砂器本色迎万福，三生圆满纳吉祥——紫砂壶“三生圆满”创作漫谈

王杏坤

（宜兴 214221）

紫砂壶艺百年流芳、经久不衰，在长期的发展历程中，紫砂壶早已超越普通茗茶器皿的范畴而成为优雅艺术品的代表。紫砂壶艺的发展历程始终与人文密切相关，在壶中，各种传统文化精髓找寻到了最佳的契合载体，而壶艺创作也真正进入人心的环节，受到越来越多文人雅士的亲睐和钟爱。

作为一门艺术，紫砂壶具备艺术的特质和气质，其创作讲究技艺技巧、情感构思等，并以造型装饰为最基本的形式，带给人先入为主的直接感受。紫砂壶 “三生圆满”（见图1）便是在结合技艺的基础上，充分融入文化情愫，使之流露出只可意会的美和灵气毕露的情。

对于制壶艺人而言，创作的前提应具备扎实的功底、充分的形象构思和深入的内涵提炼，“三生圆满壶”于传统文化中挖掘底蕴，将一份美好的情感塑造成壶艺形象，以期共鸣。该壶呈三足提梁款式，壶身陶刻精美，增添了文化气韵，内外兼容，形神俱佳，表达吉祥美好的祝福。

造型是一把壶的主体呈现，早期紫砂壶多为无钵露烧，较为粗糙，随着技艺的提升与茶事的促进，紫砂壶逐步向精雅化发展，对器型以及形的来意也愈加讲究。当代壶艺泰斗顾景舟大师曾讲过紫砂壶艺创作的四个要素：形、神、气、态，即紫砂壶不仅应具有形象神态，也应富有气质内涵。“三生圆满壶”利用泥料的柔和性与可塑性，把作品和谐饱满、匀称自然的视觉美感大方地呈现出来。壶身珠圆玉润，以壶身为中心，鼓腹圆润而丰满，张力十足，明暗面清晰自然；短颈、圈口的缓冲过渡顺畅，盖顶壶钮呈桥型，中间有圆孔，提拿适手；壶底承三只圆柱足，显得秀气而端庄，与壶身形成鲜明的视觉对比，使重心下压而不失轻灵；三弯壶嘴粗壮有力，出水口前伸，流畅自然；圈状提梁横跨壶肩两侧，其向上之力鲜明，并与壶身之间形成虚实对比，增强了作品的空间感。整把壶造型细节比例协调、隽永耐看，于曲型之间流露刚柔相融的美感。

紫砂壶“三生圆满”整体给人以稳重的力度感，器型以曲线构成，以“圆”为基调，中心内聚、圆融自然，给人以温暖美好、古雅归属的感觉。其壶身、壶钮、壶足、提梁均设计为圆形，颇具匠心，象征着圆润通达，将中国人所讲究“圆融”智慧表达出来，进一步升华内在人文价值，从而营造出圆满意境，壶底三足恰寓意“三生”，故而三生圆满的美好祝福就此言简意赅地流露出来，意犹未尽间不禁文气高三分，利落脱俗，令人难忘。

紫砂陶刻是一种常见的装饰手法，它以刀代笔、以刻代绘，题材和形式极为广泛，与造型相辅相成，提升着一把壶的艺术形象和文化内涵。而为了体现其艺术效果，画面的布局、构造，运刀的急缓、力度等都颇有讲究。此壶壶身一面以快刀陶刻老者品茶图案，意趣生动，一笔一画看似无意，其实别具匠心，整体画面感强烈，静中有动，呈现一派平静安和的景象，令人向往，亦无形中丰富了作品的人文质感，使整把壶内外兼流露出温暖美好的气象。

在数百年的发展历程中，紫砂壶艺日臻完善，时至今日已经成为一门体系相对完整、技法相当成熟、表现力极为强劲的精华艺术。艺术无声，但它却更能真切地承载情意。“三生圆满”顾名思义即表达对人生圆满顺利的祝福和渴望，这种情感在艺术形式中的表现差异性十分大，而紫砂泥料的可塑性为创作提供了优越的硬实力，但真正回归到作品中，更要验证创作水平这一软实力。此壶外在形象古朴大方，充分延续了传统紫砂壶的造型优势，但在传统中对于人文情感的表达却是水到渠成、恰到好处，三足、圆壶，无疑是对三生圆满极好的解释。

慕古问今，紫砂壶的创作始终离不开造型与文化这两个极为重要的元素，当代制壶艺人只有在继承传统的基础上，充分发挥创造力，并不断付诸实践尝试，使宜兴紫砂壶不断推陈出新，愈加具备生命力。