浅析宫崎骏动画人物中的女性形象

战思文

摘要：宫崎骏作为日本动画产业的先行者，在日本动画行业的发展之中占有极为重要的地位，宫崎骏的动画作品有效的奠定了宫崎骏在日本乃至世界动画产业中的中流砥柱地位。宫崎骏的动画作品人物形象丰满、特征鲜明，充分体现了宫崎骏的创作价值理念和人文主义精神，通过严谨、完整、清晰的动画脉络为读者呈现了极具个人特色的动画文化王国。基于此，本文以宫崎骏及其动画人物中女性主义的概述为主要出发点，重点对宫崎骏动画人物中女性形象进行具体分析。

关键词：宫崎骏；动画人物；女性形象

前言：动画作为文化产业的重要组成部分，以独特的艺术表现手法和极具感染力的情感渲染，表现动画创作者的思想主旨，从而更好的为读者展现一个天马行空、具有梦幻特征的动画世界。宫崎骏笔下的动画人物形象是创作者精神主旨、价值理念、思想情感的重要传递，宫崎骏将自身的价值观寓于人物创作之中，将此作为与观众精神情感交流的桥梁，贯穿于动画故事发展的始终，是动画故事主题情感的灵魂和关键所在。宫崎骏是日本最受欢迎的动画大师，其签约吉卜力工作室为观众呈现了一个又一个的优秀动画作品，并且宫崎骏的动画作品能够与迪斯尼、梦工厂的动画作品一较高低，由此可见，宫崎骏在世界动画影坛之中具有举足轻重的影响地位。在宫崎骏的动画作品中，具有天赋亦能的少女是其动画的核心人物，其中也不乏独立自主、果敢坚韧的其他女性人物，除《红猪》这一作品以男性为主角之外，宫崎骏笔下的动画作品无一例外以女性为主，从这一层面可以反映中，宫崎骏创作理念中对女性主义的肯定与支持。对此，本文以宫崎骏动画人物中的女性角色为切入点，对其中的女性形象进行简要分析，以此来为观众做出进一步的引导和启发。

一、宫崎骏及其动画人物中女性主义的概述

（一）宫崎骏简介

宫崎骏是日本著名的动画大师，被誉为“动画诗人”、“动画之神”，其在日本动画乃至世界动画发展史上具有不可撼动的奠基地位。宫崎骏的动画作品独树一帜，多以人与自然之间的关系、女性主义、人文思想为主，给观看者以温暖、动感的感觉，并与观看者的内心活动、精神思想产生强烈共鸣，具有明显的启迪和深思价值。宫崎骏的动画作品多次入围奥斯卡，《千与千寻》是宫崎骏动画基石地位奠基的重要代表作品，曾获得2001年奥斯卡最佳长篇动画奖，并且宫崎骏凭借《千与千寻》等诸多动画作品获得奥斯卡终身成就奖的殊荣。在宫崎骏的创作理念中，他认为优秀的动画作品能够活跃家庭氛围，是家庭资源共享、生活和谐的重要纽带，而绝非儿童个体发展阶段的象征，因此，在宫崎骏的众多作品中可以看出，他以动人温暖的故事对家庭给予温暖，实现由外部渲染到内心共鸣的有效转变。在宫崎骏的成长过程中，他曾经亲眼目睹二战对国家、人民生活带来的危害及不利影响，加之宫崎骏生活环境的影响，他将曲折动荡的情节灌输到动画作品之中，引发观看者的内心反思和精神感悟。要格外说明的是，在宫崎骏的众多动画作品之中，他打破传统观念中对女性的束缚，刻画了一个又一个个性鲜明、形象独特的女性人物，进而展现了宫崎骏有别于其他动画创作者的精神理念。

（二）宫崎骏动画人物中的女性主义理念

宫崎骏动画人物中的女性主义理念是宫崎骏动画作品的主题思想，在女性动画人物的刻画过程中，他关注女性赋予女性能力无限的可能，对女性的行为、个性、理念给予充分肯定，而这种女性主义理念有效的打破了当时日本社会对女性的偏见，其中所传递的精神内涵更是超越了时代和民族的局限。宫崎骏动画人物中女性主义理念主要包括以下两个方面：

