山水田园遍地诗

桂游联

农业现代化，农村城镇化，农民知识化，像一股时代洪流，奔腾不息，勇往直前。而反映“三农”题材的新田园诗词，也应运而生。它像雨后春笋，层出不穷。

笔者在青年时代，当过五年农民，在实践中积累了一些素材和体验，后来从事三十年高中语文教学工作，有机会阅读和研究一些唐诗宋词。这些，都为眼下写作新田园诗词，奠定了基础。从2005年起，我开始学写格律诗，经过十年的磨砺，对山水田园类诗词的写作，有了一些认识和体验。

一、立象尽意，激活认知

山水田园诗，属于写景诗的范畴，具有极强的画面表现力。歌咏自然景物，歌颂田园生活，捕捉农村生活场景，都属于山水田园诗的范畴。纵观中国文学，我们可以发现，中国人认为只有在自然中，才有安居之地；只有在自然中，才存在真正的美。要描绘出山水之美、田园之美，“立象尽意”则是必不可少的艺术手段。“象”是“意”的载体，“意”是用来说明“象”的内容。所谓“立象”，就是用最简单、最精炼的语言，描写最完美的画面。所谓“尽意”，就是要将山水田园的画面，融入作者的主观情愫。或借景抒情，或情景交融，表达出生动乃至高尚的意境。自然景色是天地之“文”，而诗歌文艺则是人类之“文”。只有熟悉田园，才能真实地表现自然；只有热爱自然，才能写出有生命的田园。在中国诗人心里，自然本身是有生命的，人类的生命也不过是自然生命的一部分。所以，我们要写好山水田园诗，最关键的就是要写出生活的真实，写出生命的内核。山水田园，景象万千，该怎样选景，又该如何去表现景，都是值得研究的课题。《吕氏春秋·察今》云：“审堂下之阴，而知日月之行、阴阳之变；见瓶水之冰，而知天下之寒、鱼鳖之藏也；尝一脔肉，而知一镬之味、一鼎之调。”这里的“堂下之阴” “瓶水之冰”“一脔肉”，是一幅幅画面，分别反映“日月之行、阴阳之变”“天下之寒、鱼鳖之藏”“一镬之味、一鼎之调”的大背景、大主题。现代也有一句名言“一滴水反映太阳的光辉”。这“一滴水”，就是一个画面。“太阳的光辉”，就是一个崇高的意境。笔者曾经对浮夸且虚假的广告，对伪劣商品的疯狂叫卖，深恶痛绝。于是写了一首绝句《卖西瓜》：“土肥良种果盈阡，黑籽红瓤味特鲜，络绎站班称不息，卖瓜何必说瓜甜。”通过“果盈阡”“味特鲜”“称不息”一群景象的描绘，表达了产品必须靠质量取胜的社会价值观。笔者还对过量使用化肥农药、破坏土壤结构、降低土地肥力的作法，十分担忧，写了一首绝句《挑大粪》：“扁担弯弯步履坚，群姑脸上绽红莲。家肥养地增潜力，留给儿孙种福田。”通过“群姑挑大粪”的画面描写，发出“留给儿孙种福田”的呼吁。

“立象”“尽意”的目的，是要激活读者的认知。即是触动读者头脑中的概念系统，使之形象化、推理化。此外，还要靠作者不断转换感受焦点，使画面有动感，有层次感，借以引起读者的共鸣。

二、写出个性，融入感情

在哲学上，有矛盾的特殊性和矛盾的普遍性两个相关而又不同的概念。只有通过一个个矛盾特殊性的研究，才能揭示矛盾的普遍规律。同样的道理，只有通过一个个有个性的画面描绘，才能反映事物的共性。这样写出来的作品，定位准确，不可改动。我们要避免写作上的一般化、程式化。有的酬赠诗，可以赠张三，也可以赠李四；有的山水诗，既像写黄山，也像写庐山；有的写田园诗，百景一画，千人一面。凡此种种，都是没有突出个性的原因。

清人黄子云说：“一日有一日之情，一日有一日之景。”作为诗，若能随境兴怀，因题着句，则景无不真，情无不实……”（《野鸿诗稿》）。作为言志抒情、心灵自由之声的诗的个性化，形象地说，就是诗人用自己的声音歌唱時代。我所理解的个性化，就是善于抓住景物的特点，善于捕捉生活的瞬间，善于提炼生活的真实，善于运用独特的视角。

我曾经写过一首七律《村民捕鱼》：“暴雨淹塘鱼泛野，村民蜂起捕红鳞。东边小伙忙拉网，北角老翁抢扳罾。巧手轻摸龟甲壮，钢钗猛杀鳜鲢沉。均将珠玉归原主，感动渔姑热泪盈。”这是一个很有趣味的故事。由于暴雨淹塘，导致村民抢鱼，造成一个令人担心的悬念。可是，结句笔锋一转，物归原主，渔姑感激涕零。有力歌颂了现代农民无私有爱的精神风貌。

情是诗的血液。无情之诗，类如失血之躯壳。故融入感情，才能造就诗的最高境界。反之，则不能收到色彩鲜明、意蕴深邃的艺术效果。

三、磨砺笔力，捕捉灵感

画家的眼睛，音乐家的耳朵，诗人的灵感，都具有某种特异的功能。灵感是什么？灵感是指在文学艺术、科学技术等活动中，由于艰苦学习，长期实践，不断积累经验和知识而突然产生的富有创造性的思路。我的理解，灵感源于生活的积累，源于知识的储备，源于创作的冲动。要获得灵感，诗人必须多读、多写、多思考，不断学习、实践和总结经验。2010年，黄冈诗词学会暨东坡赤壁诗社在麻城召开年会，我有机会游览了麻城杏花村，写了两首《游麻城名景杏花村》的诗，发表在《东坡文化研究》杂志上。这使我倍受鼓舞，接下来又写了《插秧》《水调歌头·龙感湖水产》《安徽小岗村好书记沈浩》《江城子·咏棉花》《刘大嫂回娘家》《寡汉村中听凤鸣》《接家婆》《王太婆妙用空调》《爬庐山感赋》等田园诗词，发表在《东坡赤壁诗词》杂志上。2013年夏天，我带着了解农业现代化建设现状和磨砺笔力的目的，回到农村老家，小住几天，写了《村姑》《村翁》等作品，刊在《湖北诗词》上。这样一来，我便一发不可收。继而写了《龙感湖跨越发展》《捡棉花》《女村官》等近百首（阕）田园诗词，后来都收进我的《老树青枝》诗集中。

2014年，我购置了电脑，成为网民。这不仅有利于诗稿的收发储存，也加快了信息交流速度，更因此而开阔了眼界，提高了写作水平。诗歌的灵感形态是千变万化的。我们要善于激发灵感，捕捉灵感，珍惜灵感，有效地利用灵感，只有这样，我们才能创作出有画面、有特色、有个性和有生命的山水田园诗。

每当我站在广袤的阡陌之上，放眼蓝天白云、绿禾清流的时候，放眼红袖扶盘、白须剪枝的时候，放眼百花争艳、五谷归仓的时候，一幅幅田园美画，都会映入我的脑海，触发我的灵感，拨动我的情思。我便觉得山水田园，遍地是诗。总有一种写不完、吟不尽的灵感油然而生。

行文至此，我忽然惴惴不安起来。在众多行家里手面前，奢谈田园诗词的写作方法，自疑有些班门弄斧。不过，投以习作，以迎来各方指点，于己于人，都是有益无害的吧！