试析《名利场》中贝基·夏普的女性主义

摘 要：《名利场》叙述的是维多利亚时期的社会故事，在当时的社会背景下，女性仅仅以男性附庸品的形式而存在着，她们对男性绝对服从，这也是当时男性至高无上的地位的反映。本文就对《名利场》中贝基·夏普的女性主义进行深入探讨。

关键词：《名利场》；贝基·夏普；女性主义

一、《名利场》故事简析

《名利场》的故事线索围绕着兩条线索展开，分别叙述了富家女爱米莉亚·赛德利以及孤女贝基·夏普的命运。爱米莉亚·赛德利和贝基·夏普有着不同的性格，分别嫁给了军官，而她们所要嫁的军官都要奔赴战场。新婚以后不久，爱米莉亚·赛德利的丈夫就不幸从沙场上战死，而贝基·夏普的丈夫却在战争中生存下来。在此后的十年里，贝基·夏普的生活如鱼得水，甚至还非常荣幸地觐见了当时的国王；然而，爱米莉亚在失去丈夫以后，其父亲也不幸破产，她的生活并不顺利。时光在流逝着，一八七二年，爱米莉亚和贝基·夏普的生活却又都发生了天翻地覆的变化，爱米莉亚从此衣食无忧，而贝基·夏普却坠入了苦海。运用现实主义的写实手法，作者让这两个女性的命运不断改变着，最终回到命运的起点。爱米莉亚有着善良、温柔的性格，这是维多利亚时期女性的典型特征，而贝基·夏普则具有叛逆的精神，这被认为是维多利亚时期女性意识的苏醒。不管是传统的女性形象，亦或是思想觉醒的女性形象，她们都是当时女性悲惨命运的缩影。

二、爱米莉亚的屈从与贝基·夏普的叛逆

作者在《名利场》中塑造了两个家庭背景完全不同的女性，她们的性格也截然相反，她们的经历则是整个故事的线索。《名利场》的故事从这两个女性一同离开女子学校开始，也就是说，这两个女性的人生起点是完全形同的。性格可以影响一个人的命运，这在爱米莉亚与贝基·夏普的身上也都有映照，由于性格的差异，爱米莉亚和贝基·夏普在人生的选择时做出了完全不同的决定。

（一）爱米莉亚的屈从

一直以来，爱米莉亚的生活都是顺从的、被动的，她一生的目标就在于结婚生子。从小说的开始，作者就将爱米莉亚塑造成一个大家闺秀的形象，集万千宠爱于一身，声音像云雀一样悦耳，舞蹈又像帕里索特那样美丽，刺绣也非常漂亮，就像一个完美的女神一样，很多人都非常喜欢爱米莉亚。爱米莉亚的性格是淡泊的，她并没有什么追求，安于现实生活，富裕的家庭使得爱米莉亚从没有过危机感，一心想着和自己的丈夫厮守终身。

爱米莉亚的性情温顺，是典型的维多利亚女性形象，她扮演着贤妻良母的社会角色。20世纪70年代，美国的凯特·米勒认为：男权是一种社会的意识形态，男女角色的定位是由社会的意识形态以及文化背景所影响的结果。爱米莉亚的温顺性格不仅仅与她的天性有关，而且还是当时社会环境作用的结果。在当时的社会，女性就是为了男性的存在而存在的，男性对于女性的价值评判标准逐渐成为女性自身的价值评判标准，女性也自然而然地接受了她们低人一等的社会观念。维多利亚时期的爱米莉亚算是典型的女性形象，符合男性对于女性的要求，然而，从女性主义的角度去评价爱米莉亚的行为，就可以发现爱米莉亚的温顺性格是盲目的。

（二）贝基·夏普的叛逆

贝基·夏普的叛逆早在女子学校时就有所显现，她最先反抗的人就是极力拥护男权主义的平克顿小姐。平克顿小姐是女性学校的校长，在学校里的权威极高，在英国社会上也有着一定的地位。平克顿小姐的人际关系广泛，英文字典的编纂者塞缪尔·约翰逊、英国文坛的首脑人物以及著名的女学究夏博恩太太等等都是她的朋友。当平克顿小姐要求贝基·夏普教孩子们学习音乐时，贝基·夏普反抗到：“我的职责是教这里的孩子们去学习法语，而非音乐。”一直以来，没有人以这种方式反抗平克顿小姐，为了维护平克顿小姐自身的权威，她便将贝基·夏普赶走。贝基·夏普离开学校时，她扔掉了塞缪尔·约翰逊的词典，这个词典代表着权威，而塞缪尔·约翰逊又是在所有的师生面前将字典扔掉的，这是贝基·夏普第一次也是唯一一次公开对权威的蔑视。

