声乐美声与民族唱法的相互融合的探讨

傅 韵 （铜陵学院 244000）

声乐美声与民族唱法的相互融合的探讨

傅 韵 （铜陵学院 244000）

音乐的唱法主要分为美声唱法与民族唱法两种，这两者不仅有相同之处，又有不一样的地方。近几年以来，声乐美声与民族唱法之间的相互融合成为了音乐发展的主要趋势，而用美声将中国歌曲完美的演绎出来也有许多的发声技巧。本文通过对这两种唱法的比较，从不同的角度叙述了美声与民族唱法的相互融合的途径和意义，促进两种唱法的共同发展。

声乐美声；民族唱法；相互融合；探讨

不同的国家或民族有着不同的音乐文化特点，并且形成了特色的演唱风格，这不仅反映了一个国家或者民族的文化底蕴，同时也表现了该国家的历史文化和发展形式。现如今，民族唱法与美声唱法成为了两种主流趋势，这两种唱法之间也有着密切的关联，那么如何实现声乐美声与民族唱法之间的完美融合，发挥出各自的优势，是我们目前需要解决的主要问题。

声乐美声引入到我国已经有七十多年的时间了，在此之后，不断的涌现出美声歌唱家以及具有美声特色的曲目，例如《黄河怨》等等，这为美声唱法传入中国奠定了雄厚的基础。目前为止，声乐美声在中国的音乐中得到了广泛的发展，并且逐渐的实现美声唱法与民族唱法之间的融合贯通，在具有一定差异的基础上进行融合发展，是我们需要思考的主要问题。

一、声乐美声与民族唱法的特点

1.美声唱法的特点

美声区别于其他唱法的最主要的特点，用一句话来概括就是美声唱法是混合声区唱法。美声唱法从声音上来说，是真声假声都用，是真假声按音高比例的需要混合着用的。从共鸣来说，是把歌唱所能用的共鸣腔体都调动起来。这种唱法本身有他自己特有的味道，特有的音响特色。美声唱法所需要的歌唱乐器唱出来的歌声是有它特有的味道的。

2.民族唱法的特点

民族唱法由于借用了美声的胸腹式联合呼吸方法，吸气量足，易于控制，高音区主要以头控共鸣为主，增加了真假声的混合，发出来的声音亮丽、集中、穿透力强。以适当地运用口腔共鸣和胸腔共鸣，增大音量。使高声区不但亮丽，更有美声学派金属般的声音。歌唱中，三个共鸣腔往往配合着使用，而不用美声学派的混合共鸣的方法，目的突出民族性。在对语言的美化方面，胸腔、口咽腔共鸣的作用虽然不如鼻腔那么直接和明显，但在整个歌唱表演中对调节音色的作用是不可忽略的。

二、声乐美声与民族唱法的差异性

声乐美声和民族唱法的差异性主要包括五个方面，即气息运用上的差异、演唱方法和表演形式上的差异、文化背景的差异、咬字的差异以及共鸣腔体应用上的差异。其中，民族唱法一般情况下是把气息连成一根线，这也就是说从小腹到口腔之间的声音都比较的集中，就像一条细长的线一样，发出的声音不仅洪亮，而且让人感觉亲切。同时也是利用曲目的各式各样的表演方法和形式等来达到增强舞台效果的目的。我国的民族唱法是依托于中华民族传统文化的背景之下，其咬字法则要做到前咬字、宽咬字和横咬字。此外，民族唱法在唱歌时只用到了部分共鸣，发出的声音偏向于前方。在利用民族唱法进行歌曲的演唱时，可以将咽腔的共鸣控制的小一些，把头腔和鼻腔作为共鸣腔体的主要部分，这样在演唱时的声音就会变得更加清脆、响亮。而美声唱法的特点与民族唱法正好相反。

三、美声唱法中融入民族唱法

1.美声唱法中的民族吐字

利用美声唱法的方法用汉语来演唱民族歌曲时，字形和声腔之间会发生一定的变化，因此，在汉语美声唱法中，母音吐字要做到声音连贯、音律一致的特点。此外，从声母到韵母之间的转换要简单短促，保证元音因素可以形成良好的声音效果，这样不但表现了美声唱法的独有特色，而且也表现了民族唱法中吐字的连贯清晰。

