小号演奏中嘴唇振动的控制技巧探究

【摘要】小号的演奏离不开嘴唇振动，可以说嘴唇振动的控制技巧是小号演奏的基础技巧，也是许多初学者必须面对并掌握的重点及难点。要想充分掌握正确、良好的嘴唇振动技巧，需要演奏者对其中的科学原理加以理解，并在此基础之上勤加练习，才能为小号的成功演奏打下坚实的基础。

【关键词】小号演奏；嘴唇振动；控制技巧；练习方法

【中图分类号】J621 【文献标识码】A

小号是一种历史悠久的管弦乐器，其起源已不可考，甚至可以追溯到公元前。而现代小号起源自18世纪的德国，发展至今已经成为当代演奏乐器中非常重要的组成部分。小号的演奏主要是依靠嘴唇振动来完成，因此，掌握嘴唇振动的控制技巧对提升小号演奏水平有着重要意义。

一、小号演奏与嘴唇振动的关系

小号的发声原理是将嘴唇贴近号嘴，通过控制嘴唇振动来带动管内空气发生震动并产生声音。所以说，嘴唇振动的控制技巧是小号演奏的基础技巧。小号的发音是由气流、发引体与共鸣体三个部分所组成的。气流也就是人体呼出来的气流，其对小号发音的影响极大。不管是气流大小还是气流快慢的变化，都会导致小号发音产生相应变化。而伯努利定律则是决定小号发音变化情况的原理所在，如伯努利定律所言，当气流大小一定时，流速增快，那么压强则会相应地减小。所以在小号演奏中，当演奏者呼出的气流发生变化时，演奏出的声音也会产生对应变化[1]。具体表现为，当演奏者呼出气体流量大且流速快时，小号发出强音；当气体流量小且流速慢时，小号发出弱音；当气体流量小且流速快时，小号发出高音；而当气体流量大且流速慢时，小号发出低音。演奏者通过控制嘴唇振动，能够对呼出气流的快慢与大小进行控制，进而能够控制小号发音。因此。演奏者需要在初学小号演奏时，先掌握嘴唇振动的控制技巧，方能收到事半功倍的效果，大幅提升学习效果，在短时间内快速掌握小号演奏的基础技巧[2]。

二、小号演奏的嘴唇振动控制技巧

（一）口型控制嘴唇振动

科学、合理而正确地控制口型，是小号演奏嘴唇振动控制技巧中最基础也最关键的部分。没有科学、合理的口型，那么演奏者在演奏小号时必然难以准确发声，同时演奏耐力也会大幅下降，不能进行长时间的训练和演奏。所谓口型，也就是对嘴唇周围肌肉进行控制。小号演奏的口型是由小号演奏原理所决定的，由于需要有效控制演奏呼出的气体，那么演奏者就需要对嘴唇周边肌肉进行控制，包括三角肌、下唇方肌等。小号的演奏主要是通过与号嘴接触的嘴唇部分来带动振动，而三角肌、下唇方肌等则是对唇部起控制作用的主要肌肉。其中，三角肌会对唇部起一个牵拉作用，其作用点多集中在口角；而下唇方肌则会对唇部起向下、向外的牵拉作用，其作用点多集中于下唇处。如此一来，通过三角肌与下唇方肌对唇部进行控制，能够保证下唇周围的稳定，进而为唇尖振动提供良好的支撑。通过口型控制，演奏者就能控制嘴唇振动，进而控制小号发音。但是很多初学者在控制口型时，都会习惯性地将嘴唇紧贴号嘴，从而通过嘴唇的压力来对号嘴产生作用，导致嘴唇控制的效果不够明显。将嘴唇轻贴在号嘴处，并通过肌肉控制嘴唇振动来带动小号发音，才是正确的口型[3]。

（二）演奏高低强弱音的变化

在演奏小号时，根据演奏需要必然会不断变化演奏声音的高低强弱，从而演奏出动人的乐曲。因此，通过嘴唇振动来控制演奏高低强弱音的变化，同样是小号演奏的基础技巧。实际上，小号发声原理之所以说是与伯努利定律息息相关，还是因为演奏者通过嘴唇振动和呼气产生的气流来带动小号振动及发声。所以，從本质上来说，小号演奏声音的高低强弱变化，还要从小号自身振动说起。当振动频率越高时，小号发出的声音就越高昂尖锐，反之则越低沉凝重。所以，当演奏者将上下嘴唇放松时，其呼出的气流流量大而流速慢，该气流所带动的振动频率也相对较低，从而小号演奏的声音为低音；而当演奏者将上下嘴唇紧张时，呼出的气流流量小而流速快，该气流所带动的振动频率则相对较高，从而小号演奏的声音为高音。而要演奏强音与弱音，演奏者只需将演奏低音的流速加快及将演奏高音的流速减慢即可。所以，要想实现小号演奏的声音高低强弱变化，演奏者需要通过肌肉来控制嘴唇振动，根据不同的演奏需要紧张或放松嘴唇，并呼出相应的气流。在长期练习过后，演奏者可以有效控制演奏气息，嘴唇振动和号嘴接触，从而提升演奏的音准，增强演奏的表现力，大幅提高演奏水平[4]。

