宫崎骏动画电影中的儿童形象分析

【摘 要】 文章剖析了宫崎骏动画电影塑造的儿童形象特点：博爱者、呵护者、守护者；分析了宫崎骏动画电影擅长运用角色外貌特征的变化深化主题，注重运用儿童性格特征的变化塑造人物的心路历程。基于童年经验，以及对儿童的关注与对生活本真的诉求等，使得宫崎骏动画电影中儿童形象能够散发出温馨的气息和爱意，呈现出永恒而动人的艺术魅力。

【关键词】 宫崎骏动画电影；儿童形象；审美价值

日本动画电影以独特的风格，鲜明的画风，奇妙的思维得到了人们的喜爱。动画大师宫崎骏为此做出了重要贡献，特别是其所塑造的儿童形象，为人类留下了宝贵的财富，在给予观众快乐的同时，实现了成长，并朝着健康的方向发展。

一、宫崎骏动画电影中的儿童形象特点

宫崎骏系列动画电影塑造的儿童形象众多，这些众多的儿童形象有一些共同的特点。

1、人类与自然和谐的“博爱者”的代表

艺术是作者“根据自己对世界、对人生、对艺术的理解做出的对现实的认识、理解和阐释。”[1]宫崎骏童年生活在日本关东地方北部的宇都宫市，那里幽静的田园、古老的村庄，给予了深深的烙印，这些纷纷被再现于他日后的动画电影之中。在《天空之城》中，希达不希望美丽的天空城堡被人类破坏，而选择了和穆斯卡同归于尽，换回安宁的生活。终于，胜利属于善者，勇敢的少年活了下来，乘上飞艇踏上了重返地球之路。此外，在《龙猫》、《风之谷》、《幽灵公主》等作品中，宫崎骏皆以儿童的视角展现了自然之美，展现了大自然美好的一面，发出了“勿忘初心”的呼吁。

2、人类与神灵共存的“呵护者”

在宫崎骏动画电影中，与日本民族“神灵文化”有着深厚的文化渊源的河神、精灵、动物诸神都频频出现。宫崎骏的电影出现过三位河神：“腐烂神”（《千与千寻》）、琥珀川的河神、海洋女神（《悬崖上的金玉姬》）。此外，还有灰尘精灵（1988年的《龙猫》和2001年的《千与千寻的神隐》），这不为人们所留意的小东西竟然开始挑逗人类，显示出几分淘气可爱的样子。另外，宫崎骏比较关注人类的信仰，他认为我们应该给诸神留一丝空间，万物皆有灵，神灵需要被尊敬，要生敬畏之心。

3、充当了人类和平的“守护者”，表达了远离战争、渴望和平的愿望

宫崎骏有不少战争题材的动画电影，这些战争多介于人与人、人类与自然、人类与神灵之间，而每一场战争中都安排了一位儿童形象作为和平使者，最终阻止了灾难的延续。在《天空之城》中，希达和巴鲁为阻止入侵者掠夺天空之城“拉普达”的金银财富而挑起战争，宁愿选择牺牲性命；在《哈尔的移动城堡》中，哈尔和苏菲携手舍弃魔法，收获了人类的善恶。娜乌西卡（《风之谷》）用自己的生命，平息了王虫的愤怒，保护了山谷。

二、宫崎骏塑造儿童形象的手法

宫崎骏的动画电影使人喜爱，与他的儿童形象塑造手法有关。他通常使用单一的色彩、简单的线条，以及复杂而不单一的性格赋予了角色鲜活的灵魂，表现出不同的角色类型。

1、擅长运用角色外貌特征的变化来塑造人物形象，深化主题

在宫崎骏的动画电影中，主人公有一个共同之处：都是短发，或者即使在动画开篇是长发少年，到片尾时都会被强行弄成短发。《天空之城》中希达一身蓝色的连衣裙，稍显稚嫩的她，从水灵灵的眼珠里你能读懂内心的纯真；可是当有过一次落入敌人之手的经历后，她被换上了一身便装，一身黄色的上衣加上一条缩脚裤，方便行动。从此她开始清醒地知道自己该做什么，该怎么做，于是很努力的做着自己。同样被换衣服的还有千寻、小莲。《幽灵公主》中阿席达卡是一个很悲惨的人物，从他一离开自己的村庄就已经注定不被外界的世界所接受。无论是“短发”还是“断发”，暗示一种解脱，一种对自由的向往，对繁琐的往事的一种抛弃，而更加的热爱生活，珍爱生命。

