繁荣与可持续的动力

王利娟

21世纪的第一个十年，被称作中国儿童文学的“黄金十年” [1]，在此基础上，第二个十年的中国儿童文学各个方面依然保持强劲发展； 2016年春天，来自博洛尼亚有关曹文轩获国际安徒生奖的消息，犹如一颗能量巨大的种子，在中国儿童文学界引发了轰动效应。儿童文学受到了空前的关注，达到了一定程度上的繁荣，与之相关的诸多大事也将注定被载入史册。那么，新世纪以来儿童文学所谓的“井喷式” [2]发展在今年主要表现在哪些方面？其背后有何动力，又面临何种阻力？不同主体如何趋利避害以助力中国儿童文学的持续发展，再上新台阶？这些都是值得探讨的话题。

本年度，中国儿童文学界最重要的大事无疑是曹文轩摘取世界儿童文学的最高奖国际安徒生奖，这是对曹文轩四十多年来高质量、高产量的儿童文学创作成果的肯定，也是对曹文轩所坚持的儿童文学理念的肯定：例如， “儿童文学应该为人类提供良好的人性基础”“美的力量大于思想的力量” “儿童文学必须是文学”等。在当代文坛，这些看似不言自明的理念曾经是曲高和寡的。而国际安徒生奖的颁布，在一定程度上扭转了国人对儿童文学的轻视与忽略的局面，同时也使得这些来自象牙塔的理念逐渐深入人心，成为常识。曹文轩的获奖一方面与其个人的创作成就息息相关，另一方面也得益于国内外日渐成熟的出版团队、翻译团队的种种努力。可以说，在中国儿童文学走向世界的漫长征途中，今年，“曹文轩”这个名字已经成为一张闪闪发光的名片，唤起了国外出版人对整个中国优秀儿童文学作家作品的注目，与之相关的版权洽谈活动也在如火如荼地展开，其中 2016年7月8日到 17日举行的第二届中国童书博览会（ CCBE）和2016年11月18号到 20号举行的第四届上海国际童书展（ CCBF）都为此提供了良好的平台。除了国际安徒生奖，天天出版社和曹文轩儿童文学艺术中心举办的首届“青铜葵花图画书奖”、北师大中国图画书研究中心和安徽少儿出版社联合举办的首届“中国原创图画书时代奖”、中国童书博览会举办的首届“张乐平绘本奖”、北师大中国儿童文学研究中心和大连出版社共同主办的第三届“大白鲸世界杯原创幻想儿童文学奖”、台湾信谊基金会举办的第七届“信谊图画书奖”以及已经成功举办多届的陈伯吹国际儿童文学奖等的颁布及推出的《中秋节快乐》《那只打呼噜的狮子》《大脚姑娘》《十二生肖鹅卵石》等多部优秀作品都成为人们瞩目的焦点。值得注意的是，这些奖项多是专为绘本（图画书）设立的，在一定程度上昭示着近十年来席卷中国儿童文学界的“绘本热”在持续升温后所达到新沸点。

