叶君健：点面结合写场面

叶君健，著名作家、翻译家、儿童文学家。1949年归国，历任文化部外联局编译处处长、《中国文学》副主编等职。著有长篇小说“土地三部曲”：《火花》《自由》《曙光》；“寂静的群山三部曲”：《山村》《旷野》《远程》等。

著名作家铁凝这样评价：“对于叶君健而言，语言就像一根根藤蔓，正是借助于语言，他得以翻越‘寂静的群山，抵达了一个个新的高度。”国内外很多作家、评论家都认为，在叶君健的作品中，蕴涵着诗的意境和诗的韵味。这种诗的意境和诗的韵味，与他特有的朴素简洁的语言风格是紧密联系在一起的。在他的作品中，从不铺陈曲折离奇的情节，也从不堆砌华丽的辞藻，总是以朴素的笔调、冷静的叙述和简练的勾勒，使作品中的一切能够朴素自然地展现出来。而正是在这朴素简洁的勾勒中，读者可以品味出那种深蕴的诗情。除此之外，叶君健先生的文学创作还蕴涵了高度的现实主义精神，表现出了对现实社会关系的深刻理解。他以强烈的责任心投入创作，无论是小说、散文，还是翻译作品和儿童文学作品，都充满了独特的历史内容，真实地再现了现实生活的本质和历史发展的趋势。

该文记叙了京剧表演艺术家梅兰芳的一场演出，文章借助典型的场面描写，突显出梅兰芳精湛的表演艺术和观众热爱艺术的高度热情。那么，文段中的场面描写有哪些值得借鉴的地方呢？

一、点面结合巧呈现

场面往往由众多的人、物、景等组成，叙写时可采用点面结合的手法，即有整个场面“面”的整体描写，也有代表性、典型性“点”的具体描写。这样既给人以整体感，便于整体把握，又可以让人很真切地了解场景的具体特点。如果平均使用笔墨，那只能罗列现象，平铺直叙，很难将场面写活。

如上述文段，对现场的整体描写是“面”的描写，渲染出演出的热烈氛围，而“点”则是聚焦梅兰芳演出和观众反应的具体描写，这些具体描写则进一步突显演出的艺术效果。

二、主次分明巧剪辑

人物展现和事件展开不可能局限在一种场面中，人物形象的鲜明性与事件的波澜性，需要在不同场面描写中呈现出来。因此一篇文章的场面描写往往不止一处。需要注意的是，场面无论多少，都在于为展现人物、表达主题服务，应当合理剪辑材料，做到不同场面呈现时主次分明。

如上述文段包含环境场面、剧场场面和演出场面。前两处场面描写为后文作了很好的铺垫，而演出场面则是突显梅兰芳演出艺术的重心所在。场面描写要注意合理剪辑，巧妙设置，不能一味求多和平均用力。

三、创设氛围巧烘托

场面描写要写出特定场合气氛，任何场面都是在特定气氛下展开的，没有特定气氛的场面是不存在的。场面描写可通过特定环境，渲染特定场合气氛，为人物、事件的描写创设情境。

如上述文段开篇的景物描写，写傍晚时炎热的天气，写公园里静静的古树，渲染了静谧气氛，预示着重要事情将要发生，重要人物将要登场。作者以凝练的笔触描写景物，为下文的展开起到了蓄势的作用。需要注意的是，场面描写的重点并不在于周围的环境，而要以人物的活动为中心，达到渲染气氛的效果即可。

四、精彩表达巧描绘

把場面写活离不开精彩表达，这就需要我们在遣词造句中多下功夫。运用修辞，锤炼词语，无疑是让语言表达精彩起来的不二法门。

如上述文段，写很多人都去剧场看戏，运用了拟人和比喻的修辞手法，把人群比作人海，写出了观众众多，突显了演出的隆重。写梅兰芳的演出，将“歌词”比喻为“珠子”，然后用“滚”“溅”“落”等精彩动词，形象而立体地表现了梅兰芳字正腔圆、唱腔柔和铿锵的特点，令人回味无穷。

“一个或多个人物，在某一境界中，占若干连续的时间而有所活动，就是一个场面。”简言之，场面就是人物表现的舞台，事件发生的场景。任何人物的活动，只有放在特定的环境、场合下，才能展示人物与环境、人物与人物之间的各种联系，展示由各式各样的活动而构成的生活情景。因此，记叙文无论写人、记事往往都离不开场面描写。也可以说，记叙性文章实际上就是由一个个场面连缀、组合而成的。

时间是晚上八点。太阳虽然早已落下，但暑气并没有收敛。没有风，公园里那些屹立着的古树是静静的。露天的劳动剧场也是静静的。

但剧场里并不是没有人。相反地，人挤得非常满。每个角落里都是人，连过道的石阶上都坐着人：工人、店员、手艺人、干部、学生，甚至还有近郊来的农民——一句话，我们首都的劳动人民。从前面一排向后面一望，这简直像一个人海。他们所散发出来的热力和空中的暑气凝结在一起，罩在这个人海上面像一层烟雾。烟雾不散，海在屏住呼吸……

当这个女主角以轻盈而矫健的步子走出场来的时候，这个平静的海面陡然膨胀起来了，它上面卷起了一阵暴风雨，观众像触了电似的对这位女英雄报以雷鸣般的掌声。她开始唱了。她圆润的歌喉在夜空中颤动，听起来似乎辽远而又逼近，似乎柔和而又铿锵。歌词像珠子似的从她的一笑一颦中，从她的优雅的“水袖”中，从她的婀娜的身段中，一粒一粒地滚下来，滴在地上，溅到空中，落进每一个人的心里，引起一片深远的回音。这回音听不见，但是它却淹没了刚才涌起的那一股狂暴的掌声。

观众像着了魔一样，忽然变得鸦雀无声。

他们看得入了神，他们的思想情感和舞台上女主角的思想情感交融在一起。随着剧情的发展，女主角的歌舞渐渐进入高潮，观众的情感也渐渐进入高潮。潮在涨，没有谁能控制住它。这个一度平静下来的人海又忽然膨胀起来。戏就是在这时候要到达顶点。我们的女主角也就在这时候像一朵盛开的鲜花，观众想要把这朵鲜花捧在手里，不让它消逝。他们不约而同地从座位上起来，真像潮水一样，涌到我们这位艺术家面前，观众和他打成一片。舞台已经失去了界限，整个剧场就是一个庞大的舞台。

我们的这位艺术家是谁呢？他就是梅兰芳同志。

（选自《看戏》，有删节）