贝基·夏普并不甘心以男人附庸品的形式而存在，她大胆地反抗着传统的道德价值观，坚决不向男权社会低头，一直保持着主动、叛逆和勇敢。作为一部现实主义的批判著作，贝基·夏普的种种行为都体现着反抗意识。与爱米莉亚的顺从相比，贝基·夏普则更具“攻击性”，而这种“攻击性”也是有一定的原因的。一个人的性格往往受诸多因素的影响，家庭环境在影响人的性格方面发挥着极其重要的作用。贝基·夏普的父亲是一个穷困潦倒的画师，母亲是一个法国的歌女，她从小就生活在一个贫困的环境中，很早成熟担起了家庭的重任，这也就促进了贝基·夏普叛逆性格的形成。

三、爱米莉亚与贝基·夏普的婚姻观

维多利亚时期，英国以男权主义为社会中心，男权至上，女性要对男权有绝对的服从，妇女在男权社会里地位低下，而且几乎没有任何的话语权。从某种角度上来说，女性甚至仅仅是一种被用来交换的商品。《名利场》中的爱米莉亚和贝基·夏普有着不同的婚姻观，致使她们的人生命运各不相同。

（一）爱米莉亚的怯懦

爱米莉亚本来是一个善良的少女，而后变为奥斯本太太，最后成为了一个贤惠的母亲，用毕生的心血去照顾丈夫和抚育儿子。在优越的家庭中出生的爱米莉亚能够忠于自己的爱情，这一点难能可贵，然而，优越舒适的家庭生活使得爱米莉亚极其依赖于身边的人，对事物也缺乏自己的判断力。当奥斯本的父亲反对爱米莉亚和奥斯本的婚姻时，爱米莉亚也仅仅自我叹息：“那是因为爱情存有过错，违背了常理。”即便如此，爱米莉亚依然胆怯懦弱，不去做任何反抗。奥斯本身上的恶习也被爱米莉亚视为英雄的品质，对奥斯本非常崇拜，尽管老奥斯本将儿子的生活来源切断，然而爱米莉亚却依旧不会停止自己对奥斯本的爱慕。

婚后，爱米莉亚和奥斯本的平静生活持续了一阵子，奥斯本原有的花花本性就暴露出来。在参战之前，众人都和家人依依不舍地告别，然而，奥斯本却对自己的妻子态度冷淡，与贝基·夏普眉来眼去着，爱米莉亚对于这种行为也仅仅是心中有怨而不敢指责。带着一种“负罪感”，爱米莉亚不断反思自己的过错。当奥斯本意识到自己的过错以后，向妻子爱米莉亚道歉，爱米莉亚也只好原谅了奥斯本。endprint

奥斯本牺牲以后，爱米莉亚仍然忠于对奥斯本的爱情，多次拒绝了他人的爱意。对于婚姻观，爱米莉亚一直很保守，即便奥斯本是一个花花公子，爱米莉亚依旧愿意从一而终，与他共度终身。正如西蒙娜·波伏娃在《第二性》中所说：“如果爱米莉亚不能够让奥斯本感觉到幸福，那么爱米莉亚仅仅会反抗自己，带着负罪感不断折磨自己。”爱米莉亚的单纯有些愚昧，忠贞有些浅薄，百依百顺的她甚至令奥斯本厌倦；爱米莉亚的宽容毫无原则，根本不能被丈夫重视起来，她软弱的性格也从不敢有任何质疑。

（二）贝基·夏普的大胆

凯特·米勒特这样认为，女性对于男性存有经济方面的依赖，这就使得女性的地位是派生的。女性要想被人尊重，首先就要做到经济独立。从女性主义的角度分析，贝基·夏普为了生存而不断争取经济独立与人格独立，这一点是值得我们去赞扬的。但是，在达到自己目的的过程中凯特·米勒特不择手段：她在贫寒的家庭中出生，心有不甘，一心想去追求上流社会的生活，为了获取名利，她付出了比别人更多的努力。然而，贝基·夏普的成功是用美貌和伎俩换来的，属于暂时的成功，这也就预示了贝基·夏普命运的悲剧。

在克劳利老宅中，贝基·夏普的短暂家庭教师经历是她人生的“辉煌”起点，克劳利父子对她都很迷恋。然而，人越精明，就越容易犯错误，为了在最短时间内提升自己的社会地位，便迫不及待地与罗顿·克劳利私下订婚，世事弄人，老克劳利男爵不久后也像她求婚。此时，贝基·夏普的心理活动是这样的：“面对着如此的机遇，自己除了拒绝别无选择，非常懊悔。任何心智健全的人都会自然而然地接受这种情感。原本可以成为男爵夫人，享受着荣华富贵，然而，这样的机会却与自己失之交臂，无法接受。”

