真人秀节目导演“从幕后走向荧屏”的现象分析

李思夏

【摘 要】真人秀作为一种新兴的节目样式，近几年在国内发展的迅猛速度有目共睹，各大电视台都争相推出真人秀节目，以此来增强自身的竞争力与影响力。真人秀节目导演“从幕后走向荧屏”逐渐成为一种现象引起了人们的关注，导演在节目中不同的角色定位，给真人秀带来了更多的看点，也为真人秀的发展提供了一种新的发展方向。本文将从这个现象入手，结合当下热门的案例，对真人秀节目进行简单的梳理，并对导演“走向荧屏”的原因进行分析，从而映射出真人秀的发展之路。

【关键词】真人秀；导演；角色定位

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）32-0058-02

真人秀的兴起，或使得许多普通人一夜成名，或使得一些曾经的偶像重返人们的视野，节目镜头内的人物或多或少都在观众的脑海中留下了印象。而不同于以往的是，随着真人秀节目的不断发展，我们不难看到有一类人——节目导演，从前都站在摄像机背后，现在渐渐地走在了荧屏之前。

通过《我是歌手》，我们不仅记住了各具特色的歌手，还记住了那个喜欢制造悬念的总导演洪涛；通过《爸爸去哪儿》，我们不仅记住了可爱的王诗龄、天天，我们还记住了常常被嘉宾们开玩笑说要“修理”的总导演谢涤葵；通过《花样姐姐》，我们不仅记住了志玲姐姐、“挑夫”李治廷，我们还记住了总是和嘉宾们谈判的总导演李文妤。

真人秀节目导演“从幕后走向荧屏”的这一现象已变得渐渐分明起来，或是作为游戏规则和结果的宣读者，或是作为嘉宾们调侃“攻击”的对象。那么这一现象出现的原因究竟是什么呢？

一、“主持人”的角色担当

首先，节目主持人是十分重要的角色，应该具有采、编、播合一的综合能力，是驾驭节目、调动观众情绪的灵魂人物，是把握节目节奏、营造氛围的现场控制者，同时也是节目的交流者。而节目导演正是满足了上述要求的最合适的人选，他们熟悉节目的整体运作和创办理念，他们手中掌握着节目的话语权和掌控权。

《花样姐姐》是东方卫视2015年推出的一档明星结伴旅行的真人秀节目，由五位姐姐和两位挑夫弟弟组成团队，利用节目组提供的有限的经费，展开一段精彩纷呈的异国之旅。节目中，我们经常看到总导演李文妤给嘉宾们布置任务、宣布游戏规则和颁发任务卡片的镜头，这样的举动其实就代替了传统节目主持人的角色，发挥了各个环节之间的串联作用，同时也向观众们明了清晰地阐述了节目的进程和各项规则，制造了嘉宾与观众倾听的时间同步的效果，增强了观众们的现场感、参与感和代入感。另外，当节目中出现嘉宾头晕等突发状况之时，相较主持人，掌握着节目控制权的节目导演就可以第一时间启用应急预案，更换旅行的地点或时间，让节目能够井然有序地继续下去。

除此之外，主持人还是具有鲜明人格魅力的人，能够以朋友的身份与大众平等的关系，用独有的语言艺术，缩短电视与受众的距离，以个性化的视角和叙述方式进行大众传播，使得节目更具有新鲜感和吸引力。在这里就不得不提到《我是歌手》的總导演洪涛。

凤凰网曾经这样评价说：“洪涛与娱记眼中传统的电视导演不同，他说话不大嗓门，脾气不急躁，脸上永远带着微笑，与其说他像导演，不如说更像个文人，而且他为人还很平易。”正是因为他的这种特质，让他的主持有了自己的一套风格，是一个“温情”的主持人。“温情”是指以平和、真诚、友好的态度来面对受众时带给受众的温暖感。他的语言中不带有或较少带有质疑和批判，反之则是带有同情、共鸣的情感，给予了歌手说出自己真实故事和想法的勇气，我们常常看到他在舞台上流露的真性情：陈洁仪离开时的落泪、对李荣浩的祝福等等。

此前，洪涛曾担任过电台DJ，磁性的嗓音加上对音乐的判断力和敏感度，以及对于音乐的尊重和热爱，为他担任歌唱类的“主持人”做了很好的铺垫。每场比赛的末尾时，他都能非常准确、从容地描述出每一位歌手的嗓音特色和歌曲风格，让观众们对这个具备音乐素养的导演刮目相看。

他还曾执导过《百变大咖秀》、《超级女声》等热门节目，这也就使他更懂得如何把控现场节奏、如何在有限的时间内制造悬念，使观众始终处于一种兴奋和期待的状态。比如洪涛会反复询问歌手们最想先公布哪一个排名，却又不采纳歌手们的意见，延缓答案的公布，这就制造了悬念，营造了一种紧张气氛，每一集结尾洪涛宣布结果时，都是收视率最高的时候。

通过以上的分析，我们看到了节目导演在真人秀节目中正逐渐取代了传统主持人的角色，发挥着自身的优势——对节目流程和理念的熟悉及理解、对节目节奏掌控的能力，在反思与试炼中找到更加适合真人秀节目发展的模式。

