浅谈京剧文丑的分类及其表演技巧

李璨

摘 要：京剧中的丑分为武丑和文丑，武丑扮演的经常是一些机警风趣、武艺高超的人物，像绿林好汉、侠盗小偷等，文丑经常扮演花花公子、狱卒、酒保、更夫、老兵等，其中文丑主要是扮演性格滑稽的人物，以念白、做功为主。本文主要通过分析京剧文丑的类别，探讨京剧中文丑的表演技巧。

关键词：京剧；文丑；类别；表演技巧

中图分类号：J821 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）21-0164-01

“丑”是戏曲艺术中一种重要的行当，在我国戏曲艺术发展的过程中有“无丑不成戏”之说，充分体现了“丑”在戏曲表演艺术中的重要性。尤其我国京剧具有悠久的历史，高度程式化的表演规律，以及丰富辉煌的名家流派，体现出独树一帜的艺术特点，“丑”是京剧中无可替代的一种艺术角色，在京剧中承担着突出喜剧色彩的重任，具有独特的舞台艺术魅力，受到了观众的喜爱。传统意义上“丑”分为“武丑”和“文丑”，文章就“文丑”展开论述，京剧中的“文丑”表现出的人物色彩主要有两种，一种是阴险狡诈、祸害百姓的坏人形象，一种是嘲笑和唾骂的形象，整体而言是京剧舞台上的一种反面人物形象，但是在特定的情况下，也会有一部分正面的角色。

一、京剧文丑的类别

京剧中的文丑会因为身份、地位和年龄等不同呈现出不一样的人物特性，第一，方巾丑主要是头戴方巾的文人形象，一般包括书吏、儒生之类的角色，这种角色往往会表现出文雅的动作，并且具有较多的韵白，这类文丑主要是表现出文人的迂腐之气，例如，《乌龙院》里的张文远。第二，是袍带丑，主要扮演的是官场中的人物，这种角色并不是都是反面角色，特定情境下，也会有正面角色，主要是表现出一些外表丑而内心正值的人物。例如，《徐九经升官记》中的主角徐九经，主要演绎官场中的正气。第三，是老丑，这类角色一般情况下都是具有一定身份和地位的，举止庄严老成。第四，茶衣丑，主要是身穿蓝色布褂，表现的是一种底层劳动人民的形象。第五，是巾子丑，在表演形式上稍微比茶衣丑严谨，表演的动作基本与茶衣丑类似，也是展现基层劳动人民形象的一個丑角。第六，是丑婆子又称彩旦，主要扮演的是老丑的妇女形象，这类角色表现为两种形象，即善和恶。

二、京剧文丑的表演技巧

唱、念、做、打、翻是京剧艺术中必备的几种要素，即五功。其中京剧中的文丑，需要掌握表、念、做、唱、笑、舞，表即表演需要表现幽默意浓的特征，展现京剧艺术作品的精髓；念即念白，是文丑最为直接的表现形式之一，需要做到吐字如钟；做即做派，要求文丑在表演的时候要表现出人物需要的态度和风度；唱即唱腔，是戏曲艺术中最为突出的表现形式，要有符合角色的声腔；笑即笑声，表现出音准声美的特征；舞即舞技文丑虽然动作表现没有武丑多，但是依然需要掌握一定的舞蹈动作。文丑在京剧表演中虽然是配角的身份，但是起到了绝对的辅助性，作用是体现主角的重要衬托。所以在京剧表演中文丑的地位的不可或缺的，因此对文丑表演技巧也提出了较高的要求，主要表现在以下几个方面。

（一）文丑演员要具备扎实的基本功

作为一名合格的文丑演员，要具有娴熟的演唱功底，以及清晰流利的念白技巧是必备的基本功。一般文丑都具有鲜明的人物特色，和别树一帜的个性特征，文丑在念白的过程中要尽量的表现出抑扬顿挫，促使其表演的角色赏心悦目。其次，文丑演员要对表演的角色有独特的理解能力，结合深厚的表演技巧功底，让人物的外在和内在都细腻到位。最后，文丑虽然没有武丑的动作要求高，但是也要掌握基本的身段功夫，例如，矮子步、椅子功等。

（二）人物的塑造根植于生活，要以生活为源头

在日常的生活中人经常会表现出稳重、活泼、忧郁，兴奋等各种气质类型，京剧中的文丑在人物塑造的时候也应该根植于生活，这有接近生活的表现形式才能激发观众的共鸣，得到观众的认可。例如，袍带丑中的角色有大官丑和小官丑，其中大官丑需要表现的是“幽默”，而小官丑需要表现的是“滑稽”；另外，方巾丑要在具体演绎中表现出文雅但是还要透露出底层文人不得志的一种心酸。丑婆子通常要表现出一种泼辣的形象等。每一种类型的文丑都有其特有的任务特征，需要表演者对生活中真实的角色进行感悟，艺术源于生活，表演者抓住生活中的点滴和细节，引发观众对表演的认可，对京剧中文丑的表演发挥积极的作用。

（三）表演技艺要与时俱进、推陈出新

文丑在京剧艺术中一直都占据着重要的位置，随着在时代不断发展，人们的审美观念在不断变化的同时，文丑表现形式也要吸取其他艺术中的精髓，实现扬长避短，不断创新，切实符合人们的审美发展。值得注意的是创新不是摒弃，而是在继承的基础上实现发展，在发展的基础上实现提高。力争在不断创新的过程中展现出与现代审美价值理念相吻合的文丑艺术风格，赋予文丑新的艺术活力，为京剧艺术的创新发展提供动力。

（四）表演要具有丰富的艺术表现力

文丑基本要遵从“以笑为本”的原则，这也是京剧艺术中对文丑最为基本的定位，所以文丑表演者要利用各种戏剧表现，在揭示戏剧内涵的基础上，达到“笑”的艺术效果。所以表演者要对戏曲内容中的每一个笑态形式进行理解，练就就有艺术表现力的笑功，最大程度的赋予文丑“笑”的艺术表现力。

三、结语

综上所述，“丑”是京剧中无可替代的一种艺术角色，在京剧中承担着突出喜剧色彩的重任，具有独特的舞台艺术魅力，受到了观众的喜爱。其中文丑是“丑”的一个重要类别，需要表演者具备扎实的基本功；人物的塑造根植于生活，要以生活为源头；表演技艺要与时俱进、推陈出新；表演要具有丰富的艺术表现力，最大程度的赋予文丑内在兼外在的艺术表现力，为京剧艺术的创新发展提供动力。

参考文献

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