奖项的公布往往是一瞬间的，是对过往成果的肯定， 2016年儿童文学的繁荣更主要地体现在创作实绩上，即优秀新作的频频涌现。曹文轩、梅子涵、殷健灵、萧萍、陆梅、黄蓓佳、安武林、李秋沅、孙玉虎等不同年龄梯度的儿童文学作家都以其勤奋和才华捧出了各具风格的精彩之作。其中，小说方面，《人民文学》第 6期全文刊发的曹文轩获奖后首部长篇《蜻蜓眼》是一大力作。《人民文学》主编施战军认为，“如同影响巨大的《草房子》 ”，《蜻蜓眼》“可以视为 ‘儿童文学，更应该看作是经典文脉上的文学” [3]。殷健灵《野茫坡》以一百多年前真实存在过的上海 “土山湾”孤儿院为原型，其创作建立在对大量历史资料的搜集整理和创造性剪裁安排上，作品既隐含着客观历史的轨迹，又流淌着创作主体的心灵关怀。刘绪源称：“这是一个重大而独创的题材，是一部有历史深度与一定涵盖面的小说，也是一本好看而感人的书。 ”[4]而在李秋沅《天青》中，历史元素与神话思维自然相融，贯穿始终的角色、亦人亦神亦物的“天青”辗转流浪、上天入地，成就了故事的跌宕起伏。黄蓓佳《童眸》在文体上介于儿童小说、记事散文和回忆录之间，通过一条小巷中几个小伙伴儿的成长经历书写着人性善恶。陆梅《像蝴蝶一样自由》采用清丽的散文笔调穿梭于现实与幻想之间，引发读者对战争与和平、文明与野蛮、自由与囚禁等重大问题的思考，被称作儿童文学中少见的“哲学小说”。被称为“草原之子”的新生代动物小说家格日勒其木格 ·黑鹤推出了包含一百五十余幅照片的首部全彩色印刷纪实性作品《我的草原动物朋友》，书中内容大多来自他在草原亲身游歷中与动物相处的日常点滴，海量图文并茂的细节展示着作者深切的动物情怀，唤起了读者对自然的敬畏之心；曾在第三届“新概念作文大赛”中凭借《朝北教室的风筝》斩获一等奖的青年作家、翻译家梅思繁在《爸爸的故事》之后，又推出了儿童小说《小红豆》系列，其国际化的视野为中国儿童文学带来了新的风景，儿童文学推广人、人民教育出版社小学语文编辑室王林认为：作者“选取她最熟悉的领域和环境来写，一不小心，已经为中国儿童文学别开生面”。在儿童戏剧领域颇有研究的萧萍推出了以现实生活中的儿子为原型的新话本小说《沐阳上学记》，让读者在生动活泼的日常故事中品咂着新一代儿童成长中的苦乐酸甜。在童话方面，安武林、王一梅、汤素兰、唐池子、汤汤等都有新作展示，并积极参与到中国原创童话绘本的实践中去。此外，儿童诗、儿童散文以及较为新颖的儿童文学形式——“桥梁书”都有佳作出版，如董宏猷《一百个孩子的中国梦》等。与几年前相比，成人文学作家、学者“跨界”儿童文学取得了更为成熟的收获，在题材和文体上都有所突破，代表作有张炜的《兔子作家》、肖复兴的《红脸儿》、刘慈欣的《动物园里的救世主》等。北大中文系教授韩毓海新作《伟大也要有人懂：一起来读毛泽东》与之前所著《伟大也要有人懂：少年读马克思》一样，甫一出版，就输出了海外版权，在青少年读者中引起广泛反响。

在2016年儿童文学新品中，原创文学绘本成为最引人注目的关键词之一，以至于 2016年被称作“绘本元年” [5]。在整体思路上，原创绘本大多依然执着于讲述地道的中国故事，但与早期的《年》《屠龙族》《兔儿爷》《一园青菜成了精》等注重挖掘民间文学资源、重温古老传说歌谣的思路不同，近来，作者们更多地将目光投向自身记忆。于大武的《一辆自行车》，通过回顾儿时与小伙伴们一起骑父亲的自行车的经历，让读者看到了原汁原味的北京胡同，是朴素而动人的中国故事；梅子涵与满涛合作的《麻雀》既带有鲜明的时代背景，又有着超越时代的象征寓意。青年绘本作家孟亚楠《中秋节快乐》、郭婧《独生小孩儿》也都取材于儿时印象。他们讲述的是个人的童年故事，也是当代中国的故事。此外，熊亮、崔莉等人合著的绘本《这是谁的脚印》聚焦生态环境和动物保护主题，兼具故事性和知识性，画风真实、严谨，将水獭妈妈和水獭宝宝的一次日常散步演绎得妙趣横生，是来自雪域高原的特别收获。

在2016年的儿童文学创作场域中，以家庭、学校为单位的“文学共同体”现象成为了一道别致的风景。上海师范大学教授、博导梅子涵和女儿梅思繁分别创作、相隔二十年出版的《女儿的故事》和《爸爸的故事》并肩诠释着三十多年来两代人“共同成长的幸福”，北京航空航天大学教授、中国艺术研究院博导颜新元和女儿弯弯合作完成绘本《大脚姑娘》，图文高度契合；而在 2016年上海童书展亮相的“梅家将系列丛书”收录的则是梅子涵与其多位儿童文学专业毕业的研究生魏捷、许东尧、顾爱华、郁雨君等的作品。“文学创作中的共同体”现象在古今中外的成人文坛本来常见，其存在本身就意味着文化的传承。在儿童文学界，以学科设置、课堂传授、言传身教为基础的文学创作共同体的生成和壮大所凭借的不仅是以个体为单位的因缘际会，还有赖于中国儿童文学几代人的积累，也是儿童文学学科的大树上所结出的硕果。

