微电影《欲语无声》影像表达方法

张远念　施绍体　黄蕾蕾　李云飞

【摘 要】近几年来通信技术的发展，也推动了网络视频的发展，进而使微电影以及短视频也能够迅速传播。让更有创意和艺术的东西和物体成为镜头语言。本文通过微电影作品《欲语无声》，来进行对微电影的创作剖析和论述微电影的影像表达方法。该作品用爱情故事以及同性恋为主线，通过人物的心理活动来深度研究“理性蒙太奇”的运用以及社会底层人物心理活动等相关内容。主要是通过对创作过程中的灯光使用和拍摄过程中的镜头设计进行介绍与分析，阐述了灯光、镜头设计对电影艺术表達效果的影响和作用。该微电影着重使用隐喻和表现蒙太奇，通过镜头设计和灯光的使用来表达电影的主题，侧重表现影片的艺术性和可观赏性。

【关键词】微电影；创作分析；蒙太奇；艺术性

中图分类号： G127；J905 文献标识码： A 文章编号： 2095-2457（2018）09-0051-002

DOI：10.19694/j.cnki.issn2095-2457.2018.09.023

The Micro Film “How Silent” Video Expression Method

ZHANG Yuan-nian SHI Shao-ti HUANG Li-lei LI Yun-fei

（Hubei University for Nationalities， Enshi， Hubei 445000， China）

【Abstract】The development of communication technology in recent years has also promoted the development of online video， which has enabled the rapid spread of micro-movies and short videos. Let more creative and artistic things and objects become lens language. This article through the micro-movie work “To Silent”， to analyze the creation of micro-film and discusses the micro-film image expression method. The works use love stories and homosexuality as the main line， through the psychological activities of the characters to deeply study the use of “rational montage” and the underlying psychological activities of the society. Mainly through the introduction and analysis of the use of the light in the creative process and the lens design during the shooting process， elaborated the influence of the lighting and lens design on the artistic expression of the film. The microfilm focuses on the use of metaphor and performance montage， expresses the theme of the movie through the use of lens design and lighting， and focuses on the artistry and viewability of the film.

【Key words】Micro-movie； Creation analysis； Montage； Artistic

0 引言

微电影和电影一样，微电影也能通过短短的几分钟将一个故事讲述清楚，同样也具备艺术性以及完整的故事情节。微电影与电视剧和电影相比，它时长较短，投资小，制作周期更短，传播形式多样，传播方式简单、快捷。可以让观众在较短时间内了解一个完整性的故事。有的微电影具有很深的寓意以及艺术性，甚至会在很长一段时间内，让这部影片停留在观众的脑海中的。而能让观众能够深刻的记住一部微电影或者微电影，除开需要有好的剧情意外，应当还需要有好的影像表达效果。因此一部剧的影像表达对整个剧的发展是很有影响的。

1 微电影现状

随着网络技术发展和人们快餐式的生活，其网络视频的影响力也越来越大。而微电影，作为一种新兴的短片形式，能够受到各界人士的喜爱和关注，其原因在于微电影不仅投资小，而且制作周期短、传播速度快等特点。微电影还具有一定的随意性，这一点符合众观看时间上的“碎片化”特征。同时，微电影也具有完整的故事情节和艺术性已经可观赏性[1]。它也具备电影的所有必须要素，包括地点、人物、时间、事情的发展进过结局等。因此，微电影在这一微时代的新兴传播模式，并且其投资较小，是在校大学生在校的创作能够接受的。随着微电影的发展，其商业模式需要统一。从当今市场来看，网络上的短视频和微电影没有收费。而微电影、微视频，作为一种新型视听样式，其丰富的内容已经较好的艺术性受到越来越多的观众欢迎。随着视频的快速发展，网络视频竞争日趋激烈，而网络视频同质化也具有严重的竞争性[2]。在这样的情况下，自制微电影则是一个比较好的渠道，这样不仅成本低，而且在各个网络视频平台具有更多的主动权。

2 剧本分析

电影以爱情为主线，讲述了两个女人和一个男人之间的事，复杂错综的关系，理不清的情感经历，痛苦交集，谁也都不懂谁，谁也不能真正知道别人的心，唯独只有自己明白，自己需要什么。

