工笔重彩在动画场景中的应用研究

■张建龙 Zhang Jianlong

(长沙学院，湖南长沙 410003）

人人们常说：艺术是相通的。此话的确有道理，就拿工笔画与动画来说，它们之间就有诸多联系。从所周知，色彩在画艺术中具有十分重要的地位。画家通过色彩来实现自己的艺术表达，而观赏者则通过色彩来感知艺术家的心灵。工笔画与动画都属于视觉艺术，从某种程度上说，动画也可以看作是活动的“绘画”[1]。无论是工笔画还是动画，它们都会追求作品的视觉冲击力，于是它们都十分注重色彩的运用。动画的设计离不开场景的色彩烘托，而工笔画又需要色彩的渲染，所以，人们常常在动画场景设计中传承工笔重彩的应用[2]。下面，就结合本人的探索与实践，谈谈工笔重彩在动画场景中的应用。

1 工笔重彩及其特征

从古至今，工笔重彩画因其雅俗共赏的特性受到人们的普遍欢迎。已出土的许多秦汉时期墓室的壁画、帛画，元代的永乐宫壁画，敦煌的重彩壁画都是重彩画的典型代表。工笔重彩是一种工笔画的技法，与工笔淡彩相对，也有着与淡彩不同的特征[3]。

1.1 工笔重彩

中国画可分为两大类：一类是工笔画，另一类是写意画。而工笔画的画法又分为两种：其一是淡着色，其二是重着色。这里的重着色工笔画画法就是本文所说的工笔重彩[4]。工笔重彩，这里的“重”实际上是“程度深”的意思。从这一角度来理解，工笔重彩就是指工整细密和敷设重色的中国画画法。工笔重彩画又分为山水画、花鸟画、人物画等。工笔重彩在早期的中国绘画中占据了非常重要的地位[5]。

1.2 工笔重彩的特点

重彩是相对于淡彩而言的，淡彩强调淡雅、单纯、朴素、纯净之美，而重彩与淡彩截然不同，它采用的是浓重色彩的画法。工笔重彩的特点主要有：

1.2.1 色彩厚重

之所以称为重彩，是因为其在画面的色彩运用上呈现出一种“厚重”之感。工笔重彩常以矿物质颜料和粉质颜料为主，设色浓重，给人以艳丽、华贵的感觉。在施色过程中，虽然每次施色薄，但是经过多次的施色加深之后，再加染一遍胶矾水以固定颜色，就会让画面的色彩更显厚重[6]。

1.2.2 呈现动态感

工笔重彩常以线条勾勒达到造型之目的，在线条的粗细长短、方圆曲直变化的基础上，通过用笔的轻重缓急、虚实疏密和用墨的浓淡干湿，加上色彩的渲染手法，让画面呈现出一种动态感和空间感。

2 动画场景的特点及作用

动画场景在动画设计中是一个不可或缺的重要元素。动画要实现其对动画角色的刻画，就需要借助场景来烘托和渲染。所以，动画场景具有其自身的一些特点和作用[7]。

2.1 动画场景的特点

动画场景与电影场景不同，它具有灵活性、针对性等特点。具体分析如下：

2.1.1 灵活性

动画是把绘画、漫画、摄影、音乐等集于一身的综合艺术，因为从表现形式上看，动画主要是借助绘画手法来实现动态表达，所以，有人把动画称作是“使用绘画的手法，创造生命运动的艺术”。正因动画的独有特点，注定了与之相应的场景设计也必然具有一定的灵活性[8]。动画场景与电影场景不同，它可以突破时间与空间的限制，采用适当的夸张手法去表现，旨在为动画角色创设一个具有视觉美感的表演场所。通过动画场景的衬托，动画作品可以实现其艺术表达，同时也给观赏者以视觉冲击力。无论是从动画角色表演的需要来看，还是从艺术表达追求的目标来说，动画场景的设计都应具有灵活性的特点[9]。

