视觉元素与历史情愫

杨 勇

(陕西广播电视大学，陕西 西安 710119)

注重视觉元素的国产电影或多或少地表现出对某一历史时期的深思。绝大部分的历史背景都处于民国时期或是“文革”时期。这些作品都能反映出同样的中心思想，迷茫中充满着对未来的渴望，无奈中暗含着对美好事物的憧憬。

一、“女性”——自由与平等

在中国著名导演姜文的作品中，能够巧妙地运用特写镜头的时间通常不长，只有两秒钟左右，当然也有中景镜头和全景镜头的采用。从观众的观影效果来看，即使有裸露的场景，也并未给人邪恶感，而是与影片的主题相对应。这些镜头主要表现青春期的冲动，在深层含义上也暗示在当时体制高压下，人们生活的迷茫和无奈。

在姜文的导演处女作《阳光灿烂的日子》中，一位名叫路路的智障人士，时常在部队大院内把木棍当作马骑。这是姜文电影的一种符号化表示，暗示青春期对性的渴望。在《太阳照常升起》中，唐妻和李东方在石屋内偷欢，裸露的镜头既表现了唐妻对爱的渴望以及对性的强烈需求，又暗示了山村生活的混乱不堪和生活的百无聊赖。以民国时期作为背景的影片《让子弹飞》中，假“麻匪”私闯民宅，骚扰民妇，中间的裸露镜头表现了当前历史背景下，人们的恐惧之心和憎恨之情。在《阳光灿烂的日子》中，主人公马小军经常由于看禁书而得受首长批评；把避孕套当作气球来玩而导致了弟弟的出生；马小军在米兰的房间欺负她，导致朋友关系破裂；男孩无意间在浴池看到北蓓而被骂成流氓……通过这些场景的描述，不仅表现出了主人公们生活的迷惘无趣、幼稚单纯，而且预示着崭新的生命意义以及对新生活的觉悟。这些视觉元素的叠加出现，反映了电影的主题思想。

姜文曾经在公众场所表示，他的作品主要表现人类的爱恨情仇和误解、青春的年幼无知。影片中的主人公虽然对战争的危害一无所知，但是对民族战斗英雄却有无上的崇拜。姜文的作品中，有以民国抗战时期作为故事背景的，从这些故事情节中可以看出当时民众的无知愚昧。在影片《鬼子来了》的开头，马大三和鱼儿在激情中突然被中断，中间出现了裸露的镜头。在影片的结尾，有马大三人头落地的场景。这些画面的剪辑并不是随性处理，而是影片首尾呼应的需要。通过这样一种对应关系，向观众揭示出生和死的意义。故事开头的激情生活，表达了人们热爱生命，这种狂热是生命的延续和激情的源泉。但由于特殊时期的关系，把激情的生活拉回现实，马大三的生存要求无法得到满足，也就不能期望延续生命。在这种特殊时期和历史背景下，主人公们无法真正享受所谓的和平生活，只渴求能够拥有安全的生存环境。

玛丽·道格拉斯是著名的象征人类学家，她认为人的身体是一个模式代表，可以用它来表示其他系统。并且身体又是一个极其复杂的结构，有相互联系的功能，可以对其他复杂系统的构成提供基础。在远古时期，女性的身体象征着生命的意义，是一种特殊的符号，能够代表女性的崇拜之情。比如圣母玛丽亚哺乳耶稣，女神伊希恩给儿子荷鲁斯喂奶，这些都象征着生命意义。在古代埃及，有许多身体雕塑，预示着新生命的孕育和女性的伟大。爱神维纳斯代表着爱和美。法国著名艺术家德拉瓦克的《自由引导人民》油画中，裸露的人物身体，揭示了人性的自由和平等。这些都表现出女性的时代内涵。

二、“火车”——坚不可摧和勇往直前

火车从诞生开始，至今已有两百多年。火车的出现标志着科技发展的突飞猛进。火车给予了人类对美好事物的祝愿，有着许多象征性的意义。它既象征着时间、时机，又代表着坚不可摧的力量和勇往直前、义无反顾的决心。

