唢呐名曲《百鸟朝凤》赏析

文|马志敏 广东民族乐团

唢呐名曲《百鸟朝凤》赏析

文|马志敏 广东民族乐团

山东版《百鸟朝凤》和河南版《百鸟朝凤》，是我们中国民乐宝典里的经典之佳作，它的诞生为唢呐演奏艺术做出了巨大贡献，并且影响了几个时代，它将会作为我国的优秀文化遗产代代相传，生生不息。

百鸟朝凤 演变 加工整理 身临其境

“百鸟朝凤”顾名思意，“百鸟”即不计其数的鸟；“朝”即朝见；“凤”即凤凰，古代传说中的鸟王。古神话说：凤凰火精生丹穴，满五百岁后，集香木自焚，复从死中更生，从此美丽异常。凤凰是美丽的鸟、吉祥的鸟、高贵的鸟，它象征着美满、高洁和幸福。唢呐名曲“百鸟朝凤”从题意上来看具有欣欣向荣、幸福吉祥的意义。

相传《百鸟朝凤》一曲是由隋唐时期名为“鸟哥万岁乐”乐曲演变而来的，旧时长期流传于我国山东、河南民间一代。乐曲里除了模仿鸟叫声以外，还有鸡叫、狗叫、小孩哭等自然界声响，它代表着欢乐、喜庆、吉祥，长期即兴演奏，无一定曲谱。1953年4月和8月著名山东籍唢呐大师任同祥分别参加全国民间音乐舞蹈汇演和世界青年联欢节的演出，把原来自己在家乡吹的大约40分钟的《百鸟朝凤》缩减为7分多种，删去了部分非鸟类吹奏的“杂活”，使乐曲更加精炼、集中，成为一首喜闻乐见的乐曲。《百鸟朝凤》的第二次加工改编是1974年著名河南籍唢呐大师郝玉歧在吸收和参阅了前辈们各种版本基础上，又重新加工整理的《百鸟朝凤》，具有浓郁的河南风味，又是一首完整的音乐佳作。这两个版本的“百鸟朝凤”也就是我们唢呐学习者现在所说的山东版《百鸟朝凤》和河南版《百鸟朝凤》，是我们中国民乐宝典里的经典之佳作。

在2014年7月火热的夏季中迎来了“中国梦 华夏情”即中国广东民族乐团与河南民族乐团合作演出的民族交响音乐会。我有幸被安排与大师郝玉岐和河南民族乐团唢呐首席郝晓东（郝玉岐的儿子）一起合作演奏郝玉岐先生的《百鸟朝凤》。这是一次难得的学习机会，我异常兴奋。于是在音乐会排练的半个月前，我亲自来到郑州拜访了郝老先生。郝老先生已经七十多岁，当时见到他时，他每天到医院打点滴，身体状况并不是很好，但他一演奏起唢呐来，马上精神焕发、出神入画，他的技巧娴熟灵敏、甚至有的神秘莫测；他的音色明亮犹如鸟儿清脆般的嗓音，还注重不同音色的变化对比；他的曲风热情泼辣、酣畅淋漓。他津津乐道的讲授使我如沐春风、受益匪浅！

郝玉歧先生的《百鸟朝凤》曲式分为：A-B-A-C-A，加引子、华彩、尾声，共8个段落。

第一段落：引子，第一句由静至动的长音划破了山林的宁静，紧接着唢呐与笛子对奏的鸟叫声，把人们带入了明朗辽阔的大自然。

第二段落A段【展翅飞翔】中板，同山东版的百鸟朝凤相同，都是采用了民间音乐“抬花轿”的经典乐句，旋律起伏跌宕，地方风格浓郁，在这段旋律当中，滑音和装饰音的运用，别具河南风味，例如：在5音前面的装饰音#4等，让人沐浴到浓浓的豫乡风，更有爽朗、明快之感。

第三段落B段【群鸟争鸣】是一个诗情画意的段落。伴奏旋律顿挫有致，雅静悠扬，与叽叽喳喳快慢不均的鸟叫声形成鲜明对比。此段静中显动、动静结合，犹如一簇簇动人的画卷展现在人们眼前，真是百鸟争鸣、争奇斗艳啊！让人有耳目一新，身临其境的感觉。此段分成4组，1—16小节为第一组，由两声布谷鸟、四声杜鹃、斑鸠和杜鹃追逐鸣叫组成；17—32小节为第二组，由黄鹂、小鸟啄毛、丹顶鹤、啄木鸟、喜鹊鸣叫组成；33—48小节为第三组，由黑卷尾、小鸟追逐的鸣叫声组成；49—58为第四组由叽叽喳喳的小燕子的喧闹声结束。郝老设计的鸟叫声讲究对称，成双成对，寓意好，非常符合传统意义上的美学欣赏。 需要注意的是这四组鸟鸣的开始必须在每组伴奏旋律的第一小节开始，何时结束则根据演奏者技巧的发挥、情绪的发展而掌握，这样，鸟鸣和伴奏在和声对位上非常吻合而悦耳动听，实谱与即兴、情绪与技巧有机的结合起来，有快有慢、有张有弛，使鸟鸣活灵活现，旋律优美动听，给人以美的享受。

