浅议蒙古族长调牧歌演唱技巧形态

孟根苏都

摘要：蒙古族长调牧歌是我国中华民族传统的音乐文化，它继承和弘扬着我国优秀的传统文化，它使人们充分感受到北方草原音乐的特色。蒙古族长调牧歌主要是游牧人民在生活的过程中所创作出的一种音乐，蒙古族长调牧歌的演唱技巧独特，十分符合民族音乐的特色。伴随着时代的发展，蒙古族长调牧歌也在一定程度上却得了良好的效果，尤其是在进入二十一世纪后，这种音乐形式受到广大人民群众的欢迎与认可，而且由于科学技术的发展，使得长调牧歌的艺术色彩更加明显，这无疑是对民族音乐的认可。

关键词：蒙古族 长调牧歌 演唱技巧

蒙古族长调牧歌产生于游牧民族，由于生活方式和文化的不同使得演唱方式也别具一格，蒙古族长调牧歌中包含着人文环境、狩猎文化、野生动物，在演唱的过程中能给人一种慷慨激昂的感觉。本文则将对蒙古族长调牧歌的演唱技巧形态进行分析。

一、关于蒙古族长调演唱技巧的分析

通过对蒙古族长调牧歌的分析，从中可以发现，蒙古族长调牧歌形式多样，色彩缤纷，种类繁多。但是从演唱内容分析，其歌曲的种类大致为狩猎歌、亲情歌、武士歌、酒歌等，其唱法主要有三种形式，即“乌日汀哆”、“潮尔泰哆”、“呼麦”，这三种演唱形式体现出牧歌唱法的不确定性和特殊性。

诺古拉是蒙古族最常用的演唱形式，“诺古拉”的汉译为波折音，主要的含义为“折、打弯”，这种演唱方式经常被应用于拖腔演唱中，作用是的装饰性颤音唱法技巧。部分音乐研究者认为“诺古拉”这种演唱方法类似于西洋唱法中的华彩，都属于花腔唱法技巧。但实际上，我们可以通过现象本质，诺古拉的唱法技巧与西洋唱法中华彩是有鲜明的区别的。这种区别就在于华彩旋律的跳动起伏跨越的音程幅度都很大，并且要求必须发音清晰，具有颗粒性。所以，蒙古族人民经常使用诺古拉演唱方法。

二、蒙古族长调牧歌演唱技巧的方法

（一）浩来诺古拉

浩来诺古拉也就是所谓的声带诺古拉，这种演唱技巧主要是依靠气震动，而使声带发音，通常我们管这种声音叫做“基音”，但基音的产生必须要以波折式的颤音为前提。演唱者在使用浩来诺古拉发音时，要让自身处于一种放松的状态，尤其是演唱者的喉头部位在演唱时赢处于肌肉松弛状态，这才有利于演唱者的发声。演唱者要让咽腔处于适度开放状态，并用自身的意识控制发音部位，尽量要发出均衡的气息，进而产生基音。只有演唱者正确的发音，演唱者才能达到共鸣，而这也能为演唱者提供充足的发音条件。另一方面，如果想要让声音更加洪亮，演唱者可以适度的拉紧声带。通过对浩来诺古拉的演唱技巧分析，演唱者要想发出适度音调，演唱则需要充分的掌握浩来诺古拉的发声技巧，并将其运用于实际演唱中，这才能让蒙古族长调牧歌发挥的淋漓尽致。比如：学习者在学校蒙古族长调牧歌的演唱方法时，首先，学习者应了解浩来诺古拉的演唱方法，这主要是因为浩来诺古拉是学习演唱蒙古族长调牧歌最基本的发声技术基础，并且这种发声技巧适用于多种曲体。浩来诺古拉的演唱特征为：从体内呼出气息较少，但却能支持演唱者发声，其演唱类别十分适用于女生演唱。

（二）腭柔诺古拉

腭柔诺古拉就是下颌诺古拉，其演唱技巧主要表现在声带发音的基础上，下颌进行运动的过程中，演唱者通过口腔发出声音，但这需要下颌上下运动，才能形成波折式的声音，如果演唱者在演唱时下颌受到阻碍，演唱者则无法正常发音。因此，相对于浩来诺古拉，下颌诺古拉较为复杂，该演唱技巧要在浩来诺古拉的基础上，进一步进行升华，只有演唱者的口腔发出声波，才能形成颤音。但演唱者在运用下颌诺古拉发声时，不仅下颌要运动，其腰腹也需要配合发音，形成一种运动感。与此同时，在整个发音过程中，演唱者既要持续发音，诱惑要昂下颌与舌根，以及颈前部和颈部两则肌肉处于松弛的状态。这样才能灵活的运用下颌诺古拉的演唱技巧。通常情况下，这种发音技巧适用于男生。

（三）膛奈诺古拉

膛奈诺古拉又叫腭部诺古拉，它包括鼻腔诺古拉，其演唱技巧与声带诺古拉详细，也是一种基音。它是通过掌握声带诺古拉之后，形成独特的基音，之后在口腔与上膛之间，保持均衡的吸气，这样就能形成泛音谐振现象，这种泛音谐振现象可以由歌手自由控制，演唱者可以随意控制气息控制声音的震颤，然后，再次配合软腭发出特殊的声音。

其次，鼻腔诺古拉也是膛奈诺古拉中一部分，鼻腔诺古拉又有开口鼻腔诺古拉与闭口鼻腔诺古拉之分，张口鼻腔诺古拉发声方法的技巧，要求歌手要在保持口咽腔、鼻腔如吸气样充分做开敞式的兴奋状——包括上腭骨、面颊骨等的上抬运动，舌根不能给喉结以任何压力，其最为重要的因素是在于如何利用发好纯正的带鼻韵母的音——前鼻韵和后鼻韵，“啊”字要渗入“昂”韵母的音，“哟”字要渗入“雍”韵母的音那样，以唱出长调牧歌高亢、嘹亮，具鼻腔共鳴艺术歌唱嗓音质感的特殊色彩。闭口鼻腔诺古拉发声方法的技巧，主要是不要求软腭和硬腭抬起，舌位要处于松弛、持平的下放状态，上下口唇如随意微微触接的感觉，通常该技巧的使用都紧密地同唱一些感情色彩较为浓郁的作品，或者是假声唱段联系在一起。

三、结语

总而言之，蒙古族长调牧歌演唱方式和技巧都具有鲜明的民族特色和艺术性，相关音乐研究者可以根据其特征，体会其中的实践性，进而在一定程度上提升自身的技能水平。与此同时，蒙古族长调牧歌也可以应用教育教学中，这不仅能满足教学的需求，也能使蒙古族长调牧歌得到学生的欢迎。因此，相关音乐研究工作人员，应深入分析蒙古族长调牧歌的演唱方式。

参考文献：

[1]王红艳.论蒙古族长调的地区性风格[J].北方音乐，2014，（07）.

[2]王莉.蒙古族长调的电视传播现状与发展研究[J].音乐传播，2012，（01）.

[3]博特乐图.蒙古族长调的传承与保护[J].内蒙古大学艺术学院学报，2011，（02）.

（作者单位：内蒙古大学艺术学院音乐学院）