中国当代山水画与传统山水画异同分析

赵维娜

【摘 要】山水画作为中国传统艺术的重要组成部分，在我国具有悠久历史。随着时代的发展，传统的山水画与当代的山水画产生了一定的异同。本文同将重点对当代与传统的山水画的异同进行比较。

【关键词】当代山水画；传统山水画；异同分析

从山水画诞生之初至今已历经悠久的历史变迁，山水画艺术家在对传统山水画的技法传承与发展的基础之上，形成了当今独特的艺术表现手法，例如在用笔与笔墨语言方面存在一定的异同。

一、当代山水画与传统山水画在用笔方面的异同分析

传统的山水画由于受到当时社会环境的限制，在用笔方面历来讲求沉稳与严整。此种笔法更类似于书法中的行书与楷书，即多用中锋笔法。在作画过程中多表达含蓄与厚实，笔锋也较为内敛。与当代的山水画相比，传统山水画用笔体现出“立山水之形质”。然而此种“立山水之形质”具有程式化色彩的“行质”，画家虽然“逸笔草草”，但仍然无法脱离事物的外象“行质”。例如清代华喦的《白云松舍图》，此图通过远、中、近三种表现形式将山峰与树林进行了完美展现，笔锋内敛，表达出清幽宁静的情感。

对于当代山水画而言，在用笔方面对传统的山水画进行了一定的传承与创新。我国当代的山水画受西方文化影响较重，在发展过程中较大程度的吸收了西方文化，因此与传统的山水画相比，当代山水画更具活力。同时在用笔方面，在绘画中时常出现中锋与侧锋相杂的情况，若与书法相比，则更类似于草书，奔放自如，表达作者狂放的情感，不拘一格。例如李林宏先生的《中华之魂》这部作品，通过筋、肉、骨、气四种笔势将长城以雄伟气势展现在观者面前，表达出一种高傲的情感。

二、当代山水画与传统山水画在笔墨语言方面的异同分析

中国山水画历来有着自身独特的发展轨迹，伴随着时代的不断推移，传统山水画与当代山水画在笔墨语言方面存在着一定的差别，产生此种差别的主要原因在于受到西方多元文化的影响，在此环境下，当代山水画笔墨语言与传统山水画笔墨语言形成了完全不同的特点，不仅仅体现在书法技艺方面，同时更在精神表达方面具有不同点。主要表现在如下方面：

第一，笔墨语言中的色彩存在差别。人们对于美妙色彩的追求与生俱来，在山水画艺术中，色彩搭配的好坏将直接影响作品质量的高低。南齐著名山水画大师谢赫曾经提出“随类赋彩”的观点，即是指山水画的设色方法。至此之后，山水画艺术家开始使用更为丰富的颜色作画，使得传统的山水画形成了以情赋彩、借彩抒情、将色彩主观化与人情化的独特魅力。例如王希孟唯一传世的作品《千里江山图》，则是运用了多种色彩表达出了中华江山雄浑壮阔，气势恢宏的情感。通过对传统山水画笔墨色彩的传承与发展，当代山水画将更多的色彩置于画面中，增添了新鲜的活力，例如将金黄色与红色共同用于一幅作品中，表现出了强烈的对比。例如张大千的《张大千临摹敦煌壁画》，作者对敦煌石窟的壁画进行了临摹，再次展现出我国敦煌壁畫的独特活力。

第二，传统山水画的“清远萧疏”与当代山水画的“清逸幽淡”的比较。中国传统山水画发展的高峰时期是宋元时期。受理学影响，山水画家在进行作画时对客观的山水形象给予了较大尊重。然而在元朝时，山水画家在感悟山水自然景观的同时在绘画中表达出自身的思想境界，并且元朝的绘画笔墨语言偏向于“清远萧疏”。例如“元初三家”之一高克恭的《云横秀岭图》，用笔凝重苍浑，墨色淋漓酣畅，表现出一种空灵洒脱之感。与传统的山水画相比，当代山水画虽然在一定程度上继承了元朝的“清远萧疏”的特点，然而表现出不同的一面，即具有“清逸幽淡”的特色。例如吴琳先生的《临风一唳思何事》，作者绘画的笔墨浓淡相宜，使整幅画面看起来清新素雅，画中一只单独伫立的丹顶鹤具有优雅的姿态，给人一种静雅柔美之感，展示出“清逸幽淡”的特色。

第三，传统的文人画笔墨与现代笔墨的比较。中国传统山水画又被称之为文人画，主要受到士大夫的推崇而得以发展，展现士大夫阶层的审美情感，注重“文”而并非“画”，因此在画面中多运用诗、书，展示文人特色。例如米芾的《云山图》，作品中写有“元符己卯，无事坐海岱楼。遥望烟江渺茫，云山重叠，草木蒙茸，人家隐见，恍惚会心，乘兴泼墨成此。”充分的表达出米芾的文人特色。与传统的山水画相比，当代山水画主要是对民族艺术的推崇，对传统的审美精神进行了继承与发扬，极大的展现了社会现实，对现实进行了有力的批判。例如钱松岩的《红岩》，在当时被称为现实主义与浪漫主义相结合的作品，对当时的社会现实进行有力的描述。

三、结束语

山水画在我国具有悠久的发展历史，传统的山水画为当代山水画发展提供了诸多的借鉴，通过对传统山水画元素的继承与发展，使得当代山水画与传统山水画形成了一定的差别，因此只有对差别进行深入的分析，才能更好的进行山水画创作。

参考文献：

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