浅析舒伯特声乐套曲《冬之旅》的早期浪漫主义音乐特征——以《风信旗》、《春梦》、《路标》三首为例

霍嘉媛 （上海大学音乐学院 200444）

弗朗兹•舒伯特是早期浪漫主义作曲家的代表人物之一，他创作了大量的音乐作品，包括艺术歌曲、室内乐、歌剧、交响乐和钢琴曲等等，艺术歌曲是他音乐作品的一个重要部分。《冬之旅》是其创作的声乐套曲中较为重要的一部，这部作品是根据诗人缪勒的同名诗歌创作的，体现出舒伯特艺术歌曲创作的高超水平。在古典主义与浪漫主义汇合的特殊时期，舒伯特的艺术歌曲创作已发生改变，显示出浓郁的浪漫主义音乐特征，具体表现在和声语汇的使用与半音化手法的运用等方面。

一、变和弦的运用

浪漫主义音乐的表现主要在于自我的情感抒发、外部的环境描写以及人物的内心刻画。在表现手段方面，也就是音乐语言方面，十分重视和声语汇的使用。浪漫主义早期的和声语汇基本上承袭了古典主义时期的大、小调功能体系和声，但在古典主义时期的基础上进行了不断的发展和扩充，增添了新的音响色彩效果，改变了原本的和弦排列方式，运用了大量的离调变和弦。和声语汇也因其具有丰富的色彩变化而成为除旋律外最具表现力的音乐语言，逐步走向复杂化。

在《冬之旅》中，变和弦的运用、和声语汇的色彩对比、和弦的排列方式等方面均有大胆的创新，与古典主义时期形成鲜明的对比，体现出浪漫主义早期音乐中和声语汇的艺术特征。

1.属变和弦

属变和弦主要包括降五音的重属和弦和降三音的重属导和弦等一系列和弦，这些和弦的排列会出现增六度或减三度的特性音程。舒伯特不仅在本调中使用属变和弦，而且把这种和声语言用于重属和弦功能，既使和声的功能张力和色彩张力得到扩展，又使旋律线条形成半音化的走向，使调性处于短暂的模糊状态。

从《春梦》的开头片段可以看到，每当出现此段旋律时，均是采用同样的和声语汇。通过分析得出调性为e小调—d小调—g小调—a小调。在这一音乐片段中，舒伯特运用了每个调降五音的重属七和弦向主和弦的进行，逐步地将音乐推向高潮。在这里和弦的应用不似古典主义时期多用含有增六度音程的属变和弦，而是使用减三度音程，进一步造成音响效果的紧张与冲突。同时在属变和弦的解决中没有形成向主调属和弦的进行，而是将其解决到主调的主和弦，形成了和声功能上的阻碍，又形成了低声部半音化的线条进行，使这一音乐片段的音响效果变得极为丰富。

2.那不勒斯和弦

在《冬之旅》中，常在小调中使用那不勒斯和弦来加强至小调主音的半音化进行，由原本级Ⅱ级小三和弦变为降Ⅱ级大三和弦，和声的音响效果发生变化，其中，那不勒斯和弦是十分有特点的。

那不勒斯和弦主要运用在《春梦》中，作品的尾声中可以看出是a小调的降Ⅱ级那不勒斯和弦，低音声部的主持续音与降Ⅱ级音形成小二度关系。可以看到钢琴的低音声部为a小调的主音，钢琴的右手声部形成主持续音上方一系列的变化和弦，所以很容易认为那不勒斯和弦为经过性和弦，但经过仔细的分析可以看出该和弦一直持续了六拍之多，而且在旋律声部也出现了降Ⅱ级的特征音，可见在这里十分强调那不勒斯和弦的和声功能。

二、半音化手法

半音化手法虽然在欧洲已经存在了很长时间，但在浪漫主义晚期，半音化的进行、半音和声的使用以及半音化程度才达到了前所未有的高度。舒伯特作为浪漫主义早期的代表人物在其艺术歌曲中便运用了大量的半音化手法，主要表现在钢琴伴奏部分，借以描绘情景，增强音乐的表现力。

谱例1

谱例2是艺术歌曲《路标》的音乐片段，这里形成G大调向g小调同主音大、小调的转换，但在整个转调过程中，高声部形成了B—bB—A的下行半音化线条，逐步向内收束进入第三段歌词的演唱，使音乐的表现力更加突出，体现了作曲家严谨的音乐构思。

半音化的表现作用、应用方法和风格特点与作曲家的整体音乐风格与音乐性格有密切关系，是音乐的整体性格产生了他作品中半音化的特点，但也可以反过来说，半音化的使用方法和性格特点影响了音乐整体的性格。1在《冬之旅》中，半音化手法对歌曲的旋律性格、和声运用等起到了重要的作用。半音化进行是十九世纪浪漫主义音乐发展的重要手法，渗透在旋律、和声、调式与调性等各个方面。伴随着音乐的进程，对浪漫主义后期乃至二十世纪的音乐都起着重要的作用。

三、结语

处于古典主义和浪漫主义交汇时期的舒伯特，同贝多芬一样，创作的音乐作品有着古典与浪漫的双重性。舒伯特在继承德奥古典主义音乐的基础上发挥个人的创造，体现了古典传统与新思潮的密切联系，是最早体现出浪漫主义音乐特征的音乐家之一。舒伯特将“声乐套曲”的形式大大向前推进，在《冬之旅》中，舒伯特的浪漫主义音乐特征被表现得淋漓尽致，旋律似德奥民歌般简单、质朴，调式、调性的安排、布局具有严密的逻辑性，和声充满激情与细腻的表现力，不协和的和弦与变化半音的出现形成了音乐半音化线条的流畅进行。舒伯特用最小的艺术歌曲形式抒发出浪漫主义的情感内涵，标志着浪漫主义时期的来临，对之后浪漫主义音乐的发展起到了至关重要的作用。

注释：

1.桑桐著.《半音化的历史演进》.上海音乐出版社，第122页.