关于鲁迅小说人物刻画艺术的有效思考

常潇元

早在先秦两汉时期，小说就已经出现了，经过不断地发展，到近代，小说种类已经琳琅满目、数不胜数，当然，品质也参差不齐。提到小说，就不能忘记一个人，那就是鲁迅先生。在那个战乱纷飞的年代，面对国将不国的处境，鲁迅先生以笔为刀枪写下了诸多优质的讽刺类小说，如《故事新编》《呐喊》《彷徨》《阿Q正传》《朝花夕拾》等，鲁迅先生用这些小说，唤醒了国民麻木的灵魂。在这些小说作品中，鲁迅先生笔下的人物刻画艺术尤为精彩，例如闰土、祥林嫂、阿长、阿四等，写的都十分生动传神，引人深思。

一、人物刻画艺术的意义

在《文學原理》中有一段话，对小说人物作出了精辟的定位“在小说中，人物是灵魂，只有扣紧灵魂才能制服庞大有力的文本，产生更为有效的解读。把握住人物和小说复杂的语境、结构，小说所描述的丰富的生活内容就开始变得清晰”。因此，优秀的人物描写才是一个小说工作者必须具备的能力，尤其是在小说创作中，作者可以凭借多角度、多方位地刻画人物，凭借语言、动作、神态、表情等方面的刻画，再加以尖锐复杂的生存环境，更加形象的突出人物的性格特点，呈现出人物心理和思想感情等内在活动。同时，还可以突出人物在小说中所占的地位，彰显人物与环境之间的关系，使人物与小说主干内容结合的更为紧密，让读者能够更深层次的领悟书中的内容。

二、鲁迅小说人物刻画的方法

人物刻画艺术就是运用特殊的艺术手法，来突出人物语言、行动、表情、形态等方面的特点，在用尖锐复杂的环境加以衬托，来完美诠释人物形象。人物刻画艺术多用于小说类、人文类文学创作中，作者通常会用种种发生的事件来衬托出人物的性格特点。在鲁迅先生的文学作品中，人物刻画艺术这种手法更是随处可见，各色各样的人物，在鲁迅先生笔下都仿佛是鲜活的生命，用他们的故事赋予读者以思想启迪，给人一种身临其境之感。

（一）由小见大的艺术描写

鲁迅先生的笔下多为悲情戏份十足的小人物，孔乙己这个人物形象塑造中，一生致力于考取功名，却连秀才都不是。穿着长衫去喝酒，以此来显示自己与那些凭力气吃饭的人不同，与少年时的鲁迅讲着之乎者也的大道理。却不曾想自己的长衫是那样的破旧，不修边幅的模样与读书人没有一丝一毫的相干。说他有满腹学识，却也只是能与小孩子探讨茴香豆的写法。说他无所事事？却也能写写字，教教书，但也因为那好吃懒做的个性坚持不了多久。鲁迅先生对孔乙己的描述是下了大工夫的，孔乙己充满惰性麻木的性格，僵硬古板的处事方式，不太灵活而且落后的思维方式。鲁迅先生真的是跟孔乙己有什么深仇大恨需要去这么刻画一个小人物吗？孔乙己真的让鲁迅先生如此的愤慨吗？其实不是的，孔乙己再麻木再可悲，他也始终是一个人，一个人改变不了什么，也决定不了什么。鲁迅先生也不会因为一个孔乙己而感到愤慨，更不会因为一个孔乙己而感到痛彻心扉。因为鲁迅先生看到的是旧中国的中国人那麻木的灵魂，在国家被侵略，同胞被杀害时，那拍手叫好的可悲举动。鲁迅先生以孔乙己一个人映射了旧社会“吃人”的事实，他在用这些小人物的嘴进行呐喊，他也彷徨，但是他依旧坚定。由小见大的艺术描写就是他与这个时代对抗的最好证明。

（二）与时代背景相结合的人物刻画艺术

在鲁迅先生的书中，没有脱离当时时代背景的人物，书写手法直入人心。鲁迅先生更多描写的是灵魂与精神，那么这种描写对象往往是超脱的，是形而上的，看不见摸不着的。鲁迅先生是通过什么样的艺术描写手法来对读者展现他想说的呢？其实就是鲁迅先生那与时代背景相结合的人物刻画艺术。内容超脱而载体平凡，如《故乡》中的闰土。鲁迅先生详细的说明了自己的出身以及闰土的出身，交代了那个时代的大背景。紧接着，他对两个小孩童年时玩耍的画面描写的淋漓尽致，让人们感受到童心的美好以及两人坚固的友谊。但是笔锋一转，我们看到了中年的鲁迅以及中年的闰土，鲁迅先生的认识以及观念没有改变，他视闰土为朋友，想跟中年闰土握手称好时。闰土却尴尬的搓着开裂粗糙的手，低头叫了一句：“老爷”。这个对比是直击心灵的。鲁迅先生为我们完美的展现了那个时代背景下人性的可悲，以及他自身无比的失望与痛苦。与时代背景相结合的人物刻画艺术让鲁迅先生为我们展现了他所认识到的社会，对读者和世人都发挥着警醒性作用。

（三）使用多种描写手法刻画笔下人物

人物的刻画是小说中最为重要也是最为困难的环节。小说的剧情需要由人物展开，精神需要由人物承载，故事背景也需要人物的衬托，这些因素决定了人物刻画艺术的重要性。鲁迅先生的作品更是如此，鲁迅先生对旧社会的抨击以及自身精神的传递都要通过人物进行，那么单一的描写手法显然无法刻画鲁迅先生所需要的人物。于是我们在鲁迅先生的作品中可以看到心理描写，神态描写，动作描写，肖像描写，语言描写等多种描写方式交相辉映，同时用于描写同一位小说人物。举例来说，祥林嫂的前后神态，她的孩子失踪后对她神态的描写搭配着语言描写。让我们更直观的看到了祥林嫂的所思所想。另外，对于阿Q的心理活动描写也显得尤为突出，再被别人打过骂过之后，不敢反抗只能使用“精神胜利法”的可悲举动。都通过心理描写而刻画的淋漓尽致。老栓的血馒头，看到同胞被杀仍然叫好的中国学生都是如此。鲁迅先生的描写从不单一，他灵活的使用多种描写手法对人物进行刻画，使我们更加了解当时的人，更了解当时的社会。由此，让我们能更加深刻体会到鲁迅先生的精神。

三、结语

鲁迅先生弃医从文，走文学报国道路，以笔为刀枪，为中华民族的崛起作出了伟大的贡献，为后世留下了许多经典著作，同时也为后世留下了许多创作的经验。在众多著作中，我们都可以看到鲁迅先生那生动形象的人物刻画艺术以及优秀的文学功底，让小说中的每一位人物都有血有肉，能够表达出真实的情感，仿佛“活了”一般。鲁迅先生刻画人物的方法大体可分为三大类，如以小见大的艺术描写、与时代背景相结合的人物刻画艺术以及使用多种描写手法刻画笔下人物。

（作者单位：贵州省遵义市新蒲新区四中清北班高二（23）班）