浅谈舞蹈与情感的关系

王瑞雪

摘 要：本文从美学的角度出发，来谈论舞蹈与情感的关系，舞蹈是表现情感的一种形式，是情感表现的形式角度，这种形式又是充满着意味的，任何的艺术都需要形式，形式又是用来传达情感的，那么形式与情感就有着一种对应的关系，当情感融入到艺术形式中，便会唤起欣赏着相应的审美情感。以芭蕾舞剧《罗密欧与朱丽叶》中阳台双人舞为例来进一步分析舞蹈和情感表达之间的关系。

关键词：舞蹈 情感 罗密欧与朱丽叶

从美学的角度来谈舞蹈与情感之间的关系，舞蹈的情感不是指生活当中的真实情感，而是高于生活一定距离的审美情感，舞蹈“长于抒情，拙于叙事”在《毛诗·序》中曾写道“情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，叹之不足故咏歌之，咏歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”舞蹈不仅仅是美化了，提炼了的肢体动作，更是用来传情达意的表现方式，通过肢体的语言来传达内心的情感。舞蹈的肢体语言与情感的表达是一种对应的关系，这也就上升到形式与内容的关系上，好的形式能够更准确的表达想表达的内容，同理，丰富的内容也需要适合的形式来传达，它是一种辩证统一的关系，相互联系，相互依赖。

一、舞蹈与情感的关系在美学中的体现

1.“有意味的形式”舞蹈是情感表现的形式

英国著名艺术理论家和美学家贝尔（Clive Bell）先生曾经在其重要的美学著作《艺术》一书中提出了最具代表性的美学理论观点“有意味的形式”。他是这样论述的：“艺术品中必定存在着某种特性，离开它，艺术品就不能作为艺术品存在；有了它，任何作品至少不会一点价值都没有。这是一种什么性质呢？什么性质存在于一切能唤起我们审美情感的客体之中呢？什么性质是圣索非亚教堂、卡尔特修道院的窗子、墨西哥的雕塑、波斯的古碗、中国的地毯、帕多瓦的乔托的壁画，以及普桑、德拉、费朗切斯卡和塞尚的作品中所共有的性质呢？看来，可做解释的答案只有一个，那就是‘有意味的形式。在各种不同的作品中，线条，色彩以某种特殊方式组成某种形式或形式间的关系，激起我们的审美感情。这种线、色的关系和组合，这些审美的感人的形式，我称之为有意味的形式。‘有意味的形式就是一切视觉艺术的共同性质——审美情感”。审美情感是更高层次的情感存在，并不是艺术作品的外在表现，而是主体对审美客体的纯粹的形式之间的某种体验。审美情感区别于一般的日常的情感，它是超越情感的存在。任何的艺术都需要形式，那么是否任何形式都是有意味的形式呢？，在贝尔看来，艺术的形式是艺术家用来传达其审美情感的，于是，形式与审美情感之间有某种对应关系，舞蹈和情感之间就是一种相互联系相互依存的关系。舞蹈的肢体语言是表达内心情感的方式，在这一点上，贝尔认为艺术不设计模仿再现、排除了思想观念的，既没有客观现实的参照对象的、有没有具体思想情感的，仅包含抽象意蕴的、完全纯粹的抽象形式，他用形式说明意味，即审美情感，又用意味来说明形式，这本身就是割裂了整体性，忽略了事物本身所具有的普遍联系，任何事物都是相互有联系的，舞蹈和情感的关系就是如此。

2.舞蹈与情感之间的关系

苏珊·朗格认为艺术在本质上是一种表现情感的形式，艺术传达的情感是艺术的情感，它与生活中的一般情感不同，艺术表现的情感是一种人类情感，因此，提出了“艺术是人类情感符号形式的创造”。舞蹈与情感就是艺术内容与形式的问题，任何的艺术形式都包含这两个方面，内容与形式是相互统一的，也是相互联系的，好的内容需要合适的艺术形式去表达，同理，适合的形式才能表达丰富的内容，舞蹈作为一种需要用肢体来表现的艺术形式，尤其不能忽略它所要表达的情感，情感与舞蹈的表现形式是有机统一的，具有内在联系的。