二、“真人”的角色担当

对于真人秀节目而言，“人”是它的核心与根本，是节目终极关怀的主题，人性和人格的展现必须成为节目的宗旨及贯穿的理念。因此，真人秀节目注重在记录真实事件的过程当中，着重强调展现出人在事件中的心态和情感，进一步说，这才是真人秀叙事的主要目的。真人秀节目的镜头其实并不侧重于展现一个事件的结果，而是侧重于展现出事件的整个进程，尤其是参与者在不同阶段、不同情况下的各种反应。过去在电视节目制作人眼里需要被去除的糟粕，现如今已经成为了真人秀节目中的精华。我们常常能够通过镜头看到参与者们或窘迫、或从容、或兴奋、或悲伤的各种表现，这些都被如实地甚至放大地反映在了荧幕上。所以镜头里出现的每一个人其实都是观众们关注的对象，走进荧幕中的节目导演也不例外。他们的出现不仅是一个新的角色设置，实现了人物角色的多元化、扩大了真人秀的范围，而且也在与参与者的交流过程中，丰富了彼此的形象，形成了新的戏剧效果。

在《花样姐姐》第二季的第一集中，花样团在机场候机时，导演李文妤布置了第一个任务：Henry在有限的时间里，换算出五种外币兑换成美元的总额，正确率越高，所获得的旅行需要的钱就越多。但是由于Henry计算速度太慢，所以节目组拿回了部分钱，这个时候镜头里就上演了“雪姨”王琳走到导演跟前顺利夺回钱币的画面。这个导演“出演”的画面，一方面呈现出了导演被抢钱时流露出的无奈和窘迫，也表现出了王琳的强势任性的个性，另一方面也向观众呈现出了嘉宾和摄制组之间有趣的关系，既完善了人物形象，也增加了节目的趣味性看点。在一篇采访中，就有记者问节目总导演李文妤“节目越到后面，越觉得导演组也是节目的一部分了。幕后变成台前，这是你们之前考虑到的吗？”而她的回答则是“镜头躲不过，索性大方站出来。而且我们不想让明星之间互相争执，要有戏剧冲突，只有我们做坏人呀”。这样看似否定的回答，实际上是在侧面承认了导演在真人秀中已经逐渐开始扮演着一个有着不可替代作用的角色，不回避镜头则是接受在镜头中的出演。

在《我是歌手》中，一大部分的时长都用于了最后宣布结果的片段，而这一片段正是嘉宾和导演之间你来我往的对话，更是有力地表明了导演在节目中扮演了“真人”的角色，以一个完整的人物形象展现在观众的面前。在这段对话中，我们看到了嘉宾们面对比赛结果时紧张、害怕的表现，也看到了导演洪涛将嘉宾骗得团团转时仍心神气定、从容不迫的表情，同时也看到了二者之间的惺惺相惜的关系。

所以，节目导演凭借着对参与者的了解以及出于对叙事策略的考虑，在真人秀里也为自己设定了一个人物角色，来使参与者的形象更加立体，角色更加多元化，节目充满更多的戏剧性与可控性。

三、“代言人”的角色担当

就像一提到电影《英雄》和《红高粱》，我们就会想到那个对光影、色彩和造型非常讲究的导演张艺谋；一提到《甲方乙方》和《非诚勿扰》我们就会想到那个极具平民意识、幽默风趣的导演冯小刚；一提到春节联欢晚会，浮现在脑海的就是一个又一个晚会总导演的名字。所以我们常说，导演需要靠作品说话。反之拥有了代表作品且留住了人心的导演若是有了新的作品，也会第一时间受到观众的关注，因为他们本身就是一张很好的宣传名片。同样如今的真人秀节目，就像每个品牌都会针对不同的消费者选取自己的代言人一样，也迫切地需要一张名片、一个所谓的“代言人”，来吸引观众的视线，而节目的总导演则是一个容易被观众记住的名字，为节目代言。

节目导演是真人秀的灵魂人物，他就好比军队里的最高指挥官，是制作节目的组织者和领导者，是用镜头表达思想的人。导演自身的修养与素质决定着一档节目的质量，导演的个人偏好和价值观决定着一档节目的风格。比如《我是歌手》的总导演洪涛就会让人联想到“悬念”和“感性”；《爸爸去哪儿》的谢涤葵就会让人联想到“冲突”和“细节”；《花样姐姐》的总导演李文妤则会让人联想到“循序渐进”和“温暖平和”四个字。这样的印象都来源于他们各自的代表作品。

所以節目总导演选择不再回避镜头，一次次出现在荧屏之前，在表现自己性格、丰富节目角色和增强节目戏剧性的同时，也是在观众的心中加深了对自己的印象，形成了自己的一套节目风格，从而成为了节目的代言人。这样一来，当他们制作的新节目上线时，就会凭借着独树一帜的风格和良好的口碑立刻吸引观众们的注意力。

最后，作为一个新兴的主流电视节目类型，真人秀是大众精神消费需求及电视传播相结合的产物，拥有着巨大的市场空间和发展前景。正因如此，才会有越来越多的节目制作人不断地思考和探索着，希望能够寻找到一条真人秀节目的可持续发展之路。

其中，导演“从幕后走向荧屏”的这一现象正是他们的一块“试金石”。无论是作为节目中“主持人”的角色担当，或是“真人”的角色担当，抑或者是“代言人”的角色担当，节目导演角色定位的转换，都为真人秀增加了一个看点，多了一分戏剧性与趣味性。真人秀节目对象范围的扩大和延伸，将回归到节目的本质特征——以人为本。

期待中国真人秀节目能够迈着坚毅的步伐不断前行，尽早达到世界真人秀节目制作的顶级水平，满足更多人的精神娱乐需求。

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