如意宋汉字字库设计报告

于伟正 李娜

如意宋汉字字库设计报告

于伟正 李娜

如意宋汉字字库是在传统宋体字的基础上，结合传统文化元素以及现代计算机技术开发研制的一套字库字体。如意宋体字库的创新点在于第一次提出“和体格”的字体构成规则，结合如意宋字体笔画的改良与设计的视觉构造原理展开详尽论述。本篇报告详细叙述了如意宋体字库设计的产生过程，重点介绍如意宋正方形轮廓的确立、如意宋笔画设计以及间架结构等构成规则以及对如意宋的应用价值进行探讨。本报告所涉及的字库主要是指汉字中文字库，不包括英文设计。

如意宋；汉字设计；字库

字库是外文字体、中文字体以及相关字符的电子文字字体集合库。目前市场所见的字库主要有方正字库、汉仪字库、华文字库等；以方正字库为例，该字库现有中文字库255款，民族文字体84款，有66款包括21003个汉字的GBK字库，15款包含27533个汉字的GB18030-2000字库、5款包含70244个汉字的超大字库。由此可见，字库字体具有字体规模大、涵盖范围广、严格统一的制作规范以及国家标准的限定等特点。字库字体强调字体的规范性和统一性，字体的分类也更加细化和多元化，比如适应网媒时代的方正悠黑，粉丝经济下的偶像字体如汉仪字库的井柏然字体、TFBOY字体。如意宋体字库也是在字库行业细分化和风格化的背景下应运而生的字库字体设计，传统老宋体、如意纹饰、字体间架结构都折射汉字独有的文化韵味和传统哲学。

本篇设计报告详细地记叙了如意宋字库的产生的过程，包括汉字设计、字库形成以及应用价值探讨。其中，字体设计部分包含了字体的基本构成规则、笔画设定、间架结构三个部分，应用价值探讨主要从如意宋体字库的应用角度对如意宋体字库的使用价值做部分探讨。

1.如意宋体采用和体格法则

九宫格、田字格和米字格的发明创造对方形字的发展起到很大的促进作用。田字格是把握汉字横与竖的关系；米字格是在设计中掌握偏旁部首的方向和点、撇、捺、提的斜度与方向。

和体格法则是在九宫格的基础上，把每一个自然格按横向、纵向再一次等分为三份，如果需要再一次进行分割。（图1）相对于田字格确认设计字体时横划与竖划（主笔）的关系；米字格把握点、撇、捺（副笔）的方向；九宫格掌握字(笔划的宽、细度)的比例关系。和体格兼具了田字格、米字格以及九宫格的特点，更加细化了汉字构架的相对应的比例关系，就像平面构成中的网格结构，按比例分割的结构决定了基本型在构图中彼此关系。（图1）

字体的外部轮廓的主要作用是防止繁多笔划被挤出内框以及在文本编排时字体间距的设立。字距，是指两个字体之间的距离，通过调整字体之间的大小可以产生不同的阅读节奏，从而对人们阅读文本的速度和舒适度产生很大影响。如意宋采用正方形轮廓，可以较好地调整两字之间隔空白与字号大小和字体的粗度。作为文本的使用，字号大，字距可大；字号小，字距可小；笔划粗，字距可大；笔划细，字距可小。（图2）

图1 如意宋“和体格”网格结构

2.如意宋体的基本构成规则

如意宋体这款字体概念的提出主要表现为两个方面：一是将传统元素——如意纹融入字体设计，即改宋体的钝角为如意，赋予字体吉祥如意的寓意。二是，以传统宋体字为基础而设计，但是在笔画设置上又有所不同——意在改变传统宋体笔画过于柔软的缺陷，赋予文字不同的性格特征——既秀丽又端庄。这些都将在“如意宋”字体设计中体现出来。如意宋设计上以传统宋为基本参照物，用对比参照的方法勾勒如意宋的基本特征。（图3）

从视觉上习惯上，竖的物体会显得高大、活跃、多变，而横的物体会显得稳重。如意宋的横细竖粗的处理和设计，正好调整了静与动的关系。如意宋体橫划左边是由直线围合，右边的钝角是由不同大小的同心圆围合而成的如意钝角，水平横画与钝角的交角为45度。在设计上为了达到视觉上的统一，所有横划和横折竖、横折撇、横折竖弯钩等的钝角均为45度。如意宋体在横竖笔画的比例上设置为1∶2，这样的比例并不缺少韵律感，更重要的是，解决了横太细所带来的识别问题，也使得字体更加端庄。

