景德镇御窑遗址珠山北麓的考古新发现

邬书荣

李军强

唐雪梅

邬书荣：任职于景德镇市陶瓷考古研究所，研究方向为陶瓷修复与研究

李军强：景德镇市陶瓷考古研究所考古部副主任，研究方向为景德镇地区的陶瓷考古研究及景德镇瓷业史

唐雪梅：故宫博物院器物部助理馆员，曾参加二〇一四年景德镇御窑厂遗址发掘工作，并参与后期的瓷器修复工作

景德镇御窑遗址珠山北麓的考古新发现

邬书荣

李军强

唐雪梅

邬书荣：任职于景德镇市陶瓷考古研究所，研究方向为陶瓷修复与研究

李军强：景德镇市陶瓷考古研究所考古部副主任，研究方向为景德镇地区的陶瓷考古研究及景德镇瓷业史

唐雪梅：故宫博物院器物部助理馆员，曾参加二〇一四年景德镇御窑厂遗址发掘工作，并参与后期的瓷器修复工作

在瓷都景德镇，有个为世人所公认的重要地标——珠山。与一般的山不同，珠山也并非是天然地质作用形成，而是人为堆砌的一座山。

明清时期，御器︵窑︶厂专为皇家烧造的御窑瓷器有着严格的使用规范以及验收与审查标准，不合格的瓷器不会被使用，也不会流入民间，而是作打碎处理。被打碎的御窑瓷器与窑具等窑业垃圾，不断地被堆放在御窑厂内，从而形成了珠山。于是，珠山不仅仅是瓷都景德镇的地标，更成为了御窑烧造历史的见证。如今，经过考古发掘工作，我们在珠山御窑厂内发现了极为丰富可靠的实物资料，同时也为了解明清时期、尤其是明代御窑瓷器的面貌提供了新的科学依据。

二〇一四年六月至九月，故宫博物院考古研究所在御窑遗址珠山北麓进行了一次抢救性的考古发掘，这次发掘工作是为配合御窑遗址珠山北麓窑炉区保护棚的改造工程而展开的。在这次的考古发掘中取得了一些前所未有的新发现，使我们对明代御窑瓷器又有了诸多新的认识。

本次发掘区域位于龙珠阁以北的珠山北麓，早在二〇〇二年至二〇〇四年，考古人员就曾对旧有的保护棚与龙珠阁之间的区域进行了考古发掘。︵北京大学考古文博学院、江西省文物考古研究所、景德镇市陶瓷考古研究所等︽江西景德镇明清御窑遗址发掘简报︾，︽文物︾二〇〇七年第五期︶本次发掘区的位置位于前次发掘区以南，大致呈东西长、南北宽的长条形，面积达五百平方米。由于发掘区域位于珠山北麓这样一个明清御窑窑业垃圾集中处理区域内，因此堆积较厚、层位关系较为清晰，且出土遗物丰富。在不断被揭露的地层堆积中可以见到从近现代、民国到清晚期、清中期、清早期，再到明末清初、明弘治、明正德、明成化时期，直至明代所谓空白期的连续的地层堆积以及大量的瓷片遗存。

二〇一四年六月至九月御窑遗址考古发掘区域位置示意图（红色区域所示）

珠山北麓探沟剖面图（南壁）

地层堆积状况瓷片集中堆积层为明成化时期地层

明成化时期的瓷片堆积

空白期地层清理现场情况

本次发掘中较为重要的新发现位于相对较早时期的地层之中。在成化时期的地层中出土了大量带款的成化时期瓷器，同时出土的，还有少量与成化器物成化时期之下的地层中，出土遗物较为单纯，瓷器均无款，但种类丰富，器形包括有花觚、枕、绣墩、盘、碗等，其中花觚等器物明显仿自宣德时期同类器物。出土器物品种有青花、斗彩、矾红彩、绿彩、仿龙泉青釉等，这些品种的器物在宣德时期就已存在，成化时期也与署成化款的瓷器同时或早于成化时期︶。在略有不同的未署款瓷器︵这部分器物可能