第一，女性是人類与自然沟通交流的桥梁和纽带。自然与女性是宫崎骏动画创作的两个主要素材，更是宫崎骏动画笔下的常见主义，其虽然没有对两者的关系进行着重描述，但是通过故事情节能够有效的表现宫崎骏的这一思想，并且贯穿于宫崎骏动画故事的始终，《风之谷》、《悬崖上的金鱼姬》作品则是宫崎骏这一思想的最佳表现。《风之谷》的女主角是以为具有神秘力量的法师，拥有御风之术，能够与动物沟通交流，但是由于人类的贪婪和自私，他们对自然造成了破坏，河流湖水不再澄清，森林树木不再繁茂，在人类欲望无止境和王虫愤怒爆发的尖锐时刻，娜乌卡西用真诚与牺牲换回了城市和国家的平静，成功守护了风之谷，成为守护自然的不朽传说。在《悬崖上的金鱼姬》这部动画作品中，宫崎骏更是将女主人公波妞刻画成人鱼形象，受情感的驱使他与人类男孩宗介相爱，但是父亲百般阻挠，而母亲则以爱和宽容包容了这一切，波妞与宗介的结合有效的化解了人与自然之间的矛盾，更是宫崎骏自然共生理念的最佳境界。由此可见，女性是人与自然和谐发展的调节剂，能够寄托构建美好世界的殷切期盼。

第二，女性以坚韧果敢、自强不息为主要性格特征。宫崎骏笔下的女性动画形象不同于传统动画形象，其着装以轻便、宽大、简单为主，身体健康，体能良好，也就是俗称的“假小子”模样，在动画情节之中，宫崎骏赋予女性人物不一样的性格特征，她们有明确的生活目标和奋斗方向，自立自强，执着追求自己喜欢的事物和所向往的生活，甚至在关键时刻她们还担当救助他人的英雄角色，在平凡之中彰显不平凡的人物形象。《魔女宅急便》中的小魔女琪琪虽然年仅十三岁，但是却凭借自己万象的毅力、坚韧不拔的性格在陌生城市努力生存下来，并且在朋友发生危险的紧要关头，琪琪内心强大的责任意识驱使她重新获得魔法，挽救了更多的生命，并得到了他人的尊重与认可。《幽灵公主》中的反面角色幻姬，她带领其他女性捍卫城堡，研发武器，并且这一过程中她从未依靠过任何男性。由此可见，宫崎骏笔下的女性主义是一个不断完善和成熟的创作理念。

二、宫崎骏动画人物中女性形象的具体分析

（一）女性与自然

女性与自然是宫崎骏绝大多数动画故事的主题，这一主题贯穿于动画故事的始终，并逐渐成为宫崎骏动画故事的主要脉络，衔接故事中各人物关系的主要线索。

一方面，女性化的自然是宫崎骏动画人物中女性形象的重要表现，宫崎骏将自身的创作理念及精神主旨寓于女性形象塑造这一体系之中，通过女性与自然之间的关系最大限度的彰显宫崎骏的人文主义情怀。由于受传统宗教文化的影响，宫崎骏认为自然具有灵性，理应受到尊重，而在宫崎骏动画中与自然万物有联系的皆是女性人物。《龙猫》以重返森林为动画故事的主线，姐妹俩住在森林的深处，在机缘巧合之下邂逅了森林中的精灵龙猫，并与龙猫发生了一系列的故事，在寻找龙猫的过程中，姐妹俩发现了一颗参天大树，以虔诚和感恩的心向大树表达了自己的打扰歉意，之后大龙猫带着小龙猫做法时，将一棵参天大树作为礼物送给姐妹俩，由此构建了一幅人与自然和谐共生的美好画面；《幽灵公主》中的麒麟神具有掌握生死的能力，反派角色幻姬拿着枪支对麒麟神开始攻击时，麒麟神仍旧是从容淡定，不为所动，利用自身的法力让幻姬的枪支生出树叶，由此可见，面对人类的贪婪、自私，大自然仍旧是给予其无限的包容和忍让。

