画中女子

文/刘梓封

女子与女人，其实是两个概念。但凡问古习画的人物画家，大都未曾厘清女子与女人的区别，故而涉此题材时，多求于形象、拟于形态，继而或重妆色彩、或淡染罗裙，循着先贤圣迹留下的画影，追着诗词杂章的注脚做些浅显功课。表象上看，那些画还是有些模样，但却又都只流于表面，尤嫌粉墨了些。那画中的人倒更应被归为古代女人才行，有着女人的身姿样貌，有着女人的体态特征，只是那气质与情绪委实与今人无异。见了王颖的画才感受到她笔下所生出的都是真女子，而绝非“女人”。她们恬静又妩媚，细润又温婉，一颦一笑、亦动亦静间，那般自然与舒缓。她们不经世事，不染凡尘，只是静静地驻在那仅属于她们的未被惊扰的世界中。这才是令仪淑德、玉秀兰芳的古代女子，与故纸堆中嗅出的脂粉味道不同，与那些时人所绘就的古代女人也不同。这种不同并非来自画面内容的差别，也不是图式方法上有何诀窍，而是气质与相貌之间、韵味与形态之间、神采与表情之间的那一点微妙差异。

个女图册之二 18cm×27cm 2017年 王颖

静夜花不眠 21.5cm×160cm 2016年 王颖

解语 19.5cm×117cm 2016年 王颖

王颖该是更懂那些女子的，也真的耗费过大把时间沉浸在属于她们的世界里。一个画画的小女子偏爱了考古学，所经涉猎的还都是些秦汉的髹漆、高古的瓷玉，以及古代服饰等，系统而深入地做过些研究。所以当她通过画作去追索那个令其神往的时代，面对那时的人与物，所展现出的就不仅仅只是外在的形态与气息了，更融入了内在的气质与精神。因此那画面所透露出的不再仅是情趣，还多了情绪；所拼的也不只是手艺，而成了眼力。其实这些画所带给我的只是“味觉”上的感受而已，并没能让我通过画面去追讨什么意识与观念，用现代艺术审美的价值观来衡量，这更像是一种失误。但还是不要生出那般企图才好，根本无需什么意识与观念的植入，也不必寻来某一历史典故去做贴合，更无关于“西京杂记”与“世说新语”里的情境画面。只消捉一行诗、拣一句词，而后将之铺展，把那务必不可丢的味道放回到原处，就真的足够了。

备茶图 90.5cm×34.5cm 2014年 王颖

识雅 90.5cm×34.5cm 2014年 王颖

半卷珠帘 24cm×65cm 2017年 王颖

奉奁仕女 71cm×21.5cm 2015年 王颖

仕女图 69.3cm×22cm 2015年 王颖