《水形物语》凭什么获最多提名

李啸天

由吉尔莫·德尔·托罗执导的《水形物语》以13项提名领跑今年奥斯卡。在此之前，这部影片已经摘得金球奖、威尼斯电影节金狮奖等多项大奖。

《水形物语》的故事发生在美国上世纪60年代，萦绕着美苏争霸剑拔弩张的压抑气氛。主角是一位游离于主流社会之外的哑女伊莱莎，她是个默默无闻的清洁工，一直卑微地生活，直到她爱上了一个被用于试验的半人半鱼的怪物，两个孤独却有血有肉有灵魂的生命碰撞出了火花，伊莱莎不惜一切把人鱼救出了研究所……

如果影片止步于展示一段凄美爱情故事，显然不足以达到问鼎奥斯卡最佳影片的量级。吉尔莫·德尔·托罗的高明之处，就在于巧妙地将这段爱情安排在了一个特别的历史时期，从而述说出了更丰富的内核。

在《水形物语》发生的时代背景中，美苏的军事争霸正值高潮，双方都将竞争扩展到太空领域，伊莱莎工作的科研所，正是美苏争霸的产物。而人鱼怪物，正是美苏双方共同争夺的一个试验品，他原本生活在南美沼泽之中，被美国人捉到，意图通过他来研究人类在极端环境中的生存可能，并以此来作为探索太空和月球的前提。人鱼只是一个注定为人类献身的牺牲品。对于另外一方的苏联来说，必须阻止竞争对手率先研究出成果，若无法窃取就毁灭。伊莱莎在不知不觉中走进了历史的核心区，走进了风暴眼，发生在她身上那段看似荒诞不经的爱情，其实只是副产品。

吉尔莫·德尔·托罗对冷战的双方都抱持着批评态度，并分别通过两国军方或谍报的高层人物表现出来——他们冷酷无知且愚蠢，只热衷于操弄权力，无视他人生死。相形之下，影片中出现的小人物反而更具人性光辉，伊莱莎就是典型，此外还有她的清洁工同事泽尔达。这位黑人同事对伊莱莎怀有深刻的同情与关爱，帮她打卡，帮她做逃离的掩护，对伊莱莎近乎是无条件地爱与宽容，并在生命受到威胁时仍然竭尽全力保护朋友。

就这样，《水形物语》一方面刻画了冷战双方高层的卑劣和残酷，另一方面又刻画了普通人身上的光芒。这种对比式展示，尤其是对人性的刻画，我们不难看到类似《窃听风暴》与《辛德勒的名单》的旨趣。更难能可贵的是，《水形物语》并没有像这两者那样，透过一个宏大叙事来完成对人性的展示，而是更加“润物细无声”，从一个很小的切口转入主题，通过一个看似荒诞的爱情故事，层层传递出深意。表面看，打动人心的部分是爱情，其实更深之处的原因，还是人性。

导演吉尔莫·德尔·托罗此前最负盛名的作品是《潘神的迷宫》，《潘神的迷宫》控诉战争对人性的傷害，它的故事发生在一个远离战争的区域，讲的却是战争的不可避开性，尤其是对孩子带来的身心上的摧残。表面上讲述的是怪物故事，深处则是对战争邪恶性的揭露与批判。《水形物语》在这一点上一脉相承，可以看作前者的升级版。

相比奥斯卡提名名单上的其他作品，《水形物语》值得赞美，也值得收获大把的荣耀。尤其是吉尔莫·德尔·托罗，他和阿方索·卡隆、亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多并称为影坛“墨西哥三杰”，前两人都已经拿过奥斯卡最佳导演奖，今年，应该轮到吉尔莫·德尔·托罗了。endprint