二、在舞剧《罗密欧与朱丽叶》中是如何表现情感的

以上所谈到的舞蹈与情感的关系是辩证统一的，现在以具体的实例来进一步分析两者的关系，众所周知，舞蹈是富于形式美感的视觉艺术，因此，肢体语言的表达就显得尤为重要，其他的艺术形式像是语言文字它是靠文字的表达来体现细腻的情感，舞蹈则是靠肢体语言来表达内心情感，情感在舞蹈中是必不可少的因素，尤其是情感的表达是需要舞者的肢体语言来表现，情感造就了动作，由于要抒发情感表达内心的感受，将情感与肢体动作相统一，才能表达出舞蹈的精华。艺术就是要透过具体的形象，把生活中的喜怒哀乐的情感引发出来，并用舞蹈的形式把它表现出来。

1.罗密欧的动作肢体如何表现情感的

在芭蕾舞剧《罗密欧与朱丽叶》中有一段非常经典的双人舞片段，阳台双人舞，这段舞蹈主要表达了罗密欧与朱丽叶在舞会上相识后对彼此念念不忘，夜深，罗密欧悄悄潜入朱丽叶家中在庭院私会的场景，这段双人舞区别于其他古典芭蕾双人舞，少了程式化的动作，更多的是情感的表达。首先，罗密欧的出场就非常特别，没有任何的技术技巧，而是披着斗篷深夜前来，一系列的跑步的步伐代表了他当时的心情，焦急，渴望。其次，当他看到在阳台上徘徊的朱丽叶时便表达自己的心意，示意她下楼来与他相会，此处的表达用的是芭蕾舞剧惯用的哑剧手势来表达的。紧接着朱丽叶下楼，双人舞正式开始，但特别的是这段双人舞的开始并不是传统上的双人开始，而是由罗密欧的一段独舞开始的，这段小独舞中的动作包括了跳跃，旋转以及极为流畅的大幅度的调度，完全可以表达出罗密欧在见到朱丽叶时的激动的心情，从这一点上也充分的表明了，舞蹈动作完全能够表达内心情感，两者紧密的联系在了一起，无论是跳跃还是旋转都是表现他当时心情的一种表现方式。

2.朱丽叶的舞蹈动作如何表现情感的

在这段双人舞中，有很多处的托举也区别于一般的古典芭蕾双人舞，它有很多的托举是在罗密欧托举着朱丽叶同时在跑动当中，而不是固定的位置托举，这样的托举方式更加表现了朱丽叶飞扬激荡的心情，朱丽叶一直在空中飞来飞去，表现了爱情中的美好。步伐的运用在这段双人舞中也尤为突出，特别是中间有一小段罗密欧跪在地，朱丽叶围绕罗密欧在脚尖上的奔跑，表现了朱丽叶甜蜜激动的心情，这段奔跑由小到大，完美的诠释了朱丽叶的兴奋之情。有时表达内心的情感未必非得是用技术技巧来展现，一举手一投足都足以让人感受到人物的内心情感，动作与内心的情感是有最直接的联系的，每一个动作都是有意思传达的，而不是莫名其妙的舞动肢体。

三、舞蹈是情感的表现方式

舞蹈动作与情感的关系是相辅相成的，在舞蹈创作中不可分离的整体，只有将两者综合运用才能有效的解决在艺术创作中所遇到的各种问题，内心情感的表达依赖于肢体语言的表达，正确的肢體语言的表达可以很好的诠释出内心的情感，这两者不可以分裂，现当今在教学中，很多人只强调肢体语言的训练，练习技术很强的技巧，往往忽略掉很多内心情感的抒发，动作是有感情的，是要表达内心的，而不仅仅是炫技，肢体语言的运用得当，哪怕只是一个小小动作都可以让人感受到悲伤，快乐。肢体动作与情感是有内在联系的，由情出发，以情带动肢体表达，更能够让人感同身受。丰沛的内心情感是依赖于肢体语言去表达的，舞蹈动作的体现也依靠内心情感的带动，两者辩证统一，你中有我，我中有你。

结语

综上所述，任何一门艺术都离不开内容与形式，舞蹈作为一门以身体为载体的视觉艺术，尤其不能忽视其中情感与形式的重要作用。虽然，我们将其分为形式与内容两部分，但在富于形式感的艺术门类中，诸如绘画、雕塑、舞蹈等，艺术内容不论是内容还是形式，两者应当有机统一，相辅相成。情感，内容是艺术的精髓与灵魂，舞蹈与情感的关系亦是如此，两者紧密的联系在一起才能更好的表现作品，使欣赏者达到最完美的视觉享受的同时能够感受到舞蹈真正的灵魂。endprint