图2 如意宋字型轮廓构架

图3 传统如意造型、如意宋体横划结笔钝角

3.如意宋体的基本笔画设置

在确定好笔划的形状、角度以及横划、竖划比例关系后，可以进行如意宋体26个汉字中提取30个基本笔画的工作，即在整套字库中要广泛使用的类型笔划。如意宋体更多地将基本笔划运用直线和弧线，点的起笔和收笔处是运用直线相切而构成，一方面可以使如意宋体视觉上更加挺立，另一方面也和如意笔画的柔软形成相互依衬的对比关系。

在每个具体笔画的设计中，考虑到具体笔画的比例关系和视觉关系，会做一些细微的调整。比如在横划的设计中，如意宋体横划的右端是由数条圆弧线围合而成的如意钝角，左边是由三条直线组合而成，线性感更强，符合字库字体的设计要求。在竖划设计上，如意宋体的竖划上端是由一条圆弧线和五条直线围合成；如意宋体改变了传统宋体字竖划上端突出的圆角而变为直线角，这样如意宋体的竖划在视觉上更加挺立。

万字始于点，在笔画点的设计上，应考虑到上点和下点的设计。如意宋体的点是由两条圆弧线和两条直线围合成，点的上端和下端分别用直线进行切割，上端和下端的宽度比例是1∶2。如意宋体保留了传统宋体字下点的基本特征，只是把传统宋体“点”尖锐的部分改变为直线相切。是由三条圆弧线和五条直线围合成，“挑”划上端和“点”划下端的比例是1∶2。

其它笔画的设计上，基本遵循如意宋体笔画设计的化圆为方，化曲为直的基本原则。在某些具体笔画设计上，比如平撇的设计上，如意宋体的平撇是由两条圆弧线和四条直线相切组成，平撇的左端和右端切面的比例是1∶3。如意宋改变较大的地方是“撇”的圆突设置为同竖的圆突一样大小，这样文字更加统一。在回钩笔画的设计上，如意宋体回钩左端和如意宋体的横划相同，右端的回钩是由九条圆弧线组合而成的如意钩。在设计回钩的部分时考虑到细节的处理，横划与回钩起笔的宽度与回购的宽度是相同的，例如“宋”、“买”、“卖”、“霞”、“辖”等字，如意宋体改变较大的地方是把“回钩”的宽度设置为同横划的相同的宽度1∶1，这样文字更加统一。

从上所述，如意宋体最大的特点是改变冗余的弧线，把重心笔划的横划、竖划用较多的直线表现，点、钩、撇、捺、提等的笔划起笔和收笔处运用直线相切，在结构上字怀开放，增大内白，使文字方正，体现汉字独有的结构和空间韵味。

4.如意宋体笔划组合后的间架结构

所谓间架结构是指笔画的排列穿插组成文字的形势和规律。如意宋所秉持的设计原则是：上紧下松，左收右放，内紧外松，中宫适中。如意宋体的设计主要从布白、结构角度着手对字体的间架结构以及不同结构的字体进行设计。在结构划分上，根据汉字的基本结构分为独体字和合体字。其中，合体字又细分为左右结构、左中右结构、上下结构、包围结构。

布白本是书法术语，指安排字的点画间架和布置字、行之间空白关系的方法。字的点画与空白均有繁简、短长，结体也有大小、疏密、欹正。书写时必须因字生势，灵活多变。布白得当，既能使字和字之间产生错落参差而又呼应协调的艺术效果。

在汉字字体设计之中打破传统结体方式，采用大字面设计，字怀开放，增大内白，使文字方正，布白匀称。由于字体中宫放开，字体的实用性也随之增强，通过放开中宫，使得字符的字面增大，继而提高文字的可读性。采用独创的手法对笔划进行特殊处理后减少交错笔处的黑度。（图4）

独体字是以笔画为直接单位构成的汉字，它是一个“囫囵”的整体，切分不开。以汉字“永”为例，永字是独体字，包含汉字基本八个笔划，“点”划顶住田字格的上端，竖弯钩（左）顶住田字格的下端，横折撇顶住田字格的左端，捺则顶住田字格的右端。方正标宋体竖划、撇、捺等笔划较粗笔划和笔划之间比较拥挤，但是结构严谨，而如意宋体的笔画比较细，如果设计组合不好字体会显得松散。这时，应适当的加粗竖笔划，以保持字体的黑度。