有些欲望总是一开始就会被自己禁止，有些问题也许永远也不会有答案，有些话永远无法用准确度语言去表达出来也不能表达出来。因为一表达出来受伤害的往往还是你自己，可是你若一直将它放在心里受伤害的还是你自己，两面焦灼，最后到头还是你的痛苦。你自己内心很矛盾，你和有的人终究很矛盾。你化解不了自己的矛盾，别人也不能化解，唯有随着时间的岁月静静的流淌，伴随的苦楚只能体会却难于化解。抛开自己也看看别人，都说别人难理解自己，但自己却未必理解和懂得別人。别人也有属于他的矛盾和苦楚，深藏在他心里，难被其他人发现，也难于表达。又抛开这些不说，我们有的太多的愿望想去实现和表达却深知不可能却非要为之，这不是人不可为，而是有很多东西在人之间不能为。寂寞无声难语，欲望藏心不得为，人总会面临一些苦恼，更会尝到一些想却不能的苦。想的总是想的，不是你的总不是你的，再如何去想，如何去盼也不是你的，你若是硬要生硬的去追求，到头来得到的宛如火烧掉的过去照片和清醒后意识到的幻想，这总结为“空”另外就是留在心里过不去的坎儿。而有的事你想去说，却不知道怎么说，这便是欲语无声。

3 灯光造型塑造人物风格

电影是艺术与技术的融合，大多数电影其素材和灵感都来源于生活，而电影是通过画面呈现给观众的。在这些画面中将图像与声音相结合、动态与静态相连合、真实与虚幻相配合，这样来营造视觉与听觉的综合体验。其中光对于电影来说就尤为重要了，没有光，就没有视觉，电影就更无从谈起了。微电影的整个视频时间更短，而要展现给观众的东西并不少。因此，微电影的每一个环节都是相当重要的。而光对电影中的人物塑造是相当重要的，也是实现创作意图的工具，可见光对电影是非常重要的。

电影中的灯光往往指的是人造光，人造光没有自然光廉价、充足，也通常不具备均匀的分布与连续的光谱（部分特殊灯除外）。但是人造光不受环境影响，不随时间变化，可以调整和控制。在电影拍摄的过程中，往往都是通过人造光与自然光可结合使用，互为有益补充。

灯光在电影中可用于控制曝光，这是对灯光最进本的照明作用，因为摄像机不比人眼，光照不亮的地方很难清楚的记录图像，所以只有在照明不足的地方增加灯光才能继续拍摄，也要很好的控制灯光的亮暗，已达到预期的标准和效果。在拍摄过程中，利用不同灯光组合（比如冷暖色的相互搭配）、不同位置的组合，可以达到造型的效果。灯光还可以起到渲染环境的作用，不同色温灯光的使用会对环境、色调产生不可逆的影响，渲染不同的环境效果[3]。比如可以通过灯光来增加悬疑、加快剧情节奏等作用。

4 微电影《欲语无声》的灯光使用

微电影《欲语无声》中的灯光主要集中在内景戏部分，而由条件的限制，多数情况下只是进行了补光，更多的表达效果，是通过后期调制而成。外景戏基本上都是使用自然光或者利用伞进行挡光，从而达到效果。内景戏中，由于种种原因的限制，无法很好的架设灯光，但现场灯光无法满足拍摄的要求，考虑到人物设定和悬疑效果，我们最终决定在室内架设一盏色温合适的顶灯，为了更好的达到预期的效果，在灯光的控制中不断的改进和提高，加大灯光的可用性，争取以最好的灯来完成这部微电影的灯光制作[4]。由于不同的剧本需要不同的灯光效果，不同的场景需要不同的灯光色调，重新布光在所难免，这给我们制造了不小的麻烦。布光不仅要考虑周围环境因素还要考虑其他因素的存在，尽量做到一次性把所有要用到的色调调整好，需要的时候只要稍微的变化一点就行了，不需要大费周章的重新布光，重新布光不仅仅延缓了拍摄的进度，更浪费了所有人宝贵的时间，所以索性一次性通过，实在把握不好的色调只能在后期制作的时候做最后的调整。

在本部微电影中，大多时候灯光都是冷调色为主。从而塑造出女主人公性格内敛，很沉默，充满忧郁气质，她一直在掩藏一个自己是同性恋的事实，把这个秘密放在心里，她喜欢女人却不能明说，只能把这种自身的情感倾向放在心里。但为了表达男主为人开朗，性格成熟稳重却不失幽默风趣，也使用了一定的暖调色。

