我和肖若兰及肖派艺术

◎文/静波

我和肖若兰及肖派艺术

◎文/静波

易俗社排二排右一若兰（五代）

我认识肖若兰是很久很久以前的事了。那时我在东关柿园坊景龙中学读书，学校操场上有一座古戏楼，经常邀请一些江湖名角搭班献艺。有一天，“八岁红”肖若兰跟着她父亲也来献艺了。她那时大概十二三岁，我和她同庚。我和同学们看到一个和自己差不多大小的女孩在台上表演，都感到很新奇，也很兴奋，争着跑去看。看到她从后台出来我们就跟在她身后，没话找话地搭讪。她走到哪里我们就跟到哪里，甚至她上厕所了，我们也候在墙外。

她那次演的《柜中缘》，扮演主角许翠莲。演得真好，我们这帮浑小子见到她就喊许翠莲许翠莲！她听见就含羞跑开。我们望着她远去的背影，齐声高唱：许翠莲来好羞惭，悔不该门外做针线。那时候我怎么也没有想到日后会和她成为挚友。

肖若兰1934年出生于含元殿一个演艺世家，父亲肖筮易是西安易俗社的演员。深知艺人的艰辛，他本不想让女儿走自己的老路，也许是遗传，也许是天赋，女儿自幼喜欢丝竹管弦，咿咿呀呀的迷恋舞台。他终于长叹一声，带女儿迈进了易俗社的大门。

肖若兰和静波

在易俗社，肖若兰先跟郑香亭和阁玉民学戏，称郑为师爷，阁为师叔。当时郑香亭年纪大了，教着教着有时竟会打起瞌睡来，小徒儿学戏心切，不依不饶，硬是把师爷摇醒了再教。抗日战争时日本人轰炸西安，师爷钻进了防空洞，小若兰也跟着钻进去，手拉胡子让爷爷再教。硬是学会了《别窑》《柜中缘》等戏。八岁那年，她粉墨登台，一出《别窑》立时得到了观众的认可。演《柜中缘》的时候，因为个子太小，跳不到桌子上去，社长高培之就把她抱到桌子上去演，这可笑而可爱的戏中戏，常博得观众的热烈喝彩，传为美谈。“八岁红”的艺名不胫而走。后来她和名丑晋福长演《起解》的时候，晋在台上随口编词道：“我就是那八岁红肖若兰她干爸”，引得台下笑声一片。

后来有一段时间，肖若兰离开易俗社，随父闯荡江湖，到外地搭班演戏，先后和张新华、李正敏、刘毓中、任哲中、焦晓春等艺术名家同台演出。虽然颠簸劳顿，但频繁的演出却锤炼造就了肖若兰，使她的戏路宽，会的戏多，为日后自由驰骋秦腔剧坛奠定了坚实的基础。

1952年，肖若兰从三原的正民社回到易俗社，从此步入她艺术生涯的黄金季节。她回社时正赶上西北演出团排戏参加全国会演，肖若兰一来便直奔演出团，赶排《游龟山》。那时候真是秦腔的黄金季啊，人才济济，名角荟萃，光导演组就有马健翎、封至模、李正敏、宋上华等。肖若兰演的《游龟山·藏舟》一折，一上演就倾倒了无数观众。她也是带着这出戏参加全国汇演，荣获全国青年优秀奖，那年肖若兰十八岁。在易俗社优雅的氛围中，在名家的悉心培育下，尤其是王天民的言传身教，使肖若兰逐渐形成了自己独特的艺术流派。1956年在陕西省会演中又因《藏舟》荣获演员一等奖。从此《藏舟》成为肖若兰的一绝，镌刻在秦腔艺术的史册上。接着她参加了电影《火焰驹》《三滴血》的拍摄，使她的艺术形象永远定格在屏幕上。1958年她随陕西省演出团巡回全国十三省演出，足迹遍及大江南北，把秦腔这个古老剧种推向全国。