儿童文学创作的欣欣向荣之势体现了整个中国儿童文学作家群在过去三十多年间的成熟。这与当下中国文学创作整体的繁荣密切相关。与成人文学相比，儿童文学似乎得到了更多领域的关注。除了出版社，政府、学校、儿童文学作家、民间儿童阅读组织等力量都踊跃参与到儿童文学的阅读推广活动中。在2016年9月份新学期首次投入使用的、由北大语文教育研究所温儒敏总主编的“部编本”中小学《语文》教材中，儿童文学的比重得到明显加强，这对于儿童文学的推广无疑是莫大的鼓励。与之相应的是，儿童文学作品的课堂化进程也在加快。例如， 2016年10月12日到 14日，第一届全国小学绘本课程与教学研讨会在北京师范大学举行，通过《老鼠娶新娘》绘本剧、“当曹文轩遇上李欧 ·李奥尼”主题绘本示范课、专家点评、讲座等形式，诸位师生共同感受着文学绘本的魅力。儿童文学作品的恰当运用在活跃语文课堂，丰富孩子精神世界等方面颇有潜力，也许能给语文教育改革带来些许推力。

在儿童文学这项系统工程的进展中，市场是最为强劲、最为复杂的一种作用力。近年来，童书出版的高额利润与附加值吸引了众多资本、人才的涌入。在这种情况下，重点作家作品成为出版社激烈竞争的核心资源。与简单的版权合作制不同，新媒体时代的儿童文学作家与出版社的合作关系也呈现新的态势。例如，人民文学出版社旗下专业少儿出版社天天出版社于 2014年1月10日在北京成立了“曹文轩儿童文学艺术中心 ”，这是国内第一家以儿童文学作家为中心的 “全版权”运营机构，该中心取得了曹文轩所有作品的影视改编、海外代理、数字出版和游戏开发等方面的版权，并负责对曹文轩各类版权的分销进行全面专业的管理。几年来，该中心策划出版了“中国种子世界花”系列绘本、《鸽子号》儿童文学杂志，在版权输出和作品改编方面也成绩斐然，随着今年曹文轩获奖效应的扩展， 2016年8月30日《皮卡系列》、舞台剧《背叛的门牙》反响热烈，而《青铜葵花》《中国种子世界花》的舞台剧以及相关衍生品也在制作中。 [6]该模式得到不少效仿，地方少儿出版社纷纷与儿童文学作家强强联合，采用全产业链运营模式，致力于打造作家品牌形象。继“汤素兰工作室”落户长沙（ 2013年）、“商晓娜工作室”落户福州（2014年）、“郑春华工作室”落户杭州（2014年），2016年7月28日，浙江少年儿童出版社“汤汤工作室”成立暨战略合作签约仪式在第 26届全国图书交易博览会上隆重举行。与传统的版权合作制度相比，艺术中心、工作室等运营形式在一定程度上把作家从必不可少的商业洽谈等出版环节中解放出来，使作家更有余裕专注于创作本身。

然而，市场毕竟是一把双刃剑。方卫平曾谈到：“如果说 90年代的中国儿童文学还只是在市场经济的环境里小试身手的话，那么，近年来市场对于儿童文学发展的影响和左右，就已经成为了一个必须应对的巨大的生存现实。 ”[7]在这样的环境中，坚持创作有益于世道人心、真正经得起读者考验的精品儿童文学变得越发艰难，泥沙俱下成为基本的事实。 11月中旬，《文艺报》发表文章讨论儿童文学所谓“黄金十年”的“含金量”问题 [8]，早些时候，海飞在接受《文艺报》关于儿童文学的采访时，也谈到“繁荣总会有泡沫伴生” [9]。儿童文学的繁荣在一定程度上与童书市场的“码洋”效应有关。而“童书”不一定是 “儿童文学”，诸多冠以儿童文学之名的儿童读物在文学性、艺术性上良莠不齐。

在瞬息万变的市场中，伴随着出版体制的改革，传统的儿童文学出版面临多方挑战，并反过来影响到作品创作。这主要是因为随着多种新媒体更加深入当代儿童教育和家庭生活，“阅读”的含义也发生了空前的变化。与成人相比，儿童更容易受到影像、声音的影响，因此 “儿童阅读”蕴藏着更多商机，这使得儿童文学的产业化链迅速地从理念变成了实践。例如，以一部绘本为核心，可以发展出学习资料、儿童玩具（手工材料包、毛绒玩具等）、儿童服装、儿童配饰等一系列衍生品。这一点在 2016年上海国际童书展上得到了充分的体现。通过儿童文学品牌的确立，建立各类儿童生活用品的品牌，实现 “IP”运营，成为诸多商家的战略规划。但在这样的出版模式下， “儿童文学”的艺术性很有可能被忽略，文化价值被迫让位于商业价值，商品性成为第一属性。商品的批量化生产需求将导致儿童文学的類型化写作。长此以往，无疑会催生大量粗制滥造之作。

