电影《金色梦乡》的叙事分析

王譞翾

(郑州大学西亚斯国际学院，河南 新郑 451150)

《金色梦乡》具有独特的叙事形式，为清晰地理解本片的完整故事轮廓，通过剧情重建故事，需要仔细分析其中的各种叙事原则，包括叙事模式、叙事的因果关系、叙事的时间安排及叙事范围等，并找到采用这些叙事原则的目的和意义。

一、叙事模式

电影叙事指电影情节为达到某种特定效果而呈现完整的电影故事内容的方式，即引导电影观众将电影情节转化成电影故事的过程，在该过程中，任何电影均要遵循一定的叙事模式。电影叙事模式共分三种，即现实主义、古典主义和形式主义。古典主义是当今电影最流行的叙事模式，它必定会具备叙事的统一性，主角一系列行动的可信动机，每一个情节能顺理成章地进入下一个情节，必须严格遵循一定的叙事规范，即每一部电影按顺序均可分为铺陈、冲突、解决冲突三部分。

本片第一部分的铺陈是主角青柳莫名地成为罪犯，他的目标是逃脱警察的抓捕，在逃亡过程中他要面对警察的严峻考验。第二部分为冲突，青柳很难逃脱抓捕，于是他的亲人、朋友开始间接帮助他逃亡，此时青柳与警察的对抗张力不断加大，冲突不断升级。第三部分是解决冲突，主要是将冲突推向高潮，青柳最终成功逃脱抓捕，故事圆满结束。

这是典型的古典主义叙事模式，虽然片中大量运用闪回手法，导演也将叙事时间故意打乱重组，情节设计似乎很招摇，形式雕琢风格也很明显，似乎像形式主义叙事，但片中闪回及时间的重组只是导演为了解释清楚青柳当下一系列行为的动机，是让观众能更方便地理解情节的发展，而并非形式主义叙事中打散时间是为了凸显某一主题或某种特别的意义，从而产生非凡的情感效果。此外，本片的服装、布景、故事发生地点甚至故事本身都是写实拍摄，但本片并非采用现实主义叙事，因为现实主义叙事喜好松散无结构的情节，故事没有清楚的开始、中间和结尾，没有明显的冲突焦点。

因此，本片融合了现实主义写实拍摄和形式主义刻意雕琢的做法，是现实主义与形式主义杂糅的中间风格，即古典主义模式。

二、叙事的因果关系

叙事依赖因果关系，否则电影故事很难被理解。本片中青柳被认为是刺杀首相的嫌疑人，所以他必须竭尽全力洗脱罪名，并逃脱警察的抓捕，这是最简单的因果关系，观众很容易发现并理解。

本片由两组事件组成，第一组是青柳艰难逃脱警察的追捕过程，第二组是青柳的同学和其他认识他的人全力帮助青柳逃脱警察抓捕的过程。

因果关系通常是由人物角色带动并完成的。第一组事件中，故事的肇因是一个外部事件，即青柳被莫名强制诬陷为刺杀首相的嫌疑人，这个外部的因一旦出现，接下来便由青柳的欲望和目的承接叙事发展，青柳必须想办法洗脱罪名，全力逃脱警察的抓捕，电影情节随即展开，这也成为本片情节的主线。

青柳为何被诬陷为刺杀首相的嫌疑人，它的因是什么？本片初期就已说明清楚，因为青柳外表帅气，在他做宅急便快递员时，曾勇敢地击败坏人，救了明星凛香。这件事情通过新闻报道之后，青柳一夜之间成为具备勇敢、英俊特征的名人，于是便有了上文所讲的外部事件，青柳被诱骗到首相被刺杀的现场附近，电视新闻也播放了伪造的青柳实施刺杀准备的视频。这样，一个家喻户晓的名人瞬间成为凶手，会让民众震惊，同时让舆论瞬间对青柳的形象进行定位，警察也能迅速对青柳进行抓捕，刺杀案件也能迅速完结。这里的因果关系是由青柳这个人物角色衍生出来的，因为青柳是名人，具有某种特征，所以被选定为被诬陷的刺杀凶手，因此，青柳是第一组事件的因。

