抓住拍摄中的细节

石一

作为一名摄影师，不得不承认，为了生活为了钱包，我与我的同行们都在大量日复一日的拍摄着许多在我们看来“没那么有意思”的商业片，无论是宣传片、广告，还是汇报片。大量的固定的套路、镜头语言和拍摄方式经常会让我们打不起精神，所以去做一些细节上的提高来给自己打打鸡血就变成了拍摄中经常做的事情。

首先说说各种滤镜，我认为这是一个最容易提升画面品质的东西，租赁市场的发达导致现在租一套up、mp都是很简单的事，排除灯光的影响，滤镜可以很轻易的就让画面与众不同。

我最常用的滤镜有Tiffen的黑柔、珠光、低反差，施耐德的好莱坞黑魔法以及NiSi的黄光截止镜。相比于白柔、黑柔镜片中添加的石英成分有抑制画面对比度的作用，不会改变画面的对比度，最大程度地保留画面颜色。它可以稀释肤色厚重的质感，晕开高光，也能提升一定的暗部信息，在有很多点状光源的场景和需要高光泛开的小清新场景中特别好用。

珠光镜可以给画面创造出一种有光泽的、丝般的质感，又不会像柔焦镜那样使高光部分晕开太多，产生一种泛白的感觉。比较适合需要保留一些画面厚重质感但又想增添一些“电影感”的场景，尤其适合陈设上有大量金属装饰品的场景。

低反差更多的用途是抢救，在一些商业拍摄尤其是宣传片的拍摄中，现场环境和资金预算可能会导致你的灯光布置受限，这个时候用低反差去抢救一些“濒临死黑”的暗部细节给后期流出调整的空间。

好莱坞黑魔法是由1/2的经典柔和1/8的黑柔组成的，既有着柔化的效果又有黑柔晕开的高光，也就是一张滤镜搞定柔焦加柔光，这是我现在在很多项目中，遮光罩从头到尾不会取下的一张滤镜。

而NiSi的黄光截止镜，官方说明是能有效阻止部分颜色光（城市照明主要的钠灯汞灯）的光谱，而这种光谱是无法通过白平衡色彩偏移实现，进而达到阻绝特定人造光源的有害光，得到独特的色彩还原。我在实际使用中的感受就是那种靠调白平衡怎么也消除不了的又黄又脏的感觉被消除了，但是在某些情况下画面会偏蓝紫，大部分情况下在色温5500k下使用即可。

除了滤镜这种“附加值”给画面带来的影响外，我个人比较喜欢“抠”曝光的细节，通过更合理的曝光手段给后期留出更充足的调整空间，我会从两个方面去做.向右曝光和合理调整EI。

我自己对于向右曝光这个概念的总结是.“如果你需要拍摄一个暗的环境，你需要把光灯打得比肉眼（最终效果）看到的更亮一些，曝光的时候降低你的基础感光度”，或者简称为“拍亮压暗”。在拍攝的情况中，底子光存在的意义是为了让整个场景都被均匀地提亮从而CMOS可以“吃到”这些场景中所有的信息，不仅仅是给后期调整留出更大的空间，也是对画面噪点的一种减弱。

先把整个环境铺上均匀的底子光照亮，然后根据想好的画面风格，按照算上底子光的照度以后的照度打上更强的光，做出需求的光区，轮廓光等再进行拍摄。在处理这种场景时，由于画面监看的并不是实际成片效果，所以可以在打好光后加ND或者是缩光孔来试看接近最后调色后成片的效果以便确认，如果有条件的话用试片时做好的LUT来监看就更好不过了。

对于调整EI，现在市面上大量的摄影机采用EI的设定，作为摄影师要清楚EI的调整带来的是摄影机动态范围的分布情况;而ISO作为放大电路，调整的是曝光等级。

了解了EI的特性才能更好的应用它来提升我们的画面质量，所以正确的使用方法应该是判断我们拍摄画面中，以18%灰做基准，亮部和暗部的比例和我们对它的需求，通过改变EI改变动态范围分布，来获得更好的亮部或暗部的动态范围档数，来更好地捕捉光线信息。

通俗点说就是，在低照度环境（画面）的拍摄时，我们应该降低EI来获得更多的暗部宽容度，牺牲掉亮部宽容度，从而使得我们低照度环境下画面中不同照度的内容被“拾取”的更加丰富。反而在外景等高照度环境时，如果场景内没有亮度较低的部分，那我们应该提升EI获得更多的亮部宽容度，从而使得环境中各个亮度级别的信息都被摄影机所“拾取”。

无论我们调整EI也好，ISO也罢，在灯光和环境光固定的情况下，摄影机CMOS能“吃到”的光的信息永远固定，并不会随着这些参数的变化而变化，所以在我们觉得曝光不足的时候，提升环境的照度才是最正确的硬道理。

再分享一个我拍摄中常用的手段，就是套LUT监看。大部分的宣传片和广告，没有时间更没有预算让我们来做试片，很多时候仅仅靠参考也很难确定现场709的风格是不是我们想要的，也无法给后期一个更好的参考。所以我通常都用ATOMOS的录机做监看和录制代理，在录机的LUT BOX中预装8个常用的不同风格的LUT以供使用。比如常见的Kodak的2383、2393提高反差和冷暖对比的LUT，5203强调鲜明对比的日光卷LUT，5209减少反差和饱和度的，还有Fuji的3513和2393比较像的浓郁风格的LUT。

我挑选LUT的方法是在网上下载很多LUT，用相机打开log模式拍摄几类照片如阴郁和明亮的外景空镜，低反差和高反差的室内内景，日外和夜外的人物以及逆光等。套入LUT后，根据画面风格将LUT分类装入不同的文件夹，这样在下一次拍摄之据涉及到的场景，将我想要的对应风格的LUT提前装载在ATOMOS录机中以供现场监看，同时录制的代理文件也为后期调色提供了一个方向上的参考。