希望，他本人也缺乏维特的“勇敢”“果断的柔心”，其本人完全生活于一个虚无飘缥的世界里。主人公将朋友的信件放在一旁，在光线灰暗的书房里沉沉睡去。萧瑟的偏冷色调景物的描写，使主人公灰色麻木的心情更加突出。在他的小说中，虽然也不时会出现夕阳、秋月、落叶萧萧的树影、灰色的寒云、半弦月类的景物等，但这些景物都还笼罩在感伤的格调下，就像是从灰蒙蒙的云层缝隙里投下的几缕阳光，跟随着云层的涌动，很快就会消失。从郁达夫的整个小说创作看，苦闷与哀伤同在，只是前者的分量轻些，且集中在以留日学生生活为题材的作品中，而感伤则在作品里占了很大比例。

二、郁达夫小说的抒情特色

郁达夫的作品常常将自我的个性与气质融进小说创作之中，小说的体式和艺术空间从而得到大大扩展。他对中国现代文学的重大贡献就是突破了传统小说的籓篱，创立了抒情小说，形成了令人耳目一新的抒情文体和风格。

1主人公鲜明抒情的自我形象

郁达夫的小说和其他作家的区别，不是强调典型性格的刻划，而是直抒胸臆，直接抒发和表现主人公的情绪感受，让主人公的心理活动在作品中得到充分展示，他忠实于自我，通过直抒胸臆来表达自己的孤愤、忧郁的情感，进而向读者表现了渴望自由却又懦弱的贫寒知识青年的动人形象。从自我出发，他概括了当时一类人物的一致心情。从这些形象里，我们可以发现郁达夫的身影与气质，充分表现作家的个性。但他既是郁达夫，又不完全是他自己，因为从这个形象中他又打破了自叙传自我称赞的偏向，从这个自我出发，去写那个猛然觉醒的人。当“这个人”反省自己的时候，他才渐渐感受到自己被压抑的欲念，还看见民族的创伤，自己灵魂的创伤[3]。

同时，郁达夫小说中的人物很多具有双重性格和变态心理。作者在苦闷时往往会陷入一种灵与肉、伦理与情感中而不能自拔。在描写人物对性渴望的时候，主人公内心总是充满种种矛盾，常常被这种矛盾心理折磨。既向往性，常常会有性的冲动，却总是有意地克制自己，自我谴责，处在贪恶与苦闷之间产生的冲突中。因而，在《沉沦》中的人物一方面控制不住自己要去窥视浴女，偷听恋人的私房话；一方面又像犯了罪一样深深自责，在矛盾和苦恼中度日，从而较为深刻地描写了人物的变态，且具有双重的人格。

2自然流动的抒情结构

郁达夫的小说情节比较简单，人物也不复杂，这是他的小说的一大特点。郁达夫说，他在写《沉淪》的时候，感情上没有一点勉强影响着他的理智，完全是不得不写，顺着自己的情感思绪如涓涓流水般写下去，根本不去考虑什么技巧，也顾不上采用什么修辞，一切都统统不管。他把自己的写作打了一个比方，就是他要创作的时候，就像人感到痛苦的时候，不得不大叫一声一样。因而，尽管他的小说都是平铺直叙，起伏也并不是很大，但却让人们感到一种不被艺术形式所束缚的美，相反更能深深打动读者的心弦。

郁达夫的创作结构，常常以主人公的感情起伏为主线，以这条主线驾驭整篇作品，形成了独特的抒情结构：自然流动——这也是其抒情小说的最基本的结构特征。郁达夫的作品经常突破情节小说的窠臼，并不完全围绕主人公的性格去组织事件，也很少依据事情的发展规律和故事的始末去创作，作品结构出人意料，但又能带来情绪感染的巨大魅力。如《沉沦》以其人性复归自然的坦率追求和苦闷的抒发，他的作品有人物典型性格的刻画，更有对生活哲理化的深刻提炼，使广大读者觉得既伤感而又哀婉动人，感慨万千。