观众也会主动连接事件的因果。电影中某一事件发生，观众会立即寻找是什么原因引起的，会找寻因果动机。本片中晴子为何突然要购买汽车电池，影片没有直接说明原因，但观众会主动去寻找，并在片中稍前的一个闪回情节中找到答案。学生时代的青柳和晴子是恋人，某次因为避雨，两人找到一辆废弃的汽车，在汽车中青柳无意中告诉晴子如果更换电池，汽车就能继续使用。所以当晴子从新闻中得知青柳正在艰难逃脱警察的追捕后，晴子认为青柳在逃亡中可能会用到那辆废弃的汽车，于是晴子便打算购买电池以便给青柳提供帮助。这一因果关系由两个没有按事件发生的先后顺序排列的情节组成，但观众能自觉地在片中寻找并进行匹配，使之连接为合理的因果关系。

以上提及的因果关系，均属于情节的直接原因与结果。本片尾的情节还运用了只呈现事件的因而保留果，来刺激观众的好奇心和想象力，片尾中青柳通过更换面容成功逃脱追捕后，影片结束，但观众仍会想象青柳是否能最终洗脱罪名，是否能重新回到亲人和朋友的身边。

三、叙事时间

因果关系是叙事的根本，但是，它必须发生在时间的范畴内。本片中出现了多次闪回，即情节并未按时间先后顺序提供给观众，但观众可以找到线索，重组复杂的情节并得到完整的叙事。

本片情节的呈现顺序为：晴子与家人在电梯里碰见奇怪的陌生人，青柳与森田相约见面，青柳与晴子等同学在学生时代，电视新闻报道青柳救了明星凛香，森田告诉有人要诬陷青柳为刺杀首相的凶手，青柳开始逃亡，青柳与晴子在废弃的汽车上，晴子从电视新闻中得知青柳为罪犯，青柳和晴子等人在烟火厂打零工，青柳继续逃亡，晴子等人帮助青柳逃亡，青柳和晴子等人观看烟火，晴子向森田了解青柳的情况，青柳与晴子等人讨论歌曲，青柳继续逃亡，晴子等人继续帮助青柳逃亡，青柳自首失败，青柳与晴子等人继续观看烟火，青柳在烟火绽放时最终逃脱，晴子与家人在电梯里碰见奇怪的陌生人(更换面容的青柳)，这些情节非常杂乱，不依时间的正常发展方式呈现出来，但观众会主动调转这些情节次序，把各个事件放入整个故事中的正确时序位置。

厘清后的情节顺序可以概括为：青柳和晴子等人在学生时代(讨论歌曲、在烟火厂打零工、观看烟火)，青柳和晴子分手后救了明星凛香，森田告诉有人要诬陷青柳为刺杀首相的凶手，青柳开始逃亡(晴子和认识青柳的人帮助青柳逃亡)，青柳最终逃脱，晴子与家人在电梯碰见奇怪的陌生人(更换面容的青柳)。

这样，情节依循线性发展，片中不断闪回的镜头，都是作为角色当下行为的动机而存在的，如片中晴子购买电池的事件，就立马可以让观众想象到稍前的一个场景：青柳和晴子在废弃汽车里的谈话。如果影片按线性发展，虽然观众能一目了然，容易理解，但影片也容易失去一些趣味。

其实，一个简单的时序重组会带给故事复杂的效果。如片中开场是晴子和家人在电梯里碰见一位戴帽子始终不露正脸的陌生人，晴子与家人有些纳闷儿，对观众来说也有一点恐惧。在整个故事中，这其实是故事的末尾情节，片尾也重复了这个情节，只不过在片尾晴子还是认出了这位陌生人就是更换面容后的青柳，至此，观众终于解除了疑惑并感到欣喜，知道片头让人恐惧的陌生人就是主角青柳。这些事件因为时序在情节中的调整所获得的观众的注意，远比平铺直叙来得有利。

此外，本片的情节时间(观众看到的所有事件的时间长度)是关于青柳从开始逃亡，至几个连续日夜的成功逃脱及两个月后青柳重新出现结束，但是叙事时间(观众构建的所有事件的时间长度)却要回溯到青柳的学生时代，包括恋爱、讨论歌曲、打零工等，到青柳重新出现结束，因此，故事时间要比情节时间长得多。

