语言与高音技巧是唱好《负心人》的重要保障

马嘉晨 稍奕文 （怀化学院 418000）

意大利作曲家塞尔瓦托·卡尔蒂洛（1874—1947）创作的歌曲《负心人》是一首享誉世界的意大利语声乐作品。该作品是由引子（1—8小节）、A段（9—22小节）、B段（23—30小节）、间奏（31—34小节）和结尾（35—38小节）构成的单二部曲式结构。歌曲感情真挚，语言流畅，是美声唱法男高音的一首经典作品。很多人在演唱该作品演唱时，在语言、演唱技巧两个方面还存在较大的问题，笔者希望通过自己的演唱实践经验来探讨演唱《负心人》应该注意的语言和高音技巧问题。

一、意大利语发音规则与技巧

该歌曲用意大利语写成，演唱好该作品，就必须熟悉意大利语一些基本的发音规则和技巧。

（一）清辅音的演唱技巧

根据声带闭合及振动状况，意大利语中的辅音分为清辅音和浊辅音。意大利语中浊辅音有d、、b、g、z、v、l、m、n、z等十三个，发音时声带闭紧，气流冲出时声带振动，阻力较大。清辅音有t、p、q、s等九个，发音时声带张开，舌尖与上齿背成阻不送气。意大利语中的清辅音发音更接近汉语中的b（波）、d（的），而不能发成汉语的p“泼”、t“特”。在歌唱中为了区分清辅音与浊辅音，p、t、c（k）等清辅音还是要唱成类似汉语的p（泼）、t（特）、k（渴）。也就是说，意大利语中的清辅音在讲话中的读音和演唱中的发音方法是有所差异的。例如《负心人》第八小节（见谱例1）中的Catari在讲话中读成“嘎达丽”，而在歌唱中要唱成“卡塔丽”；Core读音“搞来”，唱成“考来”。

谱例1

（二）双子音的演唱技巧

子音是与母音相对而称的，辅音与元音相对而称的。所谓双子音（双辅音）也就是相同的两个子音（辅音）紧挨在一起出现，双子音在意大利语中有特殊的读法，发音时加大其流强度，延长阻气时间，形成“悬搁”现象。所谓悬搁就是语音音响上的短暂停顿，例如《负心人》（见谱例1）第10小节中的Pecche，不能唱成Peche，Pe之后加强c的发音成阻时间，再发出che，类似的还有T，aggio中的双子音gg。

二、高音演唱技巧

高音对于任何一个声部来讲都是很困难的，男高音亦是“难”高音，需要扎实的基本功，并掌握高音演唱技巧，《负心人》主要有三个较难高音需要攻克。

（一）A段高音技巧

《负心人》A段第18小节尾部的长音在Spaseme的me上（见谱例2），让人感觉较难唱。难唱的原因有两个：第一是乐句较长，气息会不太够用；第二是小字二组的f2上的e母音较容易上浮，跑出歌唱通道，唱的很白。针对第一个问题，要求演唱者要有扎实的气息控制能力。笔者建议可以采用s音训练法来训练气息。具体要求：双手叉腰，鼻子吸气至腰腹部位，然后腰腹发力发s音。时间尽量保持25—30秒左右，整个过程始终保持用力扩腰的状态，腹部在20秒之后可以缓慢内收。对于第二个问题，在唱e母音时口型要竖一些，发闭口的e，声音支点要下放一些，声音始终处在稳定的歌唱通道中，不要外露。

谱例2

（二）B 段高音技巧

1.B段开始高音

B段表现出男主人公内心绝望与挣扎，感情激愤，力度大。乐句（第23小节）一开始就出现在高音g2上（见谱例3），为了表达绝望激愤的情绪，很多演唱者在演唱时会突然加大力量来唱，这很容易造成用力过大、身体僵硬、声嘶力竭的不可控状态。笔者认为对于高音的演唱不是拼了蛮力就可以唱好的，震撼人心的效果，不是靠蛮力得来的，要有技巧和含金量。建议B段高音g2演唱时打开歌唱通道，摆好声音位置，起音的瞬间力量稍微柔一点儿，f就足够了，不要唱成ff的力度，但通过表演可以有ff的表演效果。这样唱出来的高音是稳定、可控的，而又震撼人心的。

谱例3

2.B段结尾高音

B段第37小节高音在bb2上，bb2也被称为男高音的试金石。要唱好bb2需要唱高音的能力和技巧，特别要熟练掌握男高音的关闭技巧。

指导教师：袁伟