互联网时代情景喜剧创作面临的困境与出路

杨仕维

情景喜剧的内容大多与人们的生活有紧密联系，是反映时代特点的电视剧。随着综艺节目、真人秀等娱乐节目的迅猛发展，涌现出大量网红、网络段子与网剧，为情景喜剧的发展创造了前所未有的机会。

1 情景喜剧的特点

贝克认为，情景喜剧包括九个特点：时间限制在半小时以内，有完整的故事情节；人物固定、场景多见、一般情况下在室内；设计一个中心人物或一对主角，其他人为配角；配角一般情况下表演不丰富；以家庭或工作地点为主要场所，也可以在上述二种场所中相互转换；主题以家庭内容为主；不同的剧集具有一定的循环特点；场景与人物在结束时要回到表演之初；依据一定的故事线索发展。

2 我国情景喜剧的发展历程

我国出现情景喜剧的时间不长，真正意义上的情景喜剧是1992年的《我爱我家》。与中国情景喜剧发展对比，美国第一部情景喜剧是1949年的《戈德堡一家》，在当时引起了强烈反响。中国的情景喜剧在学习发达国家情景喜剧的基础上得到了快速发展，如近几年出现的《武林外传》《爱情公寓》等，也在社会上得到了大量好评，但作为外来品，我国在情景喜剧的模式上还没有实现有效创新。

此外，中国情景喜剧在长期发展过程中未能脱离模仿的阴影，大量节目设计类似。笔者对中国情景喜剧进行研究发现，以“家”为主题的情景喜剧在全部情景喜剧中占到了一半以上，导致大部分观众对此产生了厌倦心理。

3 情景喜剧发展的困境

创作情景喜剧有更高的难度，“有关规定认为，情景喜剧在每一集中要创造35个以上的笑料，意味着半分钟就需引导观众大笑一次”，要求情景喜剧每一集都具有完整的故事情节，还需融入大量生活笑料。米克认为“情景喜剧是语言与视觉相结合的幽默”，这对编剧提出了更高要求，不但要求编剧必须保证故事的完整，而且要融入大量的幽默内容。姜昆认为“情景喜剧的成败在于剧本”，间接表明了编剧在其中发挥着重要作用。“但因为各种因素的存在，中国情景喜剧当前还未拥有高素质的编剧团队，由于当前我国编剧教育还没有形成完善的体系，只能以师对徒的形式传授”。不具备高素质的编剧团队，这阻碍了中国情景喜剧的健康发展。

我国有大量文献针对国内情景喜剧的发展进行了研究，如张新刚与李强的《对中国情景喜剧发展现状的思考》，认为中国情景喜剧剧本不合格、电视剧形态不清晰、不具备幽默智慧等。同时，在文章结束部分提出了“中国情景喜剧的发展一日千里，在不远的将来必然会取得巨大成功。在引入主流文化、增加国际投资的基础上，中国情景喜剧创作将呈现快速发展”。

但时间过去七年之久，中国的情景喜剧也得到了一定发展，如《家有儿女》与《武林外传》使众多国人仿佛看到了中国情景喜剧的健康发展，但中国情景喜剧的创作高峰还没有到来。数据显示，2015年电视剧的播出中以古装剧为主；居于第二位的是家庭伦理剧；同时，武侠剧、言情剧、历史剧、军旅剧也占有一定的比例。但情景喜剧却自此销声匿迹。到2016年上半年为止，情景喜剧也没有出现。大多国人在情景喜剧的印象中还以2014年的《爱情公寓》为主。虽然观众希望尽快推出《爱情公寓》与《武林外传》的续集，但只有2013年播出的《龙门镖局》，其也是《武林外传》的姊妹篇，收视率平平，远远没有达到人们的期望，我国情景喜剧的发展好似进入了一种奇怪状态。尤其是随着全民娱乐时代的到来，人们对情景喜剧提出了更高要求。

4 互联网时代情景喜剧的创作特点与出路

4.1 网络自制喜剧的影响

2012年，搜狐视频推出了自制喜剧《屌丝男士》，得到了大量网友的追捧。这种形式不同于传统喜剧，其播放时间更短，每一集只有15分钟时间，在这15分钟的时间里还必须融入十几个小故事，不讲究剧情的连续性与故事的完整性，利用各种夸张的手法表现不同生活状态的男人发生的各种搞笑事情。一集自制喜剧通常包括几个各具特色的故事情节，一个故事情节通常3～5个人出场，不但不讲究故事的完整性，而且演员可以不断变换角色，大多选择街角、餐厅等各种场景。与情景喜剧相比，网络自制喜剧不需较高的成本投入，但实际创造的笑料更多，创造的商业价值不输给情景喜剧。如《屌丝男士》，自本剧在网络中出现到目前为止点击量居于26亿次之上，进入第四季后又得到了大量著名品牌的赞助。网络自制喜剧对情景喜剧造成了一定冲击，进一步影响了情景喜剧的发展。

4.2 情景喜剧的剧情对时间有着严格的要求

1992年，《我爱我家》则体现了工人下岗的剧情，《爱情公寓》则讨论了人工智能与气候变暖的问题，这些都是当时人们较关心的内容。但随着互联网的快速发展，当前人手一部智能手机，可以随时搜索社会热点，在大量网友的参与下，一个事件会在短时间内得到广泛传播。待情景喜剧再次表现此事件时，此事件的社会热度已大大下降。所以，进入互联网时代以来，情景喜剧的情节设计也受到了严重冲击。

4.3 情景喜剧要求人物语言幽默生动

网络段子的迅速崛起对情景喜剧的语言设计也造成了较大冲击。段子手大多来自普通民众，他们熟悉老百姓的生活与语言，但其思维与语言又有独到之处，能够在讽刺与嘲笑中表现发生身边的事件。如果重复使用相同的笑点则会引起观众厌倦。因此，如果情景喜剧引入网络段子，则不能吸引更多观众。

5 结语

情景喜剧面临自身发展缺陷与互联网信息快速发展的双重压力，必须做到准确定位。情景喜剧与网络自制喜剧不同，其有着完整的故事情节与大量个性化人物。编剧臧里认为“网络中有人认为情景喜剧是一个巨大无比的筐，可以容纳大量的内容。但前提是必须具有高质量的筐，要高度重视人物设计的问题，要重视呈现个性不同的人物，表现人与人间更为复杂的关系，才能使情景喜剧表现出强大的生命力”。网络信息传播的快速性、网络自制喜剧的段子化给情景喜剧的发展带来了不利影响，但也为情景喜剧的发展指明了方向。情景喜剧要将故事情节与人物个性化作为突破重点，设计更吸引人的情节，才能拥有大量观众。

参考文献：

[1]葛文治,夏光富.论互联网对电视情景喜剧创作的影响[J].新闻界,2010(2):142-143.

[2]王玉娇,王斌.互联网视域下情景喜剧的创作困境与出路[J].戏剧之家,2016(23):86.

[3]李洁.情景喜剧《一群爹妈一个娃》创作解析[D].石家庄:河北科技大学,2015.