从表面上来讲，贝基·夏普是一个热情、聪明、充满活力的美丽女人，事实上，贝基·夏普充满野心，具有心机，一心追求着挤入上流社会中。贝基·夏普没有强大的家庭为后盾，智慧无法施展，而解决这种处境的最佳方式就是拥有一场有利可图的婚姻。因而，贝基·夏普在爱米莉亚那滑稽的哥哥面前表现自己的热心，拼命地去施展自己的才华与魅力。尽管这桩婚事被奥斯本阻止而未能成功。然而，婚姻仅仅是贝基·夏普挤入上流社会的条件，名利和金钱是她的追求，而爱情仅仅是其中的调味品。

四、爱米莉亚与贝基·夏普的家庭观

叔本华认为：“女人的天职在于让种族得以繁殖并生存下去。”约翰·拉斯金也同样认为：“家庭是一个安静的地方，妻子需要聪明贤惠，在必要时做出自我牺牲，始终不能凌驾在丈夫之上。”《名利场》中的爱米莉亚和贝基·夏普性格迥异，她们的家庭观也有着巨大的差异，体现出作者对于现实的批判。

（一）爱米莉亚的安分守己

《圣经》指出，女人是由男人的肋骨而创造的，女人注定是男人的附属品。在维多利亚的父权社会中，温柔贤惠是女性的美德，爱米莉亚用自己的行为诠释了这种美德。

《名利场》的作者认为母爱是女人固有的感情情感。在奥斯本牺牲以后，爱米莉亚生活的唯一支柱就是自己的儿子。为了自己的儿子，爱米莉亚不惜与自己的母亲争吵。当爱米莉亚看到自己的母亲将达菲氏仙露喂给孩子时，立即被气得浑身发抖。爱米莉亚将自己对于丈夫的爱倾注于儿子身上。看到儿子，爱米莉亚自然而然地想到了自己的丈夫。因而，不管生活有多拮据，爱米莉亚都竭尽全力以让儿子拥有良好的生活。然而，爱米莉亚的母爱是自私的、偏执的、强烈的，这也使得儿子失去了很多的东西。对此，爱米莉亚经常自责，陷入深深的痛苦之中。爱米莉亚温柔贤惠，将自己置于丈夫与儿子的地位之下，生活卑微。作为妻子的她严守妇道，作为母亲的她全心全意，不求任何回报。

（二）贝基·夏普的离经叛道

格尔达·勒纳指出：“社会就是一堵墙，将女性封闭于庭院中，而那些被女性视为离经叛道的恐惧，则是砌成这堵墙的最后砖头。”对于离经叛道的恐惧，很多女性都有所顾及，然而贝基·夏普却并非如此，她丝毫不会恐惧离经叛道，婚姻过后依旧在很多公众场合频繁出现。一个人在名利场中的地位是由金钱的多少而决定的，罗顿·克劳利无法为家庭带来更多的金钱，这就使得他无法得到追求财富的贝基·夏普的青睐。贝基·夏普代替自己丈夫在名利场上投入了更多的精力，为了获取更多的金钱，她将自己的儿子交由丈夫去照顾，这颠覆了传统的“男外女内”的观念。贝基·夏普对于男权没有丝毫的畏惧，她敢于向权威发出挑战，这是值得我们去赞扬的。然而，身为身为母亲和妻子的贝基·夏普却是失败的。她很少尽一个妻子和一个母亲应尽的责任，生下儿子以后，她便将儿子送到巴黎附近的村子中，她甚至不清楚自己孩子的年龄。孩子在楼上哭喊时，贝基·夏普却在楼下给勋爵歌唱；孩子需要母亲拥抱时，贝基·夏普又身处名利场中。在外秒，贝基·夏普对儿子的慈爱是装出来的，在家中她表现出对儿子的厌倦。家庭是孩子成长的重要场所，然而丽贝卡却没有得到母亲任何的爱，母爱对于他而言是完全陌生的。

爱米莉亚一直是一个合格的母亲，没有反抗意识，而贝基·夏普则不然，她充满了叛逆的精神，有违传统，做着一个男人该做的事情，追求着与男人一样的地位。

五、结语

通过上文对《名利场》中两个主角的对比分析，我们能够发现贝基·夏普的女性主义，这种女性主义是叛逆的，是对于男权社会的反抗。虽然贝基·夏普并没有取得最终的胜利，然而这却反映了维多利亚时期女性的苏醒。

作者简介

马银萍（1993—），女，回族，青海省門源县人，渤海大学外国语学院，英语师范专业，本科。endprint