论山水画中的线及运用

路 萍 （信阳师范学院 464000）

一、中国山水画中线的精神象征

中国古代山水画所展现图像重点不在于其实际的存在，不在于具体指代的客观对象，而偏重的是关注对象的本质，赋予对象以象征意义、精神内涵。意境不仅存在于深邃的重峦叠嶂之间，而画之一点、一墨、一笔、一划之间无不是以画家喜怒哀乐的情绪作为意境营造的内在支撑。中国山水画中的线条正是表现了“意境”的这种精神世界，线条的表达，最是能体现画家的思想感情，通过疏密、虚实、松紧、黑白等对比，运用不同的皴法丰富结构，以达到不同“意境”的至高境界。总之，在中国文人眼中，“山水画”体现着一个理想的自我，从某种意义上说，“山水画”更表达的是一种精神意象，由简单的线条造就最伟大的艺术样式。

不同时期的山水画作品对自然山川的点线笔墨及意境的表达方式都有自身的特征。早在山水画形成的初始，山水画中的线主要表现在对山石的勾勒上，随后逐渐深化，发展到抽象的概念上。如唐朝画家张璪的绘画理论“外师造化，中得心源”及“意存笔先，画尽意在，所以全神气也”等，这为意境山水提供了理论基础，也使得中国山水画中线条的运用有所发展。

二、中国传统山水画中线的演变

（一）隋唐时期山水画中线的发展

有前朝山水画发展作为基垫，从隋唐开始山水画有重要发展。中国现存的最早的山水图卷，即隋朝画家展子虔的《游春图》，是小青绿着色，线条上用笔轻重顿挫有变化，单线勾勒，尚无皴法，属“空勾无皴”。李思训《江帆楼阁图》轴，突破了单线勾勒填色的局面，用线刚毅遒劲，构成宏大的场面；李昭道的青绿山水画工整、严艳丽，更是将青绿山水推上一个新高峰；王维的山水画有两种类型，一种是“笔墨婉丽”的工整山水，一种是“笔迹劲爽”的破墨山水。其山水画中的线多以曲线为主，屈中见直；张彦远《历代名画纪》中提到“无线者非画也”，可见线在中国传统绘画中的重要作用。

（二）五代两宋时期山水画中线的发展

五代的山水画画家有北方、南方之分，于是，直线、方形倾向于北方，曲线、圆形倾向于南方，其地理差异十分明显。以雄阔壮美、跌宕起伏为代表的北方山水画画家有荆浩和关仝；以平淡天真、古雅生秀为代表的南方山水画画家有董源和巨然。荆、关、董、巨的山水画大约受前朝王维的影响，而又融入个人情感，汇成自己独特山水画线的表现形式。荆浩表现太行山一带的风光，其线条具有直断中藏曲折的特征。董源线条多以曲线为主，具有一种圆浑淳朴的美感。

北宋时期，以表现北方题材为主的山水画具有雄浑和阳刚的气质，而这种气质最适合以直断的线和方拙的形体来表达。米氏父子开创了北宋山水画的新格，米芾是最具革命性的，以点成线，积点代线，突破过去用竖线来表现自然山川树木的方法。到了南宋时期，政治中心转移到南方，一改自北宋中期以来占据画坛主导地位的“平淡天真”画风，体现为“水墨苍劲”，而山水画的线条以北方的直断线逐渐转向曲线的表现形式。

（三）元代山水画中线的发展

到了元朝时期，尽管首都迁到北方，但南宋时期的大批文人墨客留在了南方，文人的加入及文人画的正式确立，推进了山水画的发展。在表现南方山水时，有赵孟頫等画家所倡导的“古意”、“以书入画”的线的表现方式，强调线的书写性，画家们更多的还是追求具有曲线和圆形这一方向的董、巨风格。因此，在外来民族统治的元代，那些文人画家在逃避时政的心态下，更倾向于表现适于南方山水的圆形、曲线形式。

（四）明清时期山水画中线的发展

汉人恢复统治的明代，山水画上的线条曲线、直线并举。明中叶“吴门四家”中以沈周、文征明成就居高，尤其是沈周用线以粗笔山水为主，令人赞叹。文征明描绘江南山水，用笔以细笔为主，风格秀雅。明末文人画家董其昌，他的作品平淡天真、古雅生秀，他提出把书法渗入绘画之中，提纯了绘画语言，用笔、用线很灵活，转折等较多，线因书法的精妙而具备了圆润松秀的气质。清代山水画家的山水画线的特点都是曲线、圆形为倾向的，这是由于受了董其昌影响及上溯到董源、巨然、元四家等画家。另一方面，大量的文人墨客聚集在江浙一带，江南水乡必然更适合曲线、圆形的表现。

三、中国现当代山水画对传统山水画中线的继承

21世纪的中国，市场经济繁荣，使得中国山水画也迎来新市场。不过一些山水画家一味摹古，中国山水画得不到新发展，滞足不前。而美术教育事业正在蓬勃发展，培养了大批美术新型人才，为中国画画坛注入新能量。作为代表中国文人精神的山水画，在当今时代如何发展、如何继承方面，已成为中国画坛当务之急。石涛说：“笔墨当随时代”，相应的，现当代山水画中线条也应紧随时代发展，赋予新的“时代精神”。目前，中国山水画面临从古典山水向现代山水的转变、过渡，无论如何转化，都不能放弃作为中国山水画最基本、最重要的艺术语言形式——线条。

对中国山水画中“线”这一艺术的研究与运用，是中国山水画家不停探索的课题之一，这对当中国现当代山水画发展具有深远意义。山水画中线条的现实发展日益面对种种新的挑战，曾经作为中国文化精神的一个象征，面对21世纪中国社会及文化的急遽而重大的转变，作为未来的山水画家、艺术家，在传统绘画的基础上，保持传统文化精神推陈出新，创造出新的技法；或是从宽广的现实社会生活中发掘丰富的山水画题材内容和形式，使富有时代气息，挑战担负起现代的文化精神家园。