本片银幕长度为2小时20分钟，是因为银幕时间通过剪辑技术压缩了部分情节长度，本片的大部分情节都不会从开始到结尾事无巨细地呈现，故事中角色的衣食住行等与情节没有直接相关的部分会被跳过。因此，本片像大多数电影一样，银幕时间少于情节时间，情节时间又少于整个叙事时间。

四、叙事范围

电影叙事内容范围分为两种，一种是观众比故事中的角色知道、听到、看到的更多，这种叙事方式称为非限制型，也称全知叙事；另一种是故事中观众只能根据角色的行动才能知道情节的进展方向，故事中角色看到、听到的，也即观众看到、听到的，观众不比角色认知的多，这种叙事方式称为限制型。

本片中，青柳在逃亡途中，第二次终于将废弃汽车启动时，他感慨万千，流下了悲喜交加的泪水，因为青柳并不知道稍早前晴子已经买好汽车电池并安装好所以汽车能重新启动，但观众却知道晴子做了这些事情，因此，观众比青柳知道得更多。如果青柳和观众一样提前知道晴子安装电池的事情，那么青柳启动汽车之后可能不会流下感慨万千的泪水，这个情节就是非限制型叙事。

此外，青柳在逃亡途中，首先来到了小野一夫的家中，他和小野一夫谈话时，小野一夫接到一个电话，青柳没有听到电话内容，观众也同样不知道电话是谁打过来的。此时，观众和青柳知道的一样多。小野一夫告诉青柳，电话是自己的女朋友打来的，青柳相信了，观众其实也相信了，但结果电话是警察打过来的，小野一夫的话骗了青柳，也骗了观众。此时，观众听到、看到、知道的和青柳听到、看到、知道的一样多，这就是限制型叙事。

采取不同的叙事范围，将具有不同的功能。因为要达到特定的效果，就必须运用不同的叙事范围。比如，在青柳逃亡途中，晴子、黑衣人(连续杀人嫌疑犯)、同事岩崎、医院病人、烟火厂老板等人都在想方设法帮助青柳逃亡，观众完全知道这些帮助的过程，但青柳却因为各种原因，并不知道这些人如何采取办法正在帮助他。因此这里采用的是非限制型叙事，但如果换成限制型叙事，只叙述青柳在逃亡途中，而对帮助青柳的人所做的一切并不叙述，观众与青柳知道的一样多，那么在青柳最终成功逃脱追捕的那一刻，观众就会难以置信，会引起困惑，甚至觉得故事不是真实的，因此，这里用非限制型叙事避免了这种情况的发生。

相反，片中开头青柳与好朋友森田几年后首次见面，本约好一起去钓鱼，但森田却突然告诉青柳，有人要诬陷青柳为刺杀首相的凶手，要他马上逃跑。此时，青柳茫然失措，根本不相信这是真的，观众也和青柳一样迷惑不解，观众和青柳一样感觉到一种莫名的恐惧感，这种限制型叙事如果换作非限制型叙事，即影片开始描述警察故意选择青柳作为刺杀首相的凶手，并且开始伪造录像带，那么影片有意在片头表现的这种悬疑、恐惧感就会荡然无存。

因此，选择运用哪种叙事范围，完全取决于影片需要表达什么样的效果，叙事范围可以任意选择，但影片的最终效果就会完全不同。本片合理运用两种叙事范围，既保证了故事的完整合理性，同时又可以带给观众较大的悬疑与惊奇效果。

综上所述，《金色梦乡》运用多项叙事原则，在叙事模式方面，采取剧情片最常用的古典模式，严格遵循铺陈、冲突、解决冲突的三段式结构；在叙事的因果关系方面，将人物角色作为因果关系的动机，鼓励观众自觉拼接各种因果事件；在叙事的时间方面，本片运用闪回方式打乱部分叙事时间，使观众去享受重组时序带来的喜悦；在叙事的范围方面，本片根据叙事所要呈现的效果，综合采用了非限制型叙事与限制型叙事两种范围。因为这些，它才最终呈现出我们所看到的银幕上的独特的形式风格。