合体字，顾名思义，是由多个结构单元构成的字。合体字从左右结构、左中右结构、上下结构、上中下结构、包围结构来展示如意宋的设计规则。每个结构都应区别对待，因势利导。

图4 如意宋间架结构示例

左右结构的字体构成规则总体呈现左收右放的格局。不同的左右大小采用不同的方式。左右均分结构，就是把田字格以中心线分割为左右，在字体结构上，字体的主笔竖划、横划安排在田字格的左右，副笔撇、捺、点则可以收放不必受约束。比如麟字是典型的左右均分结构，笔画繁多，整个字显得很黑。像这一类字，竖划不能等宽，要外粗里细，简粗繁细，左轻右重，主笔粗副笔细，横划上细下粗。笔划越粗越不好处理，因此选择将部分竖划变细，如左边“鹿”字中的竖笔减细为竖划的四分之三.但“广”字的部分粗度保持不变；右边部分的竖划保持粗度不变。综合来看即：主笔粗，副笔细 ；外边的竖划粗，里边的细。

左小右大的结构，在设计时可以把田字格均分三份，取其中三分之一。右大者，右不妨独丰，以右部为主的字，右部可丰满些，不必过于拘谨。如掖、涵、潺表现得尤为明显。“掖”字在分配好比例关系后，设计的重点在于“夜”字部分的布局，点和横划的位置确定好后，两个撇斜度有变化，横折撇的弧度与捺的交叉正好在田字格下端的三分之一处。

左中右结构字体的设计要把握好字体的重心，虽然是左中右三个部分，但是在设计时要在思想上理解左侧成为偏旁部首，而右侧理解成为除了部首之外的独立的字，这样就成了左小右大结构字体。如汉字“瓣”字的设计，设计的难度在于中间“瓜”字，这个字竖划、竖撇笔划多，左侧的“辛”字作为整个字的部首，站田字格的三分之一，剩下的空间留给右侧的字，“瓜、辛”字竖撇、竖、捺的笔画压缩变窄。

上下结构又可以分为上小下大结构、上大下小结构、上下均分结构、上中下结构等。所有汉字的部件组合都可以归类到上述的某一形体结构。上小下大结构的字体应任其下阔，不应拘谨。像罚、茫、霸、焉都可以看出很明显上紧下松的规律。上大下小结构既是上下结构，又是上大下小的字。上大下小的结构应上面大下面小，如熏和軎，上面占很大部分，并不显得突兀。上下均分结构是指字体的结构上下比例基本相等，上下均分的字体，要根据其结构微调比例，或大一点，或小一点，灵活应变。上中下结构的字，头尾伸缩间要停匀，保持字形端正。

包围结构分为全包围结构和半包围结构。全包围结构的字外框不能写的太满，框内四周要适当留空，这样设计字的比例才比较一致。全包围字设计的难点是准确地把握外框收放的尺度，把字设计得匀称。比如 “圖”字是全包围结构字体，设计这一类字体由“田字格”继而分割为“九宫格”再一次进行分割，就有了“圖”字的上下左右空间，里边的字体在“九宫格”中左右对称。半包围结构的字，应秉持的是内紧外松的设计原则，布白均匀。

图5 如意宋字库设计应用

5.字库字体的形成以及如意宋体的应用价值探讨

面对庞大的汉字体系，字库字体必须有一套完整严谨的数据体系。通过专业的字库设计比如Fontlab studio、Fontforge等可以形成字库字体的规范，特别是可以通过编码程序严格规范。Fontlab等软件的优势是支持直接导入AI或者EPS矢量格式，通过对字体的修改设定更加统一的规范，设定编码程序，直接生成Opentype 字体。（图5）

如意宋体是作为一款应用字库来设计的，它具有识别性强、字型端庄秀丽、和谐优美、便于编排等优点。笔画上改变了横竖的粗度对比，使其更容易识别；如意纹的运用恰到好处，既美观又不影响识别。在设计应用上，如意宋具有比较典型性应用，适合具有文化意蕴和传统元素的题材，如：婚庆礼品包装设计、生日礼品包装设计、民俗网站设计等。如意宋的设计丰富了当下细分的字库种类，从文化创意的角度，如意宋也拓宽了传统文化在设计思路和策略上的转化。字库作为一种普遍性的设计应用，构架了传统文化设计与市场应用之间的桥梁。

1.廖洁连.中国字体设计人[M].武汉：华中科技大学出版社，2012

2.Viction Workshop.汉字：汉字设计与应用[M].宋厚鹏译.武汉：华中科技大学出版社，2016

3.陈嵘.汉仪新人文宋字体设计的方法、过程与展望[J].装饰，2016

4.李海平.汉字字体设计的春天——从方正悠黑引起的争议谈起[J].装饰，2016

于伟正 山东工艺美术学院应用设计学院教授

李 娜 山东工艺美术学院应用设计学院讲师