文產資助計劃追不上產業變化

文化產業基金現有的資助範圍主要分為四大分類：“數碼媒體”、“文化展演”、“藝術收藏”、“創意設計”，另有“其他”一項。在甄選的過程當中會否存在灰色地帶？如何避免存在黑箱作業的可能？未來有否改善的空間？

朱妙麗委員認為，文化產業是利用一種創意，將原有的文化演化成可持續發展的商業模式的產業，而這類個案才是可申請文產基金資助的對象。

在文產基金成立的時候，就將文化產業的定位設有四個領域，各類別底下再細分，共涵蓋三十多個不同行業。不過文化產業是一個跨領域的產業，不是單一的事，可以在交叉當中而產生不同的事物。隨著時代的變遷，有很多跨領域的事物出現，有一些未能歸類於這四個類別的核心及職業時，就會成為其他。

因為社會不斷發展，不能單以框架定型，而在“其他”一項當中，亦會重點考慮含有文化元素、文化創意元素的項目，必須要有文化內涵，如“文藝門”、“原創村”、“詩詞功夫”等。

另外，如果有一些以往曾經申請成功的機構，則會考慮該機構上一個申請項目的執行情況，若執行情況較差就未必會再支持，而執行情況較為理想的話，基金亦願意繼續扶植、栽培企業，協助企業站穩腳跟。

蘇嘉豪議員直言，其實文產基金對於一些剛剛起步的、特別年青的企業及工作者應該要給予更多的關注，以及給予更多的側重點。因為有時萬事起頭難，所以給予一些要起步的人多一些資源、動力去踏出第一步。避免一直申請成功的人可以永遠申請成功，而這一群人已十分成熟，已可自行創造很多商業的效益；但是沒有成功申請過的人就永遠無法踏出第一步，永遠在起步階段苦苦掙扎，無法取得資源，起不了步而無奈放棄，最後演變成文創界亦會出現中間的狹縫，並且有可能會越來越大。其實在資源分配上可以做得再好一點，文產基金應該要平均分配，是“不患寡而患不均”。

林子恩總監表示，假設只有四個大範疇，就會扼殺可能潛在的創意，有“其他”一項，就是預留了一些空間。講明是文化創意，既然是創意，可能會是全新的、未被定義的、從未想過的。另外，甄選的過程是很明確的，不存在黑箱作業。至於如何審查、如何批、標準、批出的金額，亦很難逐一向眾人解釋清楚，大家應該互相瞭解、互相包容。

項目申請而不通過的原因可能有很多，如計劃書評審看不懂或者申請者本身就沒有做好，或者申請的項目根本行不通。申請不成功的企業可以正面的態度尋求原因，根據文產基金的解釋，解決問題、修改計劃，做到通過為止。

甄慶悅先生指出，有改善的空間。例如有一間顧問公司為何可成功申請？這便是灰色地帶。而項目產品是一個應歸IT類的程式，這是否算文創？做科技、數碼類的公司，為何可以申請文創類的資助？又如自媒體是發佈訊息的平臺，資訊又是否算文創？資助範圍的分類是有點不太清晰的地方，目前只能從字面上理解，科技類與文創如何扯上關係，所以官方需要進行定義，解釋當中的分界線在何處。