在《阳光灿烂的日子》中，主人公马小军的外公去世，他陪母亲坐火车回唐山。总共有三个火车场景：第一个镜头是从远到中，再到近景，火车快速开动的场景，表现了母亲迫切想要见到父亲的心情；第二个镜头是车厢的晃动，表现出人物内心的悲痛和惴惴不安之情；第三个镜头则是一个远景拍摄，火车在逆光中行驶，直至消失在人们的视野当中，预示着父亲逝去，永远从身边消失。在影片《太阳照常升起》的结尾，火车的场景出现时间非常长。火车冒着浓浓黑烟缓缓驶来是远景拍摄镜头，车轮的急速转动是特写镜头，火车逐渐消失在人们的视线是水平构图镜头。火车上出现了梦境般的极乐世界，有令人欢欣的音乐，有此起彼伏的尖叫声，有震耳欲聋的火车声等。就在这样的环境下，火车慢慢向着黎明出发，并且轨道上盛开着鲜花。这些视觉元素反常出现，不断叠加，相互融合和搭配。在视觉经验的基础上，构建了一个全新的视觉空间。在这个空间下，每个人物都有权利，积极参与，与电影的主题紧紧相扣。然而，任何疯狂之后终归还原于平淡，这就是生活的本质，平平淡淡才是真。梦境都是短暂的，稍纵即逝，新事物最终取代旧事物，并构造出全新的未来世界。

在电影《让子弹飞》中，开头的场景比较欢快轻松。几匹马拉着火车驶向鹅城，三个人在火车上围着桌子开心地吃着火锅，言谈之间充满着对未来的憧憬。突然，画面风格急转，张麻子劫持了火车，护卫们和师爷不幸被淹死。真正的县长无奈之下伪装成汤师爷，县长夫人眨眼间变成了土匪夫人。张麻子因此得到了委任状，成为鹅城的县长大人，取得了人生的成功，并打算与汤师爷联手获取更多的利益。在影片的结尾，火车场景再次出现，张麻子独自一人在轨道上骑着马，内心充满着惆怅和迷茫。对电影的场景进行分析，不同的道具使用代表着不同的故事内容，不同的道具能够展现不同人物的不同内心活动和态度，也向观众传递出不同的符号意义，跟不同的故事情节相呼应。火车的视觉元素在姜文的电影中应用得非常广泛，不是通过简单场景的叠加再现和表达，而是借助火车视觉元素揭示人物复杂的内心世界。

许多学者对姜文的电影作品进行了深入的分析和研究，认为姜文从小对火车有着独特的情感。由于父母工作的原因，经常坐火车，对其以后的发展产生了根深蒂固的影响。但这些分析只是停留在表面上，最主要的原因是火车有着特殊的时代意义，带有强烈的厚重感和历史感，导演可以借此向观众灌输影片的思想观念。此外，火车的运用，从影片的视觉角度进行分析，可以保持电影画面的稳定。20世纪著名的哲学家维特根斯坦曾经认为，符号可以作为一种标志，象征着明显可感的东西。电影语言符号的一个关键特征，就是不能反复出现没有任何意义的语言符号。姜文的电影风格就完全符合电影语言符号的特征，电影中火车的运用能够稳定电影的叙事节奏。美国著名影视演员福斯特曾经说过，小说的主题片段主要通过某一个片段的重复来呈现，将作品的整体结构进行缝合，能够产生故事美感，并且勾起读者的回忆。著名电影理论家麦茨则认为，通过现实来提供整体的呈现并不是电影的追求，而应该是通过特定的符号系统进行叙述。

三、“灰暗色调”——现实与理想的差距

大部分学者认为，姜文电影画面的色调比较灰暗，纯度很低，明度较暗，给人一种沉闷和压抑的感受。但是相比较于其他作品的压抑基调，姜文的作品表现了对未来的憧憬和对人生的期望，借助色彩抨击社会，具有强烈的批判性。