2.1.2 针对性

在动画作品中，随着剧情的不断发展和变化，动画场景也当然随之变化。不同的剧情需要不同的场景来渲染气氛，以突出动画角色的心理、情感等的变化。在动画场景设计中，常常需要在基于动画总体基调的前提下，根据不同情节的需要，针对每一个具体的情节设计特定的场景。例如，在日本动画片《千与千寻》中，当千寻一家的车在坑坑洼洼的山间小路上快速行驶时，千寻紧张不安和恐惧的内心世界就以深绿色的场景传达给观众，让观众产生一种深沉的压抑之感。由此可见，动画场景的设计具有针对性的特点。

2.2 动画场景的作用

动画场景相对于动画角色而言，就如同“水和鱼”的关系。离开了水，鱼将失去生命的活力；而如果没有鱼，水的存在也没有实际意义。所以，动画场景并不是单独的背景描绘，而是依存于特定的故事情节，它通过透视、色彩等表现元素，为动画角色的活动创设一个特定的时空。动画场景不仅影响动画剧情的表达，而且对动画角色的“表演”、对观赏者的视觉体验也产生一定的影响。所以，动画场景对于动画有着非常重要的作用，具有营造剧情氛围、刻画角色心理、强化视觉冲击和场景叙事功能等作用。

2.2.1 营造剧情氛围

动画作品和文学作品一样，也有一条情节发展的主线。动画场景的设计就是根据这条主线来为剧情营造氛围。动画场景中的这条氛围主线就是依据动画的整体风格来设计。在动画场景的整体风格下，又要根据不同的具体情节来设计不同的场景，向观赏者传递不同的情感氛围。动画剧情往往是一波三折、跌宕起伏的，所以，动画场景也是不断变化的，或体现喜笑颜开，或衬托惊险恐怖[10]。营造剧情氛围是动画场景的一个重要作用，不同的色彩搭配、不同的光线对比，能让观赏者产生不同的心理感受。所以，设计师要结合不同的剧情需要，利用线条、色彩等变化来设计符合剧情变化的动画场景。

2.2.2 刻画角色心理

动画与电影毕竟有很大区别，因为电影中的人物表情变化清晰可见，观众可以通过人物的面部表情来感知人物的心理。但是，在动画中，动画角色的心理、情感变化就无法像电影那样通过面部表情的细微变化来反映。所以，在动画场景中，就需要利用场景中的色彩、光影等的变化来烘托动画角色的心理、情感变化。动画角色和动画场景是动画作品的两大元素，它们之间相互补充、相互依存。动画场景是为更好地塑造动画角色而存在，优秀的动画场景能够烘托出动画角色的心理变化。在动画场景中，色彩往往是随着角色的情绪变化而变化。当角色表现出高兴、积极的情绪时，色彩就以暖色调为主；当角色表现出悲伤、沮丧等情绪时，色彩就以灰暗为主。对于同一种色彩的运用而言，又可通过明度与纯度的改变来反映动画角色的心理变化。例如，利用高纯度的红色来刻画角色的积极而强烈的心理情感，利用纸纯度、低明度的红色来衬托角色的消极心理。在动画电影《千与千寻》中，就有“千寻手捧一束红色的花”这一动画场景，红色具有热烈、恐惧的情感特征，以这样的动画场景预示动画主角将面临令人恐惧的经历。

2.2.3 强化视觉冲击

要使观赏者对动画产生深刻的印象，除了要增加剧情的吸引力以外，还需要通过优秀的动画场景来实现。所以，设计师需要把动画场景设计得别具特色，让动画场景对观赏者产生一种较强的视觉冲击力，从而引起广大观众对动画的喜爱。在动画场景设计中，通常利用生活素材，经过加工处理，形成符合剧情发展变化的场景画面。这样的动画场景既能让观众产生较强的视觉冲击力，又易于接受。同时，还常常通过动画场景中各设计元素的对比和场景中的空间层次感，来强化动画场景的视觉冲击。当然，在动画场景设计中，不能一味地追求视觉冲击力而忽视其设计的合理性。如果动画场景的设计太过“奇异”，会导致观察的注意力分散。因此，设计师还需要在遵循场景设计合理性的前提下，充分利用各种造型元素、色彩等，大胆地表现，通过强化矛盾冲突来增强动画的视觉冲击[11]。

