所谓遣兴

◎ 汪曾祺

所谓遣兴

◎ 汪曾祺

我画画没有真正的师承。小时候，我喜欢看父亲画画，他是个画家。我看他怎样布局、画花头、定枝梗、布叶、勾筋、收拾、题款、盖印，这样我对用墨、用水、用色都略有领会。

我从小学到初中都“有画名”。初二的时候，我画了一幅墨荷，装裱好后被挂在了展览室里，这大概是我的画第一次被装裱。我的高中功课很紧，就不再画画；大学四年，我也极少画画；工作之后，更是久废画笔了。当了右派，被下放到一个农业科学研究所时，我倒画了不少画，主要的作品是两套植物图谱，一套《中国马铃薯图谱》和一套《口蘑图谱》，一是淡水彩，一是钢笔画。摘了帽子回京后，我到剧团写剧本，没有人知道我能画两笔。我重拈画笔，是写交待促成的，没完没了地写交待，实在是烦人，我于是买了一刀书纸，于写交待之空隙瞎抹一气，抒发郁闷，这样就一发而不可收。有的朋友看见，要了去，挂在屋里被人发现了，于是求画的人渐多。我的画其实没有什么看头，只是因为是作家的画，比较别致而已。

我的画不中不西，不今不古，真正是“写意”——带有很大的随意性。

我曾画了一幅紫藤，满纸淋漓，水气很足，几乎不辨花形。这幅画现在挂在我的家里。我的一个同乡来，问：“这画画的是什么？”我说：“是骤雨初晴。”他端详了一会儿，说：“哎，经你一说，是有点那个意思！”他还能看出彩墨之间的一些小块空白是阳光。我常把后期印象派的画法融入到国画中，我觉得中国画本来就是印象派，只是我这样做更是有意识的而已。

画中国画还有一种乐趣——可以在画上题诗，可寄一时意兴，抒感慨。我曾用干笔、焦墨在浙江皮纸上画冬日菊花，题诗代简，寄给一个老朋友，诗是：

新沏清茶饭后烟，自搔短发负晴暄。

枝头残菊开还好，留得秋光过小年。

为宗璞画牡丹，只占纸的一角，题曰：

人间存一角，聊放侧枝花。

欣然亦自得，不共赤城霞。

宗璞把这首诗念给冯友兰先生听了，冯先生说：“诗中有人。”

今年洛阳春寒，牡丹至期不开。张抗抗在洛阳等了几天，败兴而归，写了一篇散文《牡丹的拒绝》。我给她画了一幅画，红叶绿花，并题一诗：

看朱成碧且由他，大道从来直似斜。

见说洛阳春索寞，牡丹拒绝著繁花。

我的画遣兴而已，只能自己玩玩，送人是不够格的。最近请人刻一闲章——“只可自怡悦”，用以押角，是实在话。（摘自《我们都是世间小儿女》江苏凤凰文艺出版社 图/Nipic）