2、注重运用儿童性格特征的变化塑造人物的心路历程

在宫崎骏动画作品中，无论在战争风雨之中还是太平盛世，主人公都有着坚强、勇敢的品性，在困难面前不慌不忙，凭着意志战胜挫折，再重新站起来。希达是个善良的女孩，勇敢的她为了保护巴鲁，撒了善意的“谎言”，用肉身挡住炮口阻挡机器人攻击，和巴鲁一起战力看守台，还有那无畏于穆斯卡的左轮枪的勇气，毫不透露女性的柔弱，一个勇敢、可爱的女孩。娜乌西卡是一个狂野中又带有几分纤细的公主，担负着拯救“风之谷”人民的使命，执着而又充满灵性。草壁月看似假小子一个，而内心却十分的倔强，妈妈不在期间，她照顾妹妹，做家务，是无时无刻不思念着母亲的孩子。千寻有着一把柔弱的身子骨，一张可爱的娃娃脸，外表怯弱的她骨子里却透露出坚强。心地善良的她，即使遇到困难也不退缩，在神灵朋友的帮助下，拯救了父母，拯救了白龙、宝宝。刚强、倔强、坚强、勇敢、自尊、自立、理智、机敏等是这些角色共同的心路历程。他们在使自己变得独立和坚强的同时，还力所能及地去给予他人帮助，关爱他人。

三、宫崎骏动画电影中儿童形象的审美价值

宫崎骏动画电影之所以成功，源于叙述视角的陌生化审美效果运用。叙述视角的陌生化，就是把电影中人物“我”的全知全能视角转化为“它”的视角进行观察。《百变狸猫》利用“狸猫”的视角来进行叙述，通过狸猫的眼睛来看事物，具有令人耳目一新的震撼力，深刻的主题和强劲的表现力让人沉浸其中。《幽灵公主》中作为狼群的女儿珊，一直都以狼的孩子自称。

由于儿童天性纯真且心性稚嫩，当以纯洁童心观看世界时，还没有摆脱个人中心主义，尝试着按照自己的逻辑思维去理解成人世界，因而常常产生与成人截然不同的观察效果，显示出与成人世界分外明显的隔阂，由给观众带来一种新鲜而陌生的视觉感受和心理体验，从而产生一种陌生化的独特的审美价值。

宫崎骏动画电影的儿童形象都经历了一段属于自己的风雨历程，很少有父母长辈的帮忙，更多的是他们以一颗充满爱和善的心去面对新环境的人和物，重新认识了自我。这应该是作者相信儿童能够拥有自我成长的能力，更加尊重儿童的自然生长。

总之，作为一位对人类生存、生活、生命极其关注的动画家，宫崎骏无疑是成功的。他深受童年经验的影响，又善于关注现实，体验生活，以及对未来的殷切期望，同时基于对儿童的关注以及对生活本真的诉求，以儿童纯净的眼光观看世界，以善良的本真感受世界，将理想世界塑造得令人深省而为之一栗，因而在作品中散发着温馨的气息和爱意，呈现出永恒而动人的艺术魅力。

【參考文献】

[1] 彭吉象.影视鉴赏[M].北京：高等教育出版社，1998.74.

[2] 李珊珊.论宫崎骏动画电影中的人文关怀[J].电影评介，2009.11.39-42.

【作者简介】

杨国容，大理大学文学院2013级汉语言文学专业本科.

指导教师：邓家鲜教授.