第四段落再现的A段【欢歌飞舞】，和山东版的《百鸟朝凤》相似，基本都是上下句对奏形式，旋律欢快激昂。

第五段落C段【鸟鸣秋色】，如果说第四段欢快激昂的旋律把人们带入火热的夏季中，那么这段便是进入了秋高气爽的日子，此段是第二次的鸟鸣段落，这个段落的1—31小节为第一组，由猫头鹰和画眉的鸣叫组成，一开始模仿猫头鹰急促的“库库”音型与悠扬的伴奏旋律形成了紧打慢唱之感；本段从32小节开始为第二组，鹌鹑由远至近的鸣叫引来了群鸟争鸣，在激烈的鸟鸣声之后伴奏逐渐消失，脱颖而出的是“蝉”的鸣叫声，“蝉”并非鸟类，只因剧场效果好聚而保留下来。秋日的“蝉”一展歌喉，好似在午后的老槐树上，形象逼真，身临其境。之后，调皮的孩子捉住“蝉”，与“蝉”游戏，“蝉”在人的手里发出“嗡嗡嗡”的挣扎声，最后松手放“蝉”，“蝉”一声长鸣飞向远方。演奏者这时配合气韵、眼神和手臂的表演，必定获得阵阵掌声。

“蝉”飞走后，进入第6段落【凤鸣高歌】，流畅、俏皮的旋律给人以诙谐幽默的感觉，低音区上行的四连音，和高音区下行的四连音，形成了上下对句。欢快热烈地气氛逐渐把乐曲推向高潮，随之而来的是乐曲的第7段落，热烈、紧张、欢快激昂的华彩段。

第7段落【华彩段】（凤鸣）快速紧密的连续双吐，三、四度音程的跳跃逐渐转为四度、五度、六度、七度、八度的连续跳跃，紧接着转为上把高音的连续推进迎来凤凰在唢呐高音区的一声长鸣（凤鸣），演奏者这时采用循环换气法，使之长音长时间不间断，无限循环，此时观众经常报以热烈的掌声，乐曲华彩段的气氛此时已经达到最高点，紧接着演奏者运用下滑音和快速的连奏、花舌音、气顶音等技巧开始为走向尾声做准备。

最后第8段落【尾声】作者吸收了河南民间乐曲“云里摸”的八度大跳音型，展示了“凤鸣”之后的狂奔，飞翔，最后再次群鸟争鸣，在火热的气氛中结束全曲。

《百鸟朝凤》既有酣畅淋漓、优美动听的旋律，又有叽叽喳喳、活灵活现的鸟鸣吹奏，是一首难得的精品之作。自从学习“百鸟朝凤”以来，凡是走在乡间田野或户外树林只要听到鸟叫声，都要竖起耳朵来仔细聆听。这次我抱着一种捕捉灵感的态度，再次来到了“鸟园”。在“鸟园”里找到了在《百鸟朝凤》中运用的黄鹂、杜鹃、喜鹊．．．．．听到它们清脆银铃般的叫声，再次应验了《百鸟朝凤》鸟叫的逼真性。（记得和郝玉岐先生学习时，郝老师说他演奏的《百鸟朝凤》里的鸟叫是被鸟园养鸟的专家印证起名的。）还捕捉到小鸟啄毛的神态，看到了它们在嬉戏、互相追逐，甚至于群魔乱舞、百鸟齐鸣，还有不远处猫头鹰在树林里略显孤独的呼喊声……这种种声响交织在一起不就是一首“百鸟朝凤”的大自然交响曲吗？这使我演奏起来更加的灵动微妙，身临其境。

《百鸟朝凤》是一首经典地优秀传统乐曲，它的诞生为唢呐演奏艺术做出了巨大贡献，并且影响了几个时代，它将会作为我国的优秀文化遗产代代相传，生生不息。愿我们的音乐家能够多挖掘民间音乐，创造出更多像“百鸟朝凤”一样的时代精品，为中国音乐增砖添瓦，发扬光大。

《唢呐情话》