下面就以本次出土的较为重要的典型器物，试作如下说明：有生产，但本层发现的各种器物与宣德、成化时期相比均有所不同。根据以往对于此类器物的研究，这一层出土的瓷器应属于所谓的空白期，即明代正统至天顺时期。

青花莲瓣口双耳瓶残件残高一二·二厘米 口径四·五厘米景德镇御窑遗址出土

此件器物出土于成化时期地层，出土时仅残存口部和颈部。口部呈仰莲瓣形，分上下两层莲瓣。细长颈，颈部左右置两对称花形耳，并以青料绘莲花。成化时期青花瓶类器物并不多见，且此种样式的瓶在传世品和出土品中均未见有相同者。

青花缠枝花卉纹净瓶残件口径四·三厘米 足径六·五厘米景德镇御窑遗址出土

此件器物出土于成化时期地层，出土时仅残存颈部、下腹部及足部，上腹部残缺。净瓶瓶身作瓜棱形，器身满绘缠枝花卉纹。故宫博物院藏有一件器形、纹饰相同的净瓶。御窑遗址中此类器物的出土，对于故宫博物院藏瓷器的研究具有重要的参考价值。

青花缠枝花卉纹盘残片及底部款识高四·五厘米 足径一三·九厘米景德镇御窑遗址出土

此件器物出土于成化时期地层。盘内、外壁均以青花绘缠枝牡丹纹，外底部书青花﹁大明成化年制﹂六字双圈楷书款。一九八七年，御窑遗址曾出土一件缠枝花卉纹盘，与此器形、纹饰均相同。

青花缠枝莲纹僧帽壶残件残高一五·六厘米 腹径一四·八厘米景德镇御窑遗址出土

此件器物出土于成化时期地层。僧帽壶带盖，外壁以青料绘缠枝莲纹。僧帽壶常见于明永乐、宣德时期。此前，成化时期青花僧帽壶几乎未见。

青花龙纹花觚︵残︶高二一·六厘米 口径一五·二厘米 足径一〇·八厘米景德镇御窑遗址出土

此件器物出土于空白期地层。花觚喇叭口，长直颈，鼓腹，足部外撇，颈部、腹部、足部两侧均有一对出戟。颈部、腹部两侧以青花绘云龙纹。足部绘龙纹、朵云纹。器形复杂，纹饰绘制精美，制作工艺水平极高。

青花折枝花卉纹瓷枕残片景德镇御窑遗址出土

此件器物出土于空白期地层。枕外壁以青花绘折枝花卉纹。瓷枕流行于宋、金时期，明清时期的瓷枕非常少见，在御窑厂生产的瓷器中更是极少见到。因此，本次发掘出土的这件瓷枕残片就更显珍贵。

斗彩绣墩残片景德镇御窑遗址出土

此件器物出土于空白期地层，斗彩绣墩通体施白釉，内、外壁以青花勾勒图案，填低温绿、红、黄彩。纹饰用青花勾线、内填彩料。明正统至天顺时期已开始用青花勾线完成釉上彩纹饰的轮廓线，至成化时这种工艺已非常成熟。

青花绣墩残片残长一三厘米景德镇御窑遗址出土

此件器物仅残存绣墩面部，绣墩外壁以青花为饰，内壁不施釉，胎体呈浅黄色。

绣墩是古代家具中的一种坐具。瓷质绣墩，因其体型高大、面部宽平，烧造难度很大。明代的瓷质绣墩，过去所知以嘉靖、万历时期最为多见。这两件空白期绣墩的出土，说明早在明中期以前，御窑厂已开始烧造绣墩。

矾红彩狮纹盘残片残长一八·六厘米景德镇御窑遗址出土

此件器物出土于空白期地层，侈口，浅弧壁。通体施白釉。内、外壁饰低温红彩，以黑线勾勒狮子戏绣球纹轮廓，内填矾红彩，以单一釉上彩作为装饰。洪武时期，御窑厂即开始生产矾红彩云龙纹瓷器，以矾红彩绘画图案。永乐时期，窑址出土遗物中有矾红云龙纹直壁碗、绿彩灵芝竹叶纹器托。（江建新《中国釉上彩瓷史略》，文物出版社，二〇一五年，三二～三四页）由此可见，单一矾红彩瓷器是明初以来的传统釉色品种，至空白期仍在生产，成化时期也有延续。但在明代御窑瓷器的传世品中，明中期以前的单一釉上彩瓷器非常少见，御窑遗址出土的单一釉上彩瓷器弥补了传世品在此方面的不足。