2.2.4 场景叙事功能

动画与许多作品一样，具有叙事性。动画作品中的叙事性除了依靠情节本身的变化来反映以外，在很大程度上还需依靠其场景的变化来完成。在动画场景中，通过场景的切换来反映叙事的时间和空间的变化，进而影响动画情节的变化，起到烘托剧情的作用。我们知道，在记叙文中，描写一件事的方法有三种：顺叙、倒叙和插叙。按照一般的思维习惯，人们容易接受顺叙这一叙事方式。但是，任何事物都没有绝对的。有时候，为了更好地引起观众对情节的注意，或者根据情节发展的需要，还会采用倒叙或插叙等叙事方法。场景作为动画中的重要元素之一，其叙事功能也是动画场景众多功能中的一个。它通过一系列不同的动画场景来呈现叙事思维，表达动画剧情的情感诉求。

3 工笔重彩在动画场景中的应用

色彩以其光的不同刺激给人带来不同的视觉感受。而动画场景设计的目的也是给观众带来视觉刺激，所以，色彩在动画场景中得到了广泛应用。工笔重彩能够通过加深着色、层次变化反映人物的情感和心理变化，如果把工笔重彩应用到动画场景设计中，必然产生较好的视觉效果。

3.1 架构动画场景空间

动画角色的活动离不开一定的空间，所以，动画场景的一项重要功能就是为角色活动创设空间。场景空间的塑造方法多种多样，如透视变化、明暗改变等。但由于色彩本身就具有较强的塑造动画场景空间的作用，而工笔重彩的重着色、层次感更加突显场景的空间感，所以，设计师常常利用工笔重彩来架构动画的场景空间。工笔重彩通过不同色彩的搭配能够产生不同的视觉效果，设计师可利用工笔重彩的这一特性，在做好色彩搭配的基础上，再通过层层着色营造场景的层次感和空间感，从而架构起动画的场景空间[12]。

3.2 运用重彩表情达意

在观赏者欣赏动画时，最先感知到的是动画场景中的色彩。鲜艳亮丽、对比强烈的色彩搭配能够给人带来强烈的视觉冲击，而这也正是工笔重彩的色彩搭配方法。同时，不同的色彩组合对人产生的影响也不同。色彩的运用主要是为了突出动画作品的主题和传递动画设计者的心灵、情感。所以，在动画场景中，工笔重彩的应用能够让动画更好地表情达意。例如，日本的动画片《千与千寻》，是世界上最爱欢迎的动画作品之一。在它的场景设计中，就多处应用工笔重彩的手法来烘托动画的情感氛围，让观赏者更好地感受动画的主题思想。

3.3 进行色彩重构设计

在动画场景设计中，色彩重构是对色彩进行加工、分解之后的再创造。利用工笔重彩中对色彩的处理方法，按照自己的设计意图对色彩进行重组。在色彩重构设计中，首先要有一个适当的设计定位。为此，需要考虑到动画的历史背景、目标受众等。例如，美国的动画大片《海底总动员》中，动画背景是海底五彩缤纷、美妙绝伦的奇异景色，设计师通过鲜明亮丽、对比强烈的色彩重构，带给观众很强的视觉冲击力。

3.4 跟随情节不断变化

在动画场景中运用工笔重彩时，虽然色彩本身是静止的，但是，随着动画中故事情节的发展和变化，动画场景也随之变化，根据镜头的变换需要，色彩的搭配、对比等也随着不断变化。例如，在《海底总动员》中，当主人公尼莫在生气中游到海洋中的大船旁边时，场景色彩也从先前的明亮变化为一片昏暗，这种对比变化预示着危险已经在悄悄降临。

4 结语

综上所述，工笔重彩是一种工笔画的技法，与工笔淡彩相对，也有着与淡彩不同的特征。同时，动画场景与电影场景不同，它具有灵活性、针对性等特点。在动画场景设计中，也常常传承工笔重彩的手法，利用重彩来架构动画场景空间，运用重彩表情达意，对动画场景进行色彩重构设计，跟随情节不断变化色彩搭配，以烘托动画情节，强化对观众的视觉冲击，使观赏者更好地感知故事情节和动画设计者的情感。从工笔重彩在动画场景中的应用可以看出：艺术之间是相通的，在不同的艺术门类之间也有相同艺术手法的传承，这就是传承的魅力所在。