对联中的语序变换

●潘民华

（412000湖南省株洲市第四中学）

对联作为一门最生动、最简练的汉语语言艺术，由于受字句、平仄、对仗、词性、结构等方面的制约，因而在句式上有其自身的特色。语序变换是对联（含律诗中的颔联和颈联）撰写中常用的手法。语序也叫词序。在汉语里，词和词的关系往往由语序来决定。现代汉语的语序一般是：主语在前，谓语在后；动词谓语在前，宾语在后；定语在前，中心词在后；状语在前，中心词在后；中心词在前，补语在后。对联因受格律的限制，在不至于误解的前提下，往往会打破正常的语序，进行换位处理。换位后除了使联语合律外，还能使联语精炼、优美、新鲜、别致。现从下面三个方面谈谈对联句式中的语序变换。

1.并列字词换位

有些复音词，如并列结构的词或词组中的字，有时为了平仄的需要，前后顺序可以换位，但其意思不变。

如笔者咏温度计联：

识天冷暖，察我心情起伏；

测热高低，凭斯液汞缩伸。

最后两字因“缩”是入声字，属于仄声，故将“伸缩”换位为“缩伸”。

需要指出的是：字的换位必须符合民族大众的语言习惯。有些词或词组虽然是并列结构，但也不宜换位，例如“父母”就不能写成“母父”，“科技”就不宜写成“技科”，还有“将相”“高矮”等等。

又如笔者题母校白溪小学门联：

白杨挺拔，叶叶枝枝争向上；

溪水澄清，朝朝夕夕竞流东。

为了平仄，将“枝枝叶叶”变换为“叶叶枝枝”。

2.句子成分换位

又叫词语换位，在语法上叫倒装。就是为了强调、突出或受格律的限制而颠倒原有语序的句式。颠倒了的成分可以恢复原位而句意基本不变，句子成分不变。

词语换位有以下五种情况：

（1）主谓换位：即把谓语放在前面，主语放在后面。

如王维的《山居秋暝》：

竹喧归浣女；

莲动下渔舟。

“归浣女”是“浣女归”的倒装，这里主语是“女”，谓语是“归”。同理，“下渔舟”是“渔舟下”的倒装。本意是因为浣女归而竹林响起了喧哗之声，渔舟划过来而莲丛晃动起来。这种换位写法，不仅是为了平仄的需要，而且强调了听觉、视觉的先闻、先见，使内容显得更加生动，形象更加鲜明，意境更加丰富。

还有魏征的《述怀》：

古木鸣寒鸟；

空山啼夜猿。

这些都是主谓换位，若不从换位角度来理解，而按常规语序则难以理解。

（2）谓宾换位：即把谓语放在后面，宾语前置。

如广州黄婆洞泳池亭联：

云来山补缺；

月照水无痕。

“云来山补缺”是指云朵飘来补齐起伏的山凹（缺口），“山补缺”本应为“补山缺”。这是为了与下联的词性对品、平仄相对，将宾语“山”提前。

又如王维的《汉江临眺》：

出塞三江接；

荆门九派通。

“三江接”“九派通”分别应为“接三江”“通九派”，这里主要是为了押韵。

（3）主宾换位：即把宾语放在前面，主语放在后面。

如卢纶《塞下曲》：

林暗草惊风；

将军夜引弓。

上联“草惊风”应是“风惊草”。

（4）状语与中心词换位：即把状语放中心词之后。

如贾岛《题李凝幽居》：

鸟宿池边树；

僧敲月下门。

上联应为“池边鸟宿树，”下联应为“月下僧敲门”。状语“池边”“月下”，倒装在中心词“宿”“敲”之后。

（5）补语与中心词换位：即把补语放在中心词之前。

如苏轼《新城道中》：

岭上晴云披絮帽；

树头初日挂铜钲。

正常的语序应是“晴云絮帽披岭上，初日铜钲挂树头。”意为“晴云象絮帽一样披在岭上，初日象铜钲一般挂在树头”。句中作为补语的“岭上”“树头”都倒装在句首。

倒装在诗中对仗中还很多。如王之涣《登鹳雀楼》：

欲穷千里目；

更上一层楼。

上联应为“欲目穷千里”。

杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》第五首颔联：

绿垂风折笋；

红绽雨肥梅。

上下联应分别为“风折笋垂绿，雨肥梅绽红。”

其大意是：被春风所折的竹笋低垂着，仍保持着青绿的颜色；被春雨催得肥大的杨梅（有的认为是梅子或青梅）绽红了。

韩愈《精卫填海》：

口衔山石细；

心望海波平。

上联“细”字是修饰语后置，“山石细”指“细山石”。

3.分句整句换位

（1）分句换位：此种句式换位，主要是为了韵律和平仄。

如杭州岳庙联：

旧事总惊心，阶前桧贼；

感时应溅血，庙侧花神。

上联是“阶前桧贼，旧事总惊心”的倒装，下联也是。这种倒装是为了句末的平仄安排，否则句脚上平下仄了，读起来不铿锵。另外，倒装的结果，句子显得变化多样。

（2）整句换位：此种句式一般是因果倒装。这样，可增添对联的文学色彩。如石达开联：

忍令上国衣冠沦于夷狄；

相率中原豪杰还我河山。

上联是说再不能忍受“夷狄”（清朝统治者）对我们的压迫，意欲行动起来；下联说的是要达到“还我河山”之目的。“令”在这里读第二声，为平声，否则不合平仄。