2.美声唱法中的民族表演

演唱形式离不开表演艺术的衬托，一次“声情并茂”的演唱也离不开歌手的形体演绎，民族表演对表达歌曲意境，丰富人物感情具有重要的作用。此外，我国的民族音乐是依托于戏曲、民歌、曲艺等演唱方式发展起来的，这也决定了民族歌曲的演唱与形体的表演是密切关联的。因此，在美声唱法中可以自然的融入民族表演形式，以此来表达真挚的情感。

3.美声唱法中的民族风格

音乐当中的风格就是指演唱的韵味。例如《金风吹来的时候》是一首具有民族风格的歌曲，旋律婉转自然、亲切淳朴。在利用民族唱法演唱时，融入了民族唱法中波音、滑音等方式，使得歌声的美感和民族的风格表现的淋漓尽致，让人感觉身临其境一般，同时也表达出了傣族人民对家乡的喜爱之情。因此，在此歌曲的演唱中，应该以美声唱法为基础，同时融入民族唱法中的民族风格，让发出的声音尽量的圆润连贯。

四、民族唱法中融入美声唱法

我国的民族音乐文化博大精深，而要做到民族唱法与美声唱法相互融合并不是一件简单的事情，所以，我们通过不同的传统乐器来讲述在民族唱法中融入美声唱法的技巧。

1.美声唱法的真假声音混合

我们以山歌为例，探讨在民族唱法中融入美声唱法的真假声音混合。山歌是人们在山间劳作时所唱的歌曲，其音乐风格高亢、嘹亮，曲风较为自由，山歌可以表达出人们在劳动时内心的丰富情感，比如《太阳出来喜洋洋》等歌曲。因为歌手的音色不尽相同，所以对于不同演唱风格的山歌来说，表演形式多种多样，演唱方法也有很多，因此，如果歌手把握不好演唱的技巧，就很容易出现声音嘶哑、高音颤抖等情况。但是如果我们在演唱的过程中融入美声唱法的发音技巧，科学的使用真假声音的混合唱法，就可以很轻松的实现三个声区位置的一致化，由此可见，真假混合音的唱法在民族歌曲的演绎中起到的重要的作用。

2.美声唱法的吐字

我们以小调为例，探讨在民族唱法中融入美声唱法的吐字的技巧。小调也叫做小曲，是流行于城镇之间的民歌，其音乐风格婉转流畅，感情细腻丰富，节奏较为整齐。比如《茉莉花》等歌曲。我们在演唱过程中要根据小调的特点，注意小调曲目在咬字方面的原则，嘴是扁圆形，口型较为扁，通常是横咬字，这样发出的声音不但单一化，没有共鸣，而且高音部分也不容易唱好。所以，在演唱小调的过程中，可以把美声唱法中的咬字方法融入其中，以此来弥补民族唱法中的不足。美声唱法的咬字原则是根据五个元音a,e,i,o,u为根本，并且在唱歌的时候应用到咽腔的共鸣，将发音部位放置在咽喉的地方，这样就可以很好的实现咽腔的共鸣。总之，在演唱民歌的时候一定要注意口型的调整，这样会使发出的声音更加的圆润饱满。

3.美声唱法的共鸣和呼吸

我们以号子为例，探讨在民族唱法中融入美声唱法的共鸣和呼吸。劳动号子是在劳动时跟随演唱的歌曲形式，以吆喝和呐喊为主，其音乐风格粗犷豪放。比如劳动号子当中的《船工号子》，此号子的开头和结尾部分的曲目风格都比较的高亢、豪放，属于高音部分，那么我们在对声音力度的控制方面，就可以合理的融合美声唱法，通过应用美声唱法中的混合共鸣和联合呼吸的方式，在歌曲的演唱过程中利用美声唱法中特有的方式，并且结合民族唱法中吆喝、呐喊的方式，使得发出的声音不仅更加的自然，而且具有良好的穿透力和感染力。通过融入美声唱法的共鸣和呼吸，可以使得演绎的曲目更加的婉转流畅，富有一定的感染力。

五、小结

通过对声乐美声与民族唱法的相互融合的探讨，我们了解到了，声乐美声与民族唱法的相互融合是一种必然的发展趋势。不管是美声唱法，还是民族唱法，都是一种歌唱的艺术形式，它们有各自的特色，也有相同的地方，因此，我们在发扬传统的民族歌曲时，要善于借鉴西方的理论与经验，将中国民族音乐推向世界。

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傅韵（1990.07- ），女，籍贯：安徽，汉族，学历：硕士，职称：助教，研究方向：声乐、美声，单位：铜陵学院。