张伯英联墨赏读

●魏春雷

(100142 北京市海淀区亮甲店130号恩济大厦B 座四层中国书画杂志社)

张伯英(一八七一——一九四九)，谱名启让，字勺圃，一字少溥，别署云龙山民、榆庄老农，晚号东涯老人、老勺、勺叟，斋名远山楼、小来禽馆。著有《法帖提要》、《小来禽馆诗草》等。

张伯英在近代书坛极有声名，与傅增湘、郑孝胥、华世奎并称四家。 张伯英幼承庭训，对读书写字极有兴趣，十岁时临写《勤礼碑》初露才华，弱冠时已有书名。 其书法早年学颜真卿，后更寝馈北碑，于造像墓志临写不辍。 张伯英早辞官场，深居简出，以给人写字、作画、治印维持生计，时与康有为、梁启超、于右任、林琴南、齐白石等多有往来。

张伯英博学多才，书法而外，也能诗文，识见高迈，感情深挚，颇得好评，而其得意者，则在碑帖鉴定，自谓『平生无他技，惟承家训，辨书帖真伪无所失』，著有《法书提要》七卷，洋洋百数十万言，真知灼见，法眼然犀，至今犹为学界推重。 启功在《张伯英书法集》序言中赞道: 『物聚所好，前贤早有明言，法书名拓，每聚于勺翁门下，实由识力所及，因缘又其次也。 』王羲之《十七帖》就是张伯英所购藏，一时传为佳话。

张伯英写碑，迥异时流，卓然一大家。 此联用笔以简洁见胜，起收转折毫无刻意之处，行笔则沉实而爽健，虽绝少提按，而力透纸背，起收处即便锋芒外露却不觉尖刻，寓痛快于沉着。 横向笔画多舒展流动，有向两边伸展的感觉，字呈横势，富于古意。张伯英虽学碑而能不染时弊，且墨池笔冢，功力精湛，无论大字小字，都给人『恢恢游刃殊从容』的感觉，小字如狮子搏兔，字小而气魄不小，大字更是举重若轻，『以拔山举鼎之力为舞女插花』，气度不凡。启功曾评张伯英书法: 『点画沉着，使转雄强，楹联大字，如在便笺之上，殊不见有意用力处。 始警勺翁于书艺之功，如熔铜铸鼎，只在指腕之间，而莫知其力如何运化至于斯境矣。 』

技术纯熟，笔势自然流畅，所以张伯英笔下的楷书生动活泼，有行书意味，而谙熟的结构与雄健的笔力，更使得他的行书草书能笔笔落到实处，绝无轻率漂浮之失，正如启功所说的『行书中自有刚健之骨，真书中自有生动之趣』。 苏轼论书认为『真书难于飘扬，草书难于严重』，这两难，张伯英不但做到了，而且做得不露声色，毫无勉强，不由人不叹服。

『弹豪珠零，落纸锦粲； 繁文绮合，缛旨星稠』系集古句:上联出《魏书· 宗钦传》: 『口吐琼音，手挥霄翰； 弹毫珠零，落纸锦粲。 』豪，通毫； 下联出《宋书· 谢灵运传论》: 『缛旨星稠，繁文绮合。 』全联寥寥十六字，美称诗文辞藻华赡、文采风流，而玩味再三，不得不承认，这副对联本身不正是『弹豪珠零，落纸锦粲； 繁文绮合，缛旨星稠』的绝佳之例吗？

篆刻

此处有禅意

●王惠卿