著名画家熊红钢赴美参加美中关系全国委员会50周年庆典

著名画家熊红钢赴美参加美中关系全国委员会50周年庆典

应美中关系全国委员会会长欧伦斯先生的邀请，中国艺术研究院中国画院山水创作室主任、著名画家熊红钢先生，作为特邀嘉宾赴美参加美中关系50周年庆典活动，2017年11月20日在纽约广场酒店举行嘉年华盛大宴会，在盛宴上隆重展示了著名画家熊红钢先生特别为获奖者创作的中国画精品。

著名画家熊红钢先生以独特的构思和新颖的手法展现出一派气象万千的山水风貌，鱼舟同行，隔水相望，体现出自然山水祥瑞和谐的生命状态，真切地感悟到万物与天地共生，生命与天地共存的深远意义，作品展示受到前国务卿、外交家基辛格先生、史带基金会格林伯格先生、以及来自中美数十家大型企业的代表和参加盛宴的四百多位佳宾的高度赞扬，对画家表示真切的敬意。

著名画家熊红钢先生感言：非常荣幸授奖作品《鱼舸争游》由美国微软公司总裁布拉德·史密斯先生收藏，授奖作品《隔岸相望》由美国高通公司董事会主席兼董事长保罗·雅格布先生收藏，这是一次艺术与科学技术的相聚，科技的发展中拥有艺术的思想，艺术的探索中包含科学的精神，两者都是人类共识、共有、共享的巨大才富，艺术和科学共同的使命在于实现更加深厚的人文关怀，推动人类文明向前发展。

《观鱼图》中国画 360cmx70cm2016年

美中关系全国委员会会长欧仑斯先生在晚宴上向嘉宾介绍艺术家熊红钢先生

熊红钢先生与基辛格老人亲切握手致意

晚宴上熊红钢先生与前美国国务卿、外交家基辛格合影

熊红钢先生与中国驻美大使崔天凯先生

与高通公司董事会主席兼董事长保罗·雅格布博士

《追鱼图》中国画 360cmx70cm2016年

《千山逍遥图》中国画 2016年

《鱼问图》中国画 100cmx360cm2017年

《知鱼之乐》系列创作概述

熊红钢在笔墨运行过程中，强调平面空间意识的自发性，以意象笔墨结构的方式推动笔墨的进程，将偶然的笔墨迹象，引向必然的结构意象，营造笔墨结构生发的宏大气象，在这个自由浩瀚的生态中，视觉追求获得丰富信息，意象的能量气场产生出无数的结构元素，高度的平面空间观念使笔墨空间获得极大的自由，给予意象笔墨结构无限的拓展性，山石结体在平面中推移，林木架构在平面中穿插，水平于天，云平于山，人鹿同行，鱼鸟齐飞，时空在平面中流逝，心灵在自然中升华。从物理时空跨越至心灵时空，笔墨的形式语言就在此间探索与发现。平面是无限的延伸，是无穷的张力，是意识的重迭，是观念的确立。以其力推，经营一个有所寓意的山水景观，揭示和表达人对自然所产生的陌生、神秘、依赖、敬畏等情讠斤真奥。同时，力求在平面意识引发下，挖掘和充实传统山水笔墨表现力，以多维度观察方法，认知和探索笔墨结构的广阔空间，塑造独立的笔墨品格，实现笔墨逍遥的理想。

中国国家画院国画院副院长范扬：

我和熊红钢两个人可以说是意气相投，笔墨相近。我特别喜欢他在用笔的时候的豪迈和大气，这种无拘无束挥洒自如气度，是建立在对大自然深刻体会，结合了自己对中国传统绘画的深入研究之后而作出了尽情的发挥，例如下图作品就非常的精彩，所谓给人一种解衣磅礴的感觉，能体会到熊红钢在作画的时候没有任何技派和羁缚一如他所谓认器识才，把才华尽情的发挥在艺术上。在中国绘画的历史上，只有徐渭在花鸟上可以看到这样精彩的作品，我觉得熊红钢的山水画发挥了徐渭这种水墨淋漓，劳笔分飞的这种感觉。时代需要这样的画家，熊红钢可以说在中国山水画坛走在最前列的新锐画家，他会继续努力攀登中国山水画的最高峰。

中国艺术研究院中国画院常务副院长刘万鸣：

近世作画，多以工貌谨细、闺阁柔媚者为上。风靡艺林，致使教之无序，蒙童就傅，近利者又缀文鼓吹，以误邪道！

吾兄红钢，卓而不群，研习古法，醉心笔墨。澄心造化，不为物役，笔法墨象，冥心深悟。章法自如，晓得画理。所作《雪霁图卷》，取象不惑，妙合天然。操管极熟，尽依书法。顿笔写方，提笔浑圆。篆隶行草，奇古生动。

古之画迹，曾以弹粉成雪，又以积粉成雪者，盖以白写白。然《雪霁图卷》，无一笔是白粉，阴阳适宜，雪意尽在有意无意间。画中老叟顽童，独舟寒钓，踏雪悠闲。相参无碍，焕然神明！

古之画迹，曾以晕染积白成雪者，不乏其作。然《雪霁图卷》，再扫古法，依腕带笔，依指取象，横扫竖摸，肆意任行。疏密适宜，从容不迫。尽写皑皑白雪！《雪霁图卷》景物、人物、题款，三位一体，交相辉映，蔚为一代壮观！

吾兄红钢，性豪迈，善幽默，言谈举止，恢谐成趣，逗我心悦。每每事后暗笑，今著小文，若图小像，记我兄心！

丁酉春末刘万鸣敬题朱雀门

《知鱼之乐》中国画 145cmx360cm2016年

品红钢山水之格

红钢的山水画追寻老庄的哲学理念，以山水之象融入道家心境，生发对“齐物”之体验，既立足高远，也向内恪守，为道而损，这是红钢的山水气象，也是红钢的人格之境。

红钢山水承宋元文脉，得古意深邃，又有“逍遥”与自然相融通达心性。笔墨载天地群山，于高远深远中生象外之象，尤其所见红钢的“知鱼之乐”，将有形与意象融汇于无形山水空间里，一种超然笔墨清晰地向着顺其自然而皆存。

红钢的笔墨符号内涵着“有无相生”之理念，从笔墨形态到山水之象，每一笔均出自心源寻道，坚守淡泊纯真心象，使红钢笔墨充满了心灵的自然和温润，也印映出中国审美的“乐自内出”而形成了红钢山水天然，含蓄，幽邃，空灵的笔墨风格与绘画语言。

红钢笔墨润泽，重品格，重气韵，重味外之旨。他与宋元山水相照中，将宋人雄浑体知为清旷而澹远，将元人的孤寂化为温润，他在理解探索黄宾虹山水美学之境的浑厚华滋里，找到了心性与华滋的观照空间，用自己的语言建构，在艰辛的探索路程中通达人与自然的自由境界。读红钢山水有若感知当代人文精神的进取之境，他以“抱朴”的笔墨语境来领悟自然精神，并在山水人文高度上持赤子之心，在自然中，体会其万物相生之奥妙，这里的一切笔，一切墨都向着时代笔墨精神和笔墨境界，构筑成红钢敦厚润泽而天然的山水画之品格。

□田黎明（中国艺术研究院中国画院院长）

中国美术馆馆长吴为山：

丁酉立夏

《云台嘉祥》中国画 178cmx90cm2016年

《山光幽明》中国画 287cmx120cm2017年