儿童文学创作自身也面临亟待突破的困境。评论家李敬泽谈到： “儿童文学在思想艺术质量、风格样式创新、结构品种等方面，还不能充分满足不断增长变化的需求。可以说， ‘供给侧问题也是儿童文学面临的主要问题，有数量缺质量、有‘高原缺‘高峰 的问题依然突出。 ”[10]对此，作协、评论家、作家包括出版社都有所警觉并采取了相关举措共同来扶持儿童文学的创作。 2016年9月7日到 11月11日，鲁迅研究院举办了专门面向儿童文学家的第 30届中青年作家高级研修班，期间举办了“朝向本真——世界视野中的中国儿童文学”等主题的研讨会； 2016年10月28日到 29日，由二十一世纪出版社主办的 “儿童文学的潮流——井冈山儿童文学创作出版研讨会”在井冈山举行。“中国儿童文学需要贵族气息”“快与慢的思考” “‘朝向童真应成为儿童文学作家的基本姿态”等成为与会者的共识，相信这些讨论会帮助儿童文学家更好地调整思路、磨砺技巧，促使更多优秀作品的涌现。 [11]在这多重力量的联合介入和作用中，儿童文学成了一盘形势与走向都更加复杂暧昧的大棋。儿童文学作家和评论家如何能保持相对的独立性，也是值得思考的新话题。

随着儿童文学阅读热的持续升温，对儿童文学理论的需求也显得迫切。 2016年，一些重要的原创儿童文学理论书籍得到再版。例如，明天出版社推出了装帧精美的十册本 “儿童阅读专家指导书系” [12]。但是，常态的儿童文学理论研究文章的发表园地较少。值得期待的是，中国作协正在与一些大学探讨合作，试图采取共建儿童文学理论评论基地的方式，切实加强儿童文学的理论研究。此外，儿童文学期刊方面也存在有待完善的环节，例如集中刊发长篇儿童小说的刊物较为缺乏。由曹文轩任主编的《十月少年文学》在2016年10月25日的创刊可以说填补了这一空白。

如果说，儿童文学的作家作品是花木林苑，那么编辑就是园丁、护林人、园林艺术家。有眼光的编辑、出版人对作家的成长、作品的发掘甚至新作的孕育、诞生，都有着不可估量的作用。但目前，相比对儿童文学作家作品的关注，对编辑的重视程度远远不够。要想真正实现中国儿童文学的繁荣强大，在呼唤新的、优秀的作家作品的同时，还应该加强对优秀编辑、出版人的发现、培养与奖励，与之相关的良性循环的出版机制将有助于中国儿童文学的稳步发展和真正成熟。

注释：

[1][2][9]行超、海飞.海飞：“中国儿童文学行进在春天”[N].文艺报.2016.7.8.

[3]施战军.人民文学 ·卷首[J].人民文学.2016（6） .

[4]刘绪源.殷健灵写《野茫坡》：旧城新史与永恒人性[N].中华读书报.2016.3.16.

[5]余若歆.2016上半年少儿出版盘点— —“新黄金十年”的新起点[N].出版商务周报.2016.7.27.

[6]李婧璇.曹文轩儿童文学艺术中心版权价值[N].中国新闻出版广电报.2016.11.7.转引自作家网.http：//www.zuojiawang.com/xinwenkuaibao/22997.html.

[7]方卫平.中国儿童文学三十年——一种历史概貌的考察[C].童年写作的重量.合肥：安徽少兒出版社，2015：59.

[8]行超.“黄金”十年究竟有多少含金量？[N].文艺报.2016.11.11.

[10]李敬泽.当前儿童文学发展状况[N].文艺报.2016.4.13.

[11]曹文轩.曹文轩在井冈山儿童文学创作出版研讨会上的总结：今天的儿童文学需要新的标准与理论[J].出版人.2016（10） .

[12]其中，赵霞《幼年的诗学》为新作初版。