仿龙泉窑青釉鸡心碗︵残︶景德镇御窑遗址出土

此件器物出土于空白期地层。敞口，深弧壁，小圈足。通体施青釉，圈足端不施釉。外壁刻六朵团花。

仿龙泉窑青釉侈口碗︵残︶景德镇御窑遗址出土

此件器物出土于空白期地层。侈口，弧壁，深腹，圈足。通体施青釉，圈足端不施釉。外壁刻缠枝宝相花纹。器物釉层较厚，釉质乳浊，为仿龙泉青釉瓷器。

从御窑遗址出土的瓷器看，从明初开始，御窑厂已开始仿烧龙泉青瓷。御窑遗址出土的一件永乐青釉直颈瓶，釉色偏黄，从釉色上无法确定是否仿龙泉青瓷，但其器形与元代龙泉窑生产的直颈瓶非常接近。宣德时期，御窑厂在釉色乃至工艺上仿烧龙泉青瓷。御窑遗址出土的宣德碟、花口碗、仰钟式花盆等青釉瓷器，在釉色上与龙泉青瓷接近。在装烧工艺上，部分青釉瓷器底部刮釉一周，这种刮釉和支烧的方式与同时期龙泉青瓷相同。但其他仿龙泉青釉瓷器，圈足端刮釉，外底满釉，与景德镇的支烧方式相同。可见，景德镇窑工在模仿龙泉青瓷的过程中，经历了引进龙泉技术到用本土技术烧成龙泉青瓷的过程。二〇一四年出土的空白期仿龙泉青釉瓷器，烧制工艺已非常成熟。

二〇一四年在景德镇御窑遗址珠山北麓的考古发掘工作，获得了诸多关于明代御窑瓷器的新发现，尤其是在明代正统至成化这一时期。在这次的考古发掘中最为重要的发现当属明代正统至天顺时期︵即所谓空白期︶考古地层的明确，这在御窑遗址发掘中尚属首次。空白期地层下压明早期地层，其上被成化时期的地层叠压。这一层位关系的发现，使我们得到了一个完整的明代御窑遗址地层序列。

对御窑瓷器的考古工作来说，明确的地层关系对于御窑遗址及其中出土器物的考古学研究、以至对传世器物研究均有十分重要的意义。在空白期地层中，出土瓷器状况十分单纯，基本为明代正统至天顺时期的瓷器。这一时期因瓷器不署款，过去称之为空白期，一直以来学术界对该时期瓷器认识也较少。本次考古发掘出土大量相同风格瓷器遗存，说明所谓空白期的瓷器生产不仅没有停止，且生产瓷器的质量好、品种丰富，这也进一步完善了我们对该时期御窑厂瓷器生产的认识。由于以往对这一时期瓷器了解较少，我们对于明代瓷器生产工艺发展脉络的掌握始终都不是连续的，尤其是在明宣德至成化期间生产工艺的发展︵比如斗彩工艺︶始终无法串联。本次空白期地层的发现，填补了御窑瓷器生产工艺发展过程中的缺环，为认识明代御窑瓷器生产工艺及御窑瓷器工艺史提供了很好的资料。

除此之外，明代成化时期地层的发现也为我们提供了许多新的认识。成化时期地层集中出土了一批款识明确的成化时期瓷器，以及部分与署款器物有所差别的无款瓷器。依地层叠压状况可知，无款瓷器的年代应不晚于成化时期。其年代若与成化时期相当，将会扩展我们以往对于成化瓷器的认识；若晚于成化时期，则表明可能存在前期器物在成化时期集中处理的可能。此外，本次成化时期地层出土的青花莲瓣口双耳瓶、青花缠枝莲纹僧帽壶等均为首次发现的新器形，极大地丰富了我们对于已有的成化时期瓷器的认知。