3强烈的爱国主义思想

身处中华民族灾难深重的20世纪初，一大批仁人志士为拯救国家，拯救人民，不惜牺牲自己的生命而浴血奋战。作为一位有着极强爱国情怀的作家，郁达夫在创作时无不流露着爱国主义的激情。在其早期的不少小说作品里，虽然表面上突出表现了主人公对于爱的追求，但作品的字里行间，常常流露出对祖国命运忧患重重的感情色彩。郁达夫在他的自传中曾经写道，留学生的生活，使他逐渐明白一个人的命运其实是与祖国的命运息息相关，只有祖国强大了，只有全中国人民团结起来，我们才能直起腰板，才能不受人歧视。正是基于这样对祖国、对人民的思想情感，他一方面忍受着国内陈腐的封建道德观念，一方面在为民族的贫弱状况而焦虑，这样的痛苦体验在不断加大、加强。也正是在这样背景之下，郁达夫创作的《沉沦》等一系列小说，作品都充满了忧患祖国命运的强烈情感，感情真切自然，是真情流露，并不是无病呻吟，有意在唱爱国高调。《沉沦》中的“他”，那时只有21岁，常觉得非常孤冷。他每日上学去，总觉得那些日本同学都在有意地排斥他，他感到非常自卑无助。他为什么会是这样，痛定思痛，他后来终于找到根源，这一切都缘于自己祖国贫穷与软弱，作为一名中国人地位的低下。在日本人的眼中，把我们轻视得如同猪狗一样。面对这样的不公和歧视，作为一名有强烈爱国情怀的青年，怎能心甘情愿容忍这种民族歧视。他焦急地大声呼唤，希望自己的祖国尽快富强起来，强大起来！显然，作家想以主人公的觉醒，来惊醒中国人的迷梦，期望国人发奋图强，早日挣脱屈辱，扬眉吐气。从这个角度来看，郁达夫把他的第一部小说集表面上命名为《沉沦》，其真实意义则是不甘沉沦。如今，当我们重温《沉沦》《胃病》《南迁》等小说时，作家所抒发的爱国情感仍然令我们感同身受。

4以性压抑、性苦闷描写直抒胸臆

中国文化自古以来，一直以道德的名义反对人性，以社会的名义反对个人封建理学，这样一来就扼杀了文人的个性，使文人不敢在作品中率真地抒发自我的真实感受。而郁达夫在《沉沦》这篇小说中，他毫无顾忌地大声呐喊作家想要表达的心里话，什么知识和名誉都不是我想要的，我只要能对得起自己的良心，能使自己心安理得地生活在这个世上。郁达夫小说最成功的一面来自其作品的真实，他是一位很真实的作家，他的作品想要表达什么，很少拐弯抹角去表达，而总是带有很强的主观色彩，我笔写我心。他的作品总是以自己为原型，通过作品不断进行自我审判，自我剖析，通过对自身心灵及欲望的真诚坦白，使自己创作的文学作品具有很强的真实感。中国现代文学史上占有重要地位的短篇小说集——《沉沦》，也正是作者毫不掩饰的自我坦白，是作者真情实感流露结出的硕果。可以说，没有郁达夫直抒胸臆的创作，就不会有《沉沦》的诞生。解读郁达夫的小说，“灵”与“性”不外乎是两大主题。“灵”是自我真情的流露，而“性”常常是作者对性苦闷、性压抑的描述。在郁达夫的作品中，不乏对性压抑、性苦闷的描写，在人类发展过程中，无论到了任何时候都不能回避的话题。郁达夫不会故意掩饰自己的情绪，他把自己的深切感受通过文学作品表达出来，写了一些人们不敢正视的话题，以引起人们对爱情、性爱的正确认识。郁达夫小说创作大多以自序传方式铺开，是自己真实生活的缩影与展现，他信奉的就是这种自序体，他的每一部经典作品，都离不开自己的影子，都深深打上了自我抒情小说的烙印[4]。

三、结束语

郁达夫的小说经过半个多世纪的风霜洗礼，至今依然大放光彩，引人注目，其中的一个重要原因，就是他的小说创作彰显出与众不同的美学风格。在中国现代文学史上，郁达夫作为一位有着特殊地位的作家，他独具异彩的真率洒脱、略显病态的个性心理，也为他的声名引来众说纷纭的评判，毁誉参半，甚至曾一度被毁者斥为“颓废派”“色情狂”。直到20世纪80年代，对郁达夫在新文学发展史上的地位和贡献开始有了全面、深入的探讨，对他曾经不公的诋毁评价才有了改观。1985年，胡愈之在“纪念郁达夫烈士遇难四十周年座谈会”上，对郁达夫做出了最明确、最充分、最公正的评价，肯定了郁达夫是中国现代第一流的诗人和作家。至于郁达夫小说中浓重的感伤情绪及颓废色彩，我们不能简单化地加以指责，而要用历史的、社会的和艺术的眼光加以看待。郁达夫小说中的大胆和坦诚及其别具一格的创作风格，使他的小说在中国现代文学史上占有十分重要的地位。他所营造的小说世界，一个人物，一道景物，无不强烈地拨动着读者的心弦。

参考文献：

[1]王永平.蚌病成珠——郁达夫的情爱生活与其文学创作[D].南宁：广西师范学院，2010.

[2]马燕玲.郁达夫与中国文人传统[D].西安：陕西师范大学，2012.

[3]吕婷.郁达夫小说理论与批评研究[D].武汉：湖北师范学院，2012.

[4]戚学英.郁达夫研究的崭新收获——评刘保昌《郁达夫传》[J].孝感学院学报，2011（1）.

（责任编辑：刘东旭）