从《葬花吟》的演唱诠释解析气息及共鸣的艺术处理

梁晶

【摘 要】气息的合理运用对于声乐演唱者的二度艺术创作来说，非常的重要，也是必备的演唱技巧之一。所以，在声乐作品的演唱过程中，气息和共鸣的运用情况也将直接影响声乐演唱的效果。笔者将结合声乐作品《葬花吟》的演唱技巧和气息处理，来简要的分析演唱者对于气息和共鸣的把控和合理应用的心得，以提高演唱者对于气息的运用能力，提升声乐共鸣的效果。

【关键词】声乐；演唱；气息；《葬花吟》；控制；运用

中图分类号：J616 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）32-0044-01

众所周知，对于声乐艺术的二度创作来说，气息和共鸣对于整个声乐作品的艺术诠释非常的关键，也直接影响声乐演唱者的专业水平。在声乐演唱中，气息和共鸣的控制是非常重要的专业能力和演唱技巧，尤其是出类拔萃声乐演唱者在声乐作品的演唱实践中，都对气息和共鸣的运用有自身独到的见解和处理方式。在声乐作品的演唱实践中，演唱者无论是降低喉头位置，还是保持微笑面容（美声“面罩唱法”基本要求），或是换声区的掩蔽处理（美声“关闭唱法”的基本要求），这些具体的演唱技巧必须得到气息的有效支持才能发挥其作用。

演唱者是否能够合理地运用气息，则决定着演唱者能否根据实际需要灵活地调动、调控各种演唱技巧来表现出适宜的音高、力度、速度和音色，从而恰到好处地诠释歌曲的情感内涵。因此，在西洋美声唱法发展的早期阶段，一些声乐演唱者认为歌唱技术的根本就在于能否合理地使用气息。这自然不免过于绝对，但也正说明了气息控制对于声乐演唱的重要意义。现在随着声乐演唱技法的不断提升，声乐演唱理念和声乐审美也产生了很大的变化，演唱者对于演唱气息的认识也有了更深层次的见解。尤其在民族声乐作品的演唱实践中，声乐演唱者对于气息的运用也会根据声乐作品的演唱需求，进行演唱技巧和气息运用的变化。

声乐演唱者根据声乐作品的演唱要求和表演效果，灵活的借助各种演唱技法来展示声乐作品中内蕴的情感和审美。并巧妙的将演唱技法与气息运用进行配合，使二者形成合力，生动的展现声乐作品的艺术内涵和意境画面。比如，在《葬花吟》这首声乐作品中独特的气息运用及共鸣方式就赋予了这首作品更深刻的艺术情感。由于演唱者在处理《葬花吟》时所采用的共鸣腔体不同，所以民族、美声唱法的音色也各有特点。

在最初的《葬花吟》演唱版本中，运用的是民族声乐演唱方法。所以，演唱者们都习惯采用民族唱法进行这首作品的演绎，在演唱处理中共鸣腔体使用的较少，气息位置较浅，这样的演唱处理方式目的是使音质较为凝聚，呈现的音乐效果也是婉转、甜美的。但是，由于演唱时气息的控制力薄弱，产生的共鸣和泛音较少，音色也是较为单薄的，造成了音响的穿透力不足。然而，现在很多演唱家再重新演唱这首《葬花吟》时，都在演唱过程中融入了美声的演唱技巧。美声唱法所使用的共鸣腔体较为丰富，所以气息的控制力较强，产生的泛音形成了丰富的音响效果，增加了声乐作品的音乐表现力。由于在演唱技巧上，气息的位置降低，横膈膜对气息的控制力加强，加强了共鸣腔的表现力。音质虽然不再像传统民族唱法那样具有特殊的清脆、甜亮的色彩感，但整体的音色效果反而变得更加柔美、圆润、深沉了。可以看出，不同的演唱方法和气息处理方式呈现的演唱效果是各有千秋的。

比如，《葬花吟》的原唱者陈力所使用的是典型的民族化共鸣方式，也就是局部共鳴。但是，局部共鸣并不意味着就不能发出高亢的声音。相反，局部共鸣中若融入头腔共鸣的花腔，依然能够体现出“高位置”的声音感觉。而与陈力不同的是，新一代的民族歌唱家吴碧霞在演唱《葬花吟》时运用了典型的民族新唱法演唱技巧。所以，从呼吸、共鸣等方面来说，她对《葬花吟》的演绎更趋近于借助胸腹联合呼吸支持的美声式全腔体共鸣方法，这使得其头声也得到了胸声共鸣效果的有力支持，也促使整体的乐音音频、能量形成了一个金字塔形的结构，展现出了圆润而辉煌的音色感。同时，由于在美声化的全腔体共鸣方式中，有机地融入了一些传统民族唱法所常用的口、鼻腔的共鸣技法，通过强化口腔壁的紧张度，造成后者的主动挡气动作，在口腔部位也造成了比较丰富的泛音效果，使得圆柔、浑厚的整体共鸣效果中又平添了一份清脆、甜润的民族声乐音色特质。

本文结合美声唱法、传统民族唱法以及民族新唱法所展开的演唱手法分析来看，对于不同演唱者的气息处理所产生的演唱效果，需要首先从气息控制和共鸣方式、共鸣位置的角度进行多方面的分析，探寻出它们对于演唱音色整体效果的影响作用机制。在这个基础上，演唱者才有望从自身特点出发，根据不同声乐作品表达思想情感、塑造人物形象的具体要求，灵动地地选择、调用适宜的呼吸及共鸣方法，营造出丰富多彩而又恰到好处的音色效果，从而在歌曲演唱过程中有的放矢地展开二度创作，完满地达成通过声乐演唱来表意传情、塑造形象的任务。

参考文献：

[1]韩佳.论声乐当中的气息运用方法[J].大众文艺，2017（07）.

[2]陈蓉.试论声乐中气息的运用[J].北方音乐，2017（05）.

[3]姜娜.论各版本《葬花吟》演唱风格异同对声乐教学之启示[D].河北师范大学，2017.