肖若兰以婉约、缠绵、独具魅力的唱腔，醉倒、痴迷过无数的秦腔爱好者。她把秦腔高亢、激越、浑厚、沉雄的主旋律缓缓引伸向婉转、清丽的抒情轻唱。实际上她的音域不宽，鼻音较重，但是她扬长避短，把浓浓的鼻音和奇特的拖腔巧妙地糅合在一起，在行腔运气时，以柔婉为底蕴，变幻出无尽的缠绵，把秦腔的清丽婉约发挥到了极致。在秦腔这块古老的园地里，散发出空谷幽兰的芳香，形成了独具魅力的艺术流派。

肖若兰、尹良俗之《藏舟》

我后来就职于《西安晚报》，采写戏曲艺术界是我的职责，和已经名满三秦的肖若兰多有接触。1962年庆祝易俗社成立五十周年的时候，我几乎天天到易俗社采访，经常遇到肖若兰。那时她和宁秀云担任社庆的招待员，两个人都青春靓丽，肖若兰穿雪白的连衣裙，宁秀云穿蓝色连衣裙，两人穿梭在易俗社院内，宛如两朵莲花在水面上飘来飘去，很吸引人的眼球。记得有一天，我刚进易俗社的大门，迎面遇到肖若兰，她走近我小声说：今天中午社里设宴招待大家，你可千万不要走啊。那是三年困难时期，一顿丰盛的饭菜，是极具诱惑力的。我是个很执拗的人，虽明白她的好意，却不肯接受，临近饭口，执意离去，肖若兰拉都没拉住。事后她埋怨过多次，说兄弟咋是这人呢！她的盛情我一直没有忘记。

当戏曲进入低谷的时候，肖若兰也步入暮年。有一次我俩走在街上，她不无忧虑地说，现在戏曲不行了，咱演员也吃不开了。我深有同感，附和说，你说的很对，演员不行了，搞评论的就更不行了，颇有点同是天涯沦落人的无奈。在戏曲红火的年代，如若和肖若兰同行，走在街上，一定会被不少戏迷拦住问长问短，现在竟没有一人认得出我们！两个人感叹唏嘘良久。

1993年春天，我曾到她家里有过一次长谈，想深层次地阐述撰写肖若兰流派的文章。我们从生活谈到艺术，从艺术谈到流派。她说有人总结她的艺术成就，称之为肖派，我说应当更雅一点，称之为兰派。后来人们约定俗成，习惯地称之为肖派，我也就不固执己见了。为此我撰写了《肖若兰和她的舞台艺术》一文，刊登在《西安晚报》上。

1994年初冬，肖若兰被发现患贲门癌，在西京医院做的手术，我曾去探望。后来她转院住进了含元殿附近的一个化疗中心，我和一位同仁去看她。她住10号病房，穿着缎花棉袄，很消瘦，见到我俩，满脸堆笑，很开心的样子，没有忧伤，看起来精神不错。她说自己就是含元殿人，没想到奔波几十年后又回到了起点。我们又说到艺术流派的话题，她说光有“派”没有“流”是不行的，她要把自己的艺术传授给弟子，把这个流派传承下去。她最关心的还是肖若兰艺术流派论文集的出版，那是她苦苦等待的精神家园。我们在园内的亭子里坐了好久。夕阳西下，三个老人，促膝长谈，道不尽的沧桑，说不完的心里话。后来每每想到此情此景，心里总觉得有些悲凉。

日后她的病情日渐沉重，终至于不起。当我再次走近肖若兰的时候，她已经处于弥留状态，静静地躺着，眼睛微微地睁着，声音很微弱，头脑却很清晰，尚能认得出我。她缓缓地时断时续地对我说了以下三件事，也可以说是她的三点心愿：一是对朋友写的《门外乱弹》一文有些意见，我忙做了解释，告诉她作者也是好意，你的意见我一定转告。第二点是希望肖派传人李淑芳所演她亲授的《藏舟》能斩获石榴花奖。说本想请人把这出戏缩减一下，更精练一些，现在不能了。三是希望能出一本肖若兰艺术评论集。原先出的那本，容量太小，许多文章没收进去，而且错别字太多，令人失望。

1996年2月，肖若兰带着遗憾永远告别了这个世界。她和她的肖派艺术，是秦腔最绚烂的花，永远绽放在戏曲的百花园中。