另一方面，宫崎骏动画人物中女性形象还表现在自然化的女性这一层面之中。面对工业文明对生态环境、自然资源造成的破坏与浪费，宫崎骏将救助的重任降于故事中的女性手中，她们以执念之想与自然同呼吸、共命运，进而唤醒人类的保护意识。《风之谷》中的娜乌卡西将保护自然、维护生态和平作为其毕生的使命与责任，在风之谷最为黑暗的日子里，娜乌卡西为风之谷带来了希望与生机，重建风之谷民众对美好未来的憧憬。在《风之谷》动画故事中，娜乌卡西拥有能够御风而行的法力，与自然、动物进行交谈，是大自然的使者，在自然面临误解困境之时，娜乌卡西毅然决然的挺身而出为自然辩解，在一次次探索和查寻之中找到了有毒气体散发的根本来源，有效缓解了自然与人类之间的矛盾，并重拾人类的美好追忆。《天空之城》的女主人公希达瘦小的身躯之下有一颗强大而执着的内心，为了挽救穆斯卡因一己私利所造成的残破局面，希达决定使用毁灭咒语与穆斯卡同归于尽，在故事的最后，拉普达底部出现了盘根错节的树根，充分展现了人与自然不可分割的一面。由此可见，宫崎骏动画中的女性形象与自然密不可分，通过自然的包容更有利的彰显了女性角色的人物性格特征。

（二）女性角色的重新定位

在传统认知理念中女性的角色定位以“母亲”、“妻子”、“女儿”为主，这是有关性别的刻板印象，而在宫崎骏动画人物中的女性形象，则是一种全新的角色尝试，对女性角色进行重新定位，更加突出女性在社会发展、环境保护、正义维护等方面的作用，可以不依靠男性而独立存在，身上肩负与男性同等的社会责任。

第一，女性是有别于性别差异的形象代表。从外表来说，宫崎骏笔下的女性人物形象有别于传统理念中对女性的认知，《风之谷》中的娜乌卡西、《幽灵公主》中的幻姬，她们以战斗为主，因此，他们的服装以轻便为主要特征，以此更为符合动画中的战斗场景；《龙猫》中的志月、《千与千寻》中的千寻，常以男孩子的装扮亮相，具有明显的“假小子”特点，这边赋予女性人物坚强勇敢、干练睿智的性格特征。宫崎骏动画人物中的女性角色肩负重大而历史使命，能够完成男性无法完成的历史重任，《千与千寻》中的小白龙为了一己私利出卖自我，最后需要千寻救助自己，而《哈尔的移动城堡》中的哈尔，盲目迷恋自己的容貌，外表成熟，但是内心胆小懦弱，与苏菲的形象形成鲜明对比，从其中可以有效的看出宫崎骏对女性人物的肯定與支持，最大限度的彰显宫崎骏的女性主义思想。

第二，女性是治愈心灵的导师。在宫崎骏的众多动画作品当中，以男性为主角的动画少之又少，其中主要有《未来少年柯南》、《红猪》等。对于女性的角色定位，宫崎骏有着自己独到的想法和见地：“女性有着同男性一样的性格特征，甚至某些女性比男性更为豪爽、勇敢和正直，如果能够将男性去掉那么作品将更趋近于完美，但是这显然是不可能。”由此可见，宫崎骏在男性人物塑造的过程中，男性以懦弱、胆小、胆怯、惧怕等性格特征为主，而女性则是扮演引导者和启发者的角色，在男性的成长过程中对其进行有效的指导、科学启迪，以此来促使男性实现由男孩到男人的快速转变。《悬崖上的金鱼姬》中的男性主人公宗介是一个五岁的普通男孩，海的女儿波妞作为一个女性，通过对宗介的鼓励、引导和支持使他勇敢的找寻自己的妈妈，而在情感的选择过程中，波妞并未按照常理出牌，则是选择和人类男性宗介在一起，波妞的出现使得宗介获得了完美的爱情，并促使他形成了坚韧不拔、感悟生活的美好品质，强化了宗介的责任心。《哈尔的移动城堡》中苏菲作为一个年事已高的老婆婆，虽然性格发生了翻天覆地的变化，但是苏菲仍旧以自我的想法和行为准则为基础，对于男性的不合理要求及意志进行反抗，甚至能够在精神上引导男性。由此可见，宫崎骏笔下的女性任务，能够与男性处于同等地位，具有自我意识的独立精神，并且能够成为治愈男性心灵的导师。

三、结语

宫崎骏是著名的艺术大师，在作品中不仅体现出了富有异域风情的人物形象，还将其主要表达思想上直观的体现在了作品之中，从一个简单的情结之中，以此讽刺社会现象，以便于获得大众的反思。宫崎骏一直坚信自己的作品就是自己内心想表达的精华，为人们构建宁静的乐土，令观众从中不仅感受到观影的喜悦，并能在反思中探索心灵的净土，进而使作品不会在历史长河中消亡，而成为人们理想与信念的一盏明灯。由此，从他的作品中借助对女性形象的构建，为大众呈现出了两性世界和谐发展的理想世界。

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