山水画作品中的现代生活元素运用之我见

文_亓延庆

莱芜市教育局

内容提要：通过对现代生活环境的归纳、概括与提炼，把物象，把当今的山水转换成当代语境下的山水符号，把周围生活中的人物用适当的形式画到作品中，创造出符合现代人审美的作品，使作品具有现代感，具有现代审美的意趣，是当代艺术家的追求和目标。

艺术创作（山水画）大都来源于两个方面：一是美术史上流传下来的经典艺术作品，即传统，从经典的传统山水画作品中去学习古人的艺术思想和技法。二是自然、生活。在自然生活中写生，即与自然对话，在生活中学习创作。“笔墨当随时代”是石涛艺术思想中重要的理论点。这里的笔墨是指艺术创作，意思是艺术创作要随着时代的变化而变化。一是指形势的变化，二是指表现内容的变化。现代山水画的创作，依据李可染的话说“为祖国山河立传”，意思是去描绘祖国新时代的美丽河山。在不同时代，祖国山河存在不同的风貌，每个时代都存在不同的艺术思想和要求。论地域，明代董其昌把山水画分为南宗和北宗是对南北画家的区分，也是对时代变化造成的创作观念的区分。艺术是人类情感的表达。朝代的更迭引起的艺术创作变化更明显，亦是艺术家对当代生活的表达。画家依据生活，在熟悉的生活中选择典型的生活，在典型的生活中选择适合美术创作的生活。

我们生活的时代与古代有了不同，可以说有天壤之别。

艺术作品中，尤其山水画的表现方法和内容有了很大的区别。第一，环境。古代人生活在山水间，直至城市的形成，而只有很少的人移居到城市。现在很多人都生活在城市，而现在的农村成为新农村，生活方式也接近城市。这就让现代的艺术家有了不同的创作观念和不同的创作环境。第二，交通。古人的交通工具大多为马、驴等动物和船舶等，一段路程要走很长的时间。而现在的交通工具多为汽车、高铁，大大缩短了空间距离。第三，建筑物。古代山水画作品中大都是茅草屋和依山而建的屋子，阁楼等建筑物偏少。而现在的房子大都是楼房，建在城市中，改变了原来房子的结构，改变了人们的居住场所。第四，人物。古今画面中的人物有了很大区别。古代人物以家庭为单位存在于山水画中的并不多见，而现代较多。人物服饰：古代男性大多穿长袍，裤脚都是扎起来的，女性多是旗袍；而现代人物却有不同，男性穿戴西装、领带、牛仔裤，女性则着各种颜色的短装，大都携带手机、皮包等，缺少古人衣物的风韵、书生气；而现代人则灵活多变。人物形象：古代男性多束发蓄须，女性则有高高的发髻；而现在的人物男性短发平头，女性则留披肩烫发，人物的头部形象少了装饰物而显得精干利落。第五，作画方式。古人持毛笔铺宣纸，一气呵成，即使写生也是讲卧游。去游览群山，行万里路，记于心中，回去之后写出心中的丘壑。而现代人很多已经利用科技的手段，比如投影仪等，即便写生，也是用相机记录。照片成了许多画家创作中不可缺少的工具，丰富了画面，增加了科技感。第六，创作内容及表达思想。古人讲仁者乐山、智者乐水，向往名山大川，把自己置于山水间，陶冶情操。而现代画家往往通过艺术传达一种改变或者一种观念。有的想唤醒人们的环保意识。比如画家张志民作品《家园》，画中残破的山水间，一群动物东奔西跑，上方画有一个挖掘机，题款写：“机器的轰鸣声意味着人类又开辟了一片新的领地，而动物们再次失去家园。”另一幅作品《开发北山》，残山剩水间有几个挖掘机在工作，题款写：“过度的开发破坏了自然的结构，会造成更多的麻烦和损失。”艺术家看到周边的生活环境，通过自己的艺术作品来唤醒人们的环保意识。

通过对现代生活环境的归纳、概括与提炼，把物象，把当今的山水转换成当代语境下的山水符号，把周围生活中的人物用适当的形式画到作品中，创造出符合现代人审美的作品，使作品具有现代感，具有现代审美的意趣，是当代艺术家的追求和目标。

今人不见古时月，今月曾经照古人。画工窃有超凡力，扭转乾坤越古今。 今天的我们自然是不会生活在古人的环境中，但我们同样是“人”，具备一切优质人性的潜质。我们可以通过后天的学习感知一切“正能量”—泛指一切好的学问和智慧，我们也可以有和古人一样的情怀，去观照身边的人和物。同时，我们时代的科技让我们的眼睛看得更远，我们应该飞得更远……所以要借古开今，融汇中西，建立自己的高格调世界观、审美观和独立的绘画语言体系。但真诚、修养与定力是检验绘画真理的标准。