5 镜头设计表达电影风格

电影的风格非常多，在一部电影中，除开剧本原定有的风格以外，在实际的拍摄过程中，导演以及演员的临场创作也是很常见。有些电影和视听语言相对比较严格和统一，而有些电影则更多的是临场发挥。有些镜头受到拍摄条件的限制，如机器的位置移动有限，演员的表演区域的限制，演员的表演的限制，以及一些不可控的因素。

在电影表达风格中，其中每个镜头都是有用的，尤其在微电影这样的短视频中，每个镜头都显得很重要。每个镜头中都需要表达一定思想或者是寓意，在微电影《欲语无声》中所表现的内容做了如下何安排。构图是我们在拍摄过程中是最基本的，没有一个好的构图，一部影片很难表达出预期的效果。而对于构图而言并没有一个既定的标准，它不像数学方程一样，必须要满足等式两边成立。在一定程度上讲，构图是会受到主观意识的影响的[5]。但是构图也必须要有一定的原则，比如美学原则、主题服务原则、变化原则等。

所谓的美学原则通俗来讲，就是要将一副画面或者一个镜头的首要做的就是好看，其中主要包括主观可感受愉悦、物质形态的协调、可转换的非固性等。电影中的画面给观众有美感，可以是通过拍摄出来的，也可以是画面本身就很美好。而我们也可以通过一定的技术手段将一些不好看的画面拍的好看。而在微电影《欲语无声》的过程中利用了以下技巧：利用黄金分割比，在拍摄过程中，画面主题避免太过居中，水平线不要正好出现在画面的上下居中处，尽量放在黄金分割比上，避免带来不自然的感觉。

主题服务原则，就是根据微电影需要表达的主题，设计出符合主题的镜头。在《欲语无声》这部微电影中，为了表现人物特征，突出人物性格特点，整部影片都按照照片的构图来进行拍摄，大量运用对角线构图、黄金分割构图、对称构图等。人物和景色相互衬托，融合成美的享受。一些特殊镜头，所以采取一系列特殊的构图方式，朦胧表达画面[5]，人物不完全出现，体现压抑悬疑的氛围，从而达到突出电影主题的服务原则。

变化原则，在拍摄的过程中，除开有固定的镜头外，还有运动镜头。其中变换过程包括镜头角度转变、镜头景别转变、镜头运动等。而镜头角度的转变有垂直变化和程度转变两种；镜头景别转变有前景、全景、中景、特写等四种情形；镜头的运动有推、拉、摇、移、跟等五种情况[6]。通过这一系列变化而达到需要的效果和给观众整体视觉美感的享受。

6 总结

在此次创作和拍摄过程中，得掌控很多不定性因素，提高拍摄进程，提高拍摄的效率。过程有幸苦与快乐，也有烦恼和郁闷，但重在过程，享受的是这一份辛苦与烦恼过后的快乐，拍摄阶段困难重重，演员时间难以协调，资金并不充足，环境因素难以掌控等方面，许多镜头不断的重复拍摄，一遍不行就进行第二遍、第三遍、第四遍…….，一直到达到导演想要的效果，绝不敷衍了事，认真对待这次微电影的拍摄。后期制作因为当时拍摄的时候没有拍好或者说没有达到想要的效果，就给后期剪辑方面留下了一定的困难。比如在跳接、声音大小，因为条件的限制，在拍摄过程中有很多地方灯光不能达到预期的效果，都是通过后期利用PR软件进行完成的，这中间遇到了很多的困难，但是在团队的合作下最后还是完成了这部微电影。

不管今后从事怎样的工作，摄影给的过程是最好的，也是最能让人体会生活的乐趣，摄影不仅仅来源于生活，还要归于生活，与其说拍摄是完成一个梦，不如说拍摄是另一种更好的生活。我想摄影给人的感觉应该是最直接的，不管是情感表达还是语言表达上，都是一种最有影响的表达。在这个网络时代，后期微电影和短视频是极具潜力的。

【参考文献】

[1]张春.《中国电影短片研究》，中国知网，2014.9.

[2]刘硕.《辨析我国微电影创作的发展变化》《当代电影》，2014.5.

[3]ROBERTSON·BARBARA，The Art of Madagascar 3[M]. 2012.

[4]梁明，李力.电影色彩学.北京大学出版社.

[5]王振兴.《微时代微电影艺术创作研究》，哈尔滨师范大学，2013.5.

[6]吴竞韡，陈尚荣.“微电影”的艺术特征、发展现状及未来走向.观察与思考，2012，09：33-34.