（三）嘴唇振动演奏耐力

小号演奏对演奏者的演奏耐力提出了较高要求，尤其是在高强度、多变化的长时间演奏中，演奏者必须合理控制嘴唇振动，才能保证演奏耐力。一般来说，通过嘴唇控制强化演奏耐力，主要包括口型控制、号嘴位置与肌肉控制三个部分。无论哪个部分不够正确、合理，都会影响到演奏者的演奏耐力，号嘴位置是较容易被忽视的部分。一般来说，号嘴位置主要包括三种，即上唇部分多、下唇部分多和上下唇部分各一半。上唇部分多这种号角位置声音明亮高昂，但不利于长期演奏；下唇部分多这种号角位置的演奏声音相对暗淡低沉一些，但演奏耐力则相对较强。至于上下唇部分各占一半的号嘴位置，声音和耐力相对平衡，也是理论上的演奏最佳号嘴位置。不过初学者在练习时，应当根据自己嘴唇的实际条件选择合适的号嘴位置进行练习，并在之后的练习中坚持这种位置，不得随意更改。部分演奏者在长期演奏中会不自觉地将嘴唇紧贴在号嘴上，对演奏效果产生了一定影响，需要加以注意。

三、强化小号演奏嘴唇振动控制技巧的练习方法

（一）练习演奏口型

长时间的练习是提高小号演奏技巧的唯一方法与途径，演奏口型是嘴唇振动控制技巧的重要练习内容。在演奏乐曲之前，演奏者有必要对高音、低音、强音、弱音等不同声音进行长期练习，只有在确演奏出相应声音的基础上，才能准确演奏出动人的乐曲。所以，演奏者应当根据不同的声音，对不同的口型进行长期练习。例如在演奏高音时，演奏者需要通过肌肉控制嘴唇及周围部分，使嘴角用力向后，用力使下巴向前并朝上并拢，配合呼出的高速气流，达到吹奏高音的目的。

（二）练习吹奏气息

吹奏气息对小号演奏声音的高低强弱有着重要影响，所以在练习嘴唇振动控制技巧时，演奏者需要通过嘴唇来控制吹奏气息，以起到准确控制音准的目的。需要谨记的是，小号演奏的音高与气流速度息息相关，演奏者要想准确控制吹奏音准，应当具有强烈的音阶概念，并能把音阶、气息与唇部肌肉结合起来，充分理解三者之间的关系，从而通过长时间的练习，达到利用唇部肌肉来控制吹奏气息和进一步控制音阶的境界。只有在长时间的练习之后，演奏者才能利用气息来准确演奏出不同高低强弱的乐声。

（三）练习演奏耐力

小号演奏嘴唇振动的演奏耐力练习是与演奏基础技巧及训练时长息息相关的。如前所说，小号演奏嘴唇振动的演奏耐力主要与口型控制、号嘴位置和肌肉控制相关，所以在练习时应当充分加强这几方面的练习，从强化基础技巧来提升演奏耐力。另外，在训练时，演奏者还需要注意练习时长，尽可能将一天的练习量分为三个阶段，并且在适当的训练时长后要进行休息，从而保证嘴唇肌肉的良好状态，防止过度训练造成不良影响。

四、结束语

嘴唇振动是小号演奏的基础和关键，每位演奏者都要熟练掌握嘴唇振动的控制技巧，才能有效提高小号演奏水平。尤其是对初学者而言，嘴唇振动更是需要加以长期训练并掌握的，是小号演奏水平进阶的重要技巧。为此，演奏者需要对演奏口型、吹奏气息和演奏耐力等进行长期、合理的训练，并通过长时间的训练准确掌握嘴唇振动控制技巧，提升小号演奏水平。

参考文献

[1]尉少帅.小号演奏中嘴唇振动的控制技巧[J].大众文艺，2016（18）：159.

[2]张铁成.浅谈小号演奏中嘴唇振动的控制技巧[J].黄河之声，2015（07）：72-73.

[3]赵颖.小号演奏者的基本技巧与必备素质[J].艺海， 2012（10）：79-80.

[4]刘楠.小号演奏中呼吸技巧的运用[J].当代音乐， 2018（03）：102-103，106.

作者简介：付少巍（1981—），男，河北人，硕士，讲师，研究方向：小号演奏、交响乐、素质教育。