在《阳光灿烂的日子》中，主要以浅灰黄色作为画面色调。主人公眼中的时代特色，既表现了自由轻松的生活氛围，又揭露了当时特殊历史年代的病态感。主人公马小军的脸部颜色与影片的主题色调相呼应，病态与健康并存。浴室和泳池分别以淡蓝色和水蓝色为主，对影片的浅灰黄色主色调进行补充，产生了强烈的视觉对比，展现出青春期的冲动和冒险心态。米兰杳无音信，身边的朋友各散南北，主人公异常忧郁和沮丧，这与影片中的蓝色基调相符合，象征着忧郁和悲伤。在影片的结尾部分，黑白色调的运用暗示主人公们好日子已经结束，即将迎接新的生活，或许又是醉生梦死的生活状态。

在以抗日战争时期为背景的影片《鬼子来了》中，暗灰是影片的主色调，黑白对比感非常强烈。灰色呈现出人物弱不禁风的形态，掺杂着悲伤情感，在影片视觉上给人一种压抑和郁闷感觉。在影片的结尾部分，主人公马大三人头落地，影片画面色彩感急转，由灰暗渲染成暗红色。鲜艳的色彩代表着人民大众的心情，并预示着革命的希望。在由四个充满魔幻现实主义的小故事组成的影片《太阳照常升起》中，疯妈在火车头上呼喊着，太阳升起，天空顿时亮起，与影片的主题遥相呼应。这部影片以灰橘黄色作为主色调，场景中的路面是灰土红色，树林是灰绿色，通过这些色彩的搭配，营造出一种阴郁和沉闷的环境氛围，带给观众压抑的视觉感。姜文通过巧妙使用反差色调，彰显出主人公复杂的内心世界：既压抑无奈，又对未来满怀憧憬。

根据历史上真实的民国奇案“阎瑞生案”改编的影片《一步之遥》中，在故事的开头部分，赛事的介绍画面采用黑白色调，选举现场运用金黄色的视觉感，决赛现场使用的是白色调，武六家中是软黄色和灰蓝色格调。影片结尾部分，追捕马走日重新使用黑白色，在戏剧场景中加入了浅灰黄色芦苇地，主人公马走日得到真爱则运用了自然色彩。这些镜头的色彩呈现出强烈的对比感，整体色彩反差较大，但主体以灰黄色调为主，在写实中透露着想象情感。在这部影片中，对比感强烈的色彩应用在武七的场景中，表示他自信和绝不服软的态度，但随着故事情节的推进，暗色调又在不断提醒观众，剧情不会按照套路发展。武六家的鲜艳色调，表面上看前景光明，却暗藏杀机，危机重重。在故事的结尾部分，灰蓝色衣服与色彩鲜明亮丽的天空形成反差，一方面看似是主人公马走日重获新生，另一方面则预示着他即将走上死亡道路。与影片的主题遥相呼应，一步之遥，表现出影片的中心思想。对电影的故事情节进行分析，可以看出不同场景运用了不同的色彩格调，不同的叙事手法反映出不同的影片含义。纵观姜文电影的色彩含义，主要有两条主线：一个是明线，表示故事理应按照主体方向进行发展；一个则是暗线，反复提醒观众现实和理想之间的差距。

四、结 语

纵观视觉元素的作品，通过不同的色调冲击表现着人物内心思想的两面性：一面是强烈、明快，充满希望的；一面是压抑、昏暗，陷入忧郁惆怅而无法自拔的。这既是对未来的憧憬，也是特殊社会背景下的迷惘和不确定性。本文主要从三个方面对该类型电影进行深度剖析：首先，解释了女性身体部位的视觉含义，能够暗示出现实生活的迷茫和无奈；其次，分析了行驶火车的视觉意义，象征着勇往直前和义无反顾的信念；最后，介绍了灰暗色调的视觉表征，透露着对生活的浑浊无助和无奈之感。电影中的这些元素虽然常见，却巧妙地将其与特定的社会时代环境相结合，对影片赋予了更深层次的含义，表现出所指性的特征，让观众产生更多的思考和共鸣。