《韩熙载夜宴图》：欢宴一场，谜局重重

风信

如今，很多有格调的饭店都会用古画做装饰，这其中出现频率最高的画作要属《韩熙载夜宴图》。这幅画是南唐后主李煜命画师所作，有着非同凡响的绘画表现形式和艺术水准，成为世人公认的国宝。那么，在这幅画的背后又潜伏着怎样的传奇故事呢？

夜宴的主角

关于《韩熙载夜宴图》这幅画的作者顾闳中，诸多史料中除了“江南人，以善画人物著称，长期担任南唐翰林画院待诏”这一简略介绍外，并无其他记录，远没有画中主人公韩熙载受人们关注。

韩熙载（902～970），字叔言，北海（今山东潍坊）人。唐朝末年，出身名门望族的韩熙载荣登进士第，以擅长文章书画名震一时，后来由于父亲韩光嗣因事坐诛不得不逃奔江南。投顺南唐后，韩熙载历事李昇、李璟、李煜三世，并以其杰出的政治才干历任秘书郎辅东宫太子、吏部员外郎、史馆修撰兼太常博士、中书侍郎、兵部尚书、光政殿学士承旨等要职。

然而，具有远大政治抱负的韩熙载原本应该在政治上大显身手，却因为《韩熙载夜宴图》这幅画的传世，给世人留下了放荡不羁、沉湎声色的颓靡形象。

后人对这幅画作的诞生根源有多种不同的解释，流传较广的一种说法是：李煜继位时，南唐国势不振，而北方的后周迅速崛起，并有挥师南下一统天下之势。面对北方强敌，李煜本想任用韩熙载为宰相，可又因韩熙载是北方人而心怀猜疑。韩熙载也明白自己表面上颇得南唐王朝厚恩，事实上却并没有获得真正的信任，因此为了避免遭受无端构陷，他开始在生活上放浪形骸、纵情声色，希望以此来蒙蔽朝廷耳目，使自己得以安享晚年。可即便如此，李煜对韩熙载仍不放心，遂派遣翰林画院待诏周文矩与顾闳中深夜潜入韩宅，窥测其纵情声色、放歌狂饮之场面，然后通过目识心记绘制出了惊世奇画《韩熙载夜宴图》。

另一种说法是：原本具有非凡政治才干和抱负的韩熙载见后主李煜整日沉湎酒色、不思进取，导致朝廷内部腐败丛生、宦官当道，深知南唐气数已尽，即便朝廷重用自己也难以扭转乾坤。于是，韩熙载也开始纵情声色，由于他精通音律歌舞，常常将夜宴办得有声有色，使得李煜产生了一种窥探欲，遂派周文矩与顾闳中潜伏到韩熙载府第中，通过目识心记绘制出了《韩熙载夜宴图》。

歌舞升平中的落寞身影

《韩熙载夜宴图》颇像今天的连环画形式，全图共绘有四十九人，画家巧妙地用屏风分割，从而构成了五个不同的夜宴场景。

第一部分的主题是“琵琶独奏”，描绘了主人韩熙载与宾客们欣赏乐伎弹奏琵琶的情景。图中的韩熙载身穿深色衣服端坐在深褐色的床榻上，头戴高高的帽子，眼睛看向弹奏琵琶的女子。在他身边坐着一位穿红色衣袍的客人，此人为当年的新科状元郎粲。屋内还有或坐或立的其他宾客，并有侍女陪伴。主人与宾客面前陈设的几案上摆有樽酒果品，是一幅典型的宴会场景。

第二部分是“六幺独舞”。一名身穿蓝色衣服的舞伎双手叉腰跳着六幺舞，主人韩熙载也热情地加入乐队，敲击着红色大鼓，还换上了一身浅黄色的衣袍。此外，场景中还多了一个和尚，他似乎是刚刚来到这里，还没有进入欣赏舞蹈的状态，而是在拱手向主人问安。

第三部分是“宴间小憩”。韩熙载在侍女们的簇拥下坐卧在休息厅的床榻上，或许是刚刚吃完水果之类的食物，他正一边洗手一边和侍女们交谈着。

第四部分是“管乐合奏”。此时的韩熙载又换了一身便服，盘膝端坐在椅子上，两名侍女站在身边，在他的正前方是一名正在唱歌的歌伎，侧面是吹奏笛箫的乐伎。奏乐的乐伎们排成一列，参差婀娜，鲜活生动，画面中流淌出清脆悦耳的音乐。

第五部分是“宾客酬应”。曲终宴散，宾客和乐伎们纷纷离去，韩熙载与宾客们挥手告别，人物脸上浮现出依依不舍、流连忘返的神情。

整幅画卷沉浸在热烈缠绵的气氛之中，五代十国时期醉生梦死、及时行乐的生活状态被生动地反映出来。画中主人公韩熙载表面上虽纵情声色，但他从始至终没有一丝笑容，从他的眼神中可以看出他的郁郁寡歡。尽管宾客满堂、歌舞升平，但是随着画面中屏风的转移，在画面情节的逐渐展开中，韩熙载孤寂落寞的情绪显露出来，不得不佩服画家的构思能力和造型技巧。

辗转流离的名画

当年宴会结束后，周文矩与顾闳中各自绘制了一幅《韩熙载夜宴图》，李煜见到两幅《韩熙载夜宴图》后大为赞赏，遗憾的是周文矩那幅画随着南唐王朝的覆灭而湮没无闻，唯独顾闳中的这幅《韩熙载夜宴图》得以留存下来，并成为北宋宣和内府珍藏之物。

后来，顾闳中的《韩熙载夜宴图》随着朝代更迭流落民间，清康熙年间被四川巡抚年羹尧偶然所得，后来年羹尧获罪被诛，这幅画作遂被收入清宫内府，成为书画鉴藏爱好者乾隆皇帝的珍爱之宝，并一直珍藏在清宫中直到清王朝覆灭。1924年，末代皇帝溥仪带着《韩熙载夜宴图》离宫来到东北，伪满洲国覆灭后，这幅画作又散佚民间。

后来，北平琉璃厂玉池山房古玩铺老板马霁川购得此画，并一直囤积居奇，待价而沽。1945年，绘画大师、书画鉴藏家张大千来到琉璃厂古玩一条街，当他走到玉池山房古玩铺门前时，马霁川满脸笑容地将他请到了内室，从一只旧木柜中取出一卷古画并小心翼翼地展开。张大千看了画惊讶地问：“难道这就是南唐画家顾闳中的《韩熙载夜宴图》？”马霁川如实相告，并坦言非五百两黄金不能出手。三天后，张大千毅然放弃购买前清王府定居北平的计划，用原本打算购买王府的五百两黄金购藏了顾闳中的这幅传奇画作。喜获《韩熙载夜宴图》后，张大千一连几天闭门谢客潜心研究，还专门刻制了一枚“南北东西常相随难分离”的印章，以表达自己对这幅画的珍爱之情。

1951年，旅居香港的张大千准备移居阿根廷，由于资金不足不得不出售自己收藏多年的《韩熙载夜宴图》。时任文化部文物局局长的郑振铎得知这一消息后，立即向周恩来总理汇报，并建议中央回购这幅具有重大历史与艺术价值的国宝画作。一贯重视文物事业的周总理立刻作出批示，同意并亲自部署回购事宜。最后，郑振铎赶赴香港，以不足原价十分之一的价钱成功回购了《韩熙载夜宴图》，换句话说，张大千是将这幅画捐赠给了祖国。

如今，顾闳中的《韩熙载夜宴图》被珍藏在北京故宫博物院成为镇馆之宝，只是潜藏在这幅旷世奇